《狩猎女人性的代价》

高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大(🚻)剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧(🏣)们在晚年迎来新的创(📔)作高峰期。

1952年生人的王(🏡)海鸰改编了《人世间》，1953年生(🏊)人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后(🚌)，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗(🗑)联88国际旅的故(🚸)事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；(🚇)此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见(🥁)面的，是他写的双男主年(🐙)代涉案剧《南来北往》。四十(🎛)年来(🏏)，高满(🧛)堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路(👗)警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙(👹)、刘(🕒)璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱(👳)、左小(🖍)青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提(🍕)前观剧后，与高满(😋)堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的(🌂)故事是被一张警察工(🎪)作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安(🐘)警(✴)察，立马勾起来我对这些警(🎂)察、对那个年代(🍝)不(⛲)一样的回忆。那个年代坐火车非常(⛎)拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状(👆)态(⌚)。几十年来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得(🤸)这个题材不错。

高满堂（左一）在(⏫)列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎(🔽)过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过(🈵)不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家(🔬)庭琐碎而忽略了警察本职工作；要么聚焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很(😖)缺乏。整个剧都在案件悬疑(👶)里，没有人在生活。生活情(🤭)感和(🈳)家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是(🌵)什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不走那一极。我对公安(🆑)题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别(🕷)去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采(💐)访刑(✡)警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三(🐡)位警察(🎪)现在还经常微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二(🚪)度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊(🥞)奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线(🖐)也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人(🎩)生百态(👠)，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽(🕹)机车、内燃机车到动车(➡)高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子(💼)这样(📭)的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让(🔮)我想起了小时候看过的一部(📕)电(🎻)影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病人(👯)后，这趟列(🆔)车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人(🌅)不一样的方向。

《南来北往》是一部(🌪)双男(🚗)主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师(🧣)徒关系了。社会(🥃)高度机械化，人与人之间在工位上没有交流。我(🏫)们那(🌓)时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写(👏)《家有九凤》似的。为什么写了一个(🍷)老太太和九个(🔬)女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了(🏚)。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自(🚼)始至终都在互动，有误解也有(⬛)传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和(📂)怀念感。

马(🍥)魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得(🐽)以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真(🥃)正进入春(🎛)天。

马(📔)魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视(🌄)剧里(🎩)写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农(💀)民》《老酒馆》都(🗑)有。到了马魁这里，我觉得要(🕊)和(🛒)现代观众呼应感更(🥨)强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说我们(🏸)要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信(🆔)，但不可爱。

马魁的优点(🕋)自不(😛)必说(🤸)，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他(🥀)的缺点，写他如何战胜(🚞)缺点(🦔)。他(🚙)固执，对新时代新事物抵触，对(🙉)女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧(🛍) 饰）这种由历史原因(🐜)造就的关系，统统不(⚡)接受。

尤其是他(🥁)在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新(🌐)的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社(🐯)会，是很可爱的。

我以前(📋)写父辈(🧔)，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比(♈)如汪新冒着生死立功，问(💔)师父我还行吗(🎉)？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他(🔡)。可以说(🚼)马魁是我这几年(🔛)创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角(👜)色，继承了马魁更多优秀的传统，排(🍶)除了他身上(💖)那些固有的东西。最后，汪(📈)新也退休了的时候，他(🆖)身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的(💔)演员(📐)是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着(➰)怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错(🐁)，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉(🐯)，都拿捏蛮到位。当时心里就一(🧝)句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上(🥋)我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是(🚔)开会的时候交流，然(⚽)后各忙各的(🏎)。接近古稀(😧)之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要(🔠)“逻辑”。每一场戏往下推，任何(➰)不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿(😑)掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻(🏼)辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很(😰)多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十(🦖)年(🆒)，妻子带(📓)着女儿苦苦等待，不可能有这个心思栽(🖲)花。

随后我们又到了铁路公安局的(🌻)场景，看完之后，他说锦旗太多了，还(🐖)铺着这么高级的羊毛地毯(🤮)，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他(🏔)说，开机这几天非常重要，要把演员领到那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树(🔪)，沈阳到三棵(🧙)树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排(🎠)队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的(✉)时候，他说(🦕)“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是，这(🛋)四十年上车下车的旅客，形形色色的人(🚼)，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里(✝)写了大(🚑)概有二(🖊)十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们(🐔)这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后(🎳)和不(🧓)如意甩下，不停地朝(💐)前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学(🗜)强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退(🚺)，市场和观众也(👏)趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好(🎾)现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好(🐎)的电影我会反复解剖每个单元、每一场(🥫)戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无(🕴)论是现(🅿)实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需(🕢)要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休(🏯)了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关(🛠)于现实主义(🚍)的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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