《隐蔽舱口》

一朝繁丽，一夕(🕕)凋零，昆剧《梧桐雨》演(🍞)绎一代君王的凄美爱情

我苏网讯（记者/奚欣晨 实习记者/戴芷晗）

“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时(🌓)。”每当我们缓缓吟诵这些古人诗词的时候，超越时空的语(🕚)言魅力就会扑面而来，连同这种魅力一起传递出来的还有蕴含在诗词里的动(🚥)人故事。从唐代白居易的《长恨歌》到元代白朴的《唐明皇秋(😶)夜梧桐雨》，唐明皇和杨贵妃的爱情故事深深的烙印(👵)在人们的灵魂中。11月23日晚，随着幕布的缓缓拉起，一出从容雅致、含蓄细腻、古朴大气的南昆风度剧目《梧桐雨》在江苏大剧院戏剧厅唯美上演，为南京的观众们演绎了(👁)一段安史之乱前后，唐明皇与杨贵妃“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的凄美爱情故事。

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昆剧《梧桐雨》是昆山当代昆剧院重点打造的原创昆(🏀)曲处女作，改编自元曲四大家之一白朴的代表作《唐明(🕘)皇秋夜梧桐雨》，由“昆昆”艺术指导、国(🤙)家一级演员、中生代昆曲小生名家钱振荣，“昆昆”艺术总监、国家一级演员、中生代昆曲旦角名家龚隐雷担任主演。

全剧共分为四折一楔子，分别是：定盟 | 楔子 | 奏舞(🍡) | 陨玉 | 听雨(👬)。讲述了唐明皇和杨贵妃的爱情悲剧，揭示出唐王朝盛极而衰的历史教(📙)训。该剧被誉为(🚻)元杂剧四大悲剧之一，其巧妙的情节设计，让戏剧冲突跌宕起伏；美(🕵)妙的文辞，也使之具有很强的抒情性和戏曲韵味。

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　剧情简介：

唐明(🚦)皇极宠杨贵妃，七夕之夜，在长生殿以金钗钿盒定情，永结盟好。沉香亭畔、梧桐树下，一曲《霓裳羽衣》，舞尽天宝繁(👋)华，却被渔阳鼙鼓惊破。安史之乱令唐皇仓皇西行。马(⛅)嵬坡前，曾经的誓言化为白绫三尺。留给唐明皇的，只有点点滴滴、梧桐夜雨。

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将元杂(🐷)剧改编成昆剧，这是一次全新尝试

在对唐明皇与杨贵妃的爱情文学创作史上，《唐明皇秋夜梧桐雨》是极为重要的一(⛳)部作品。在打造(📫)改(🎍)本《梧桐雨》时，该剧的整理改(👾)编者、国家一级(⏱)编剧(🏥)罗周(🕳)有意识地在文本、音乐、表演等多方(🛏)面，融合元曲、昆曲二者之长。在人物与情节上，将原著“末本戏”（即由单一男性主角主唱全剧）改为生旦并重，并(🍪)加强对杨贵妃的形象塑造。充分展示各行当的表演、声腔之美；在唱词(📛)上保留、沿用了白朴的华丽辞藻；在念白上做了一定幅度的修改再创，更为简洁流畅，补益表演。两个半小时的演出时长也兼顾(⭕)了当代观众的(🕡)心理节(🐣)奏和欣赏要求。作为一部由元曲改编而成的昆曲作品，复活了700年珍(🈳)贵戏曲遗存(🎈)的《梧桐雨》，注入当代剧场美学，被打造成独树一帜的“新杂剧”。

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该剧保留了元杂剧“四折一楔子”的基本体例，通常这“一楔子”可以出现在“四折”之中的任何一处，昆(😵)剧《梧桐雨》的“楔子”是在第一折“定盟”和第二折“奏舞”之间呈现给(🍕)观众的，演绎的是安禄山起兵造反的内容(😇)。这是一个十分重要(🚓)的情节，正是由于这个原因，才有了唐明皇和杨贵妃后来的(😷)悲剧结果。所以这个“楔子”是一个非常重要的部分，在全剧中(🤔)也起到了一个很好的说明作用。这是第(🎼)一次沿用(😠)元杂剧的体例来新编的昆剧，是一次全新的尝试。

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杨贵妃，一个融合了当代女性思想(⤵)的“新”角色

由罗周整理改编的元杂剧《梧桐雨》，一方面极为尊重原著，尽可能保留其唱段(🏤)文字，另一方面，罗周在整理改编时，也加入了一些她自己的理解与思索。最主要体现在第(😰)三折戏(😭)中，当唐明(🍌)皇在纠结、痛苦、矛盾、难堪之后，选择了放弃杨贵妃，那么此时作为一个女人，杨贵妃的内心(💚)又有怎样的想法呢？

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演(🦆)出开始之前，记者在后台采访到杨贵妃的扮演者龚隐雷，在聊到杨贵妃这一生享尽荣华和宠爱，却落到了被逼死这一结局时，龚隐雷这样说道：“这部剧中的杨贵妃和其他剧相比是截然不同的。比如《长生殿》一剧中对于女性的描写还是我们传统意义上的思维，君王宠她，她就三千宠爱(😵)集于一身，君王抛弃了她，她的一生就只(📛)能惨(👪)淡收场，内心没有一点挣扎和想法。而昆剧《梧桐雨》对杨贵妃(🅰)的改编，赋予了她作为一个女性(🐒)独立的思想，她的死并不是因为帝王的(✒)一句话，也不是为了天下，对一个女性来(🎐)说这个责任太大了，她要保住的只不过是她内心天长地久的那份爱情。她的死是自己的选择，是对爱情的成全。”

《梧桐雨》中，杨(🌨)贵妃的扮演者龚(🤷)隐雷接受采访

因(⏲)此，在(🦀)“奏舞”这一折(🐚)戏中，罗周集中(👋)修改了一部分念白，比如这一段：

杨贵(🏬)妃：（颤声）舍不得……救得么？

众军：愿陛下割恩正法！

唐明皇：只恐六军心变，寡人自不能保…(⛔)…

杨贵妃：救得的！

唐明皇：救得的？

杨贵妃：救得的呀！

唐明皇：救……

众军：割恩正法(👡)！

唐明皇：(😻)（环顾、惶惶然）救救救不得了！

杨贵妃：万岁救不得臣妾，太真要救三郎！杀了妾身，禄山之祸虽不得消，今日万岁之祸，消矣！

杨贵妃反复问唐明皇能不(🆗)能救她(😸)，是在挣扎求生，既因对生的留恋，也是不肯抛撇“生生世世，白头到老”的誓言。而(🧙)当唐明皇放弃时，她凄婉而坚强，三郎不是当初的三(🌑)郎(🐆)，太真依旧是当初的太真(🎱)。面对三尺(🚜)白绫，她失落，但不抱怨；不责备眼前的(📸)帝王，却深深想念着消失了的三郎。固然她是被逼死、被赐死的，但(🔲)从戏剧细节演(👗)绎、人物情感推动上看，她实是主动请死。既死于誓言的幻(📁)灭，又(🐜)死于对誓言的坚守。

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帝王家，一个光鲜却凄凉的墓冢

人物心理的细腻描写(🤮)，是《梧桐雨》的一大显著特点，在最后一折“听雨”中，着重(😏)描写了(😝)唐明皇失(🏍)去了杨贵妃之后的生活，只有一个老太监陪伴着他，终日都深陷在失去杨贵妃的痛苦回忆之中。听到任何一种声音，不管是风声还是雨声，对他(📅)来说都是一种折磨，在他的生活中没有了欢(👾)乐的因素。

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“人物的内心是十分重要的，人(🍏)在心情好的时候下雨(🕋)也很浪漫，落(🔠)叶也觉得很唯美(🔠)，但当人的心情(🏡)很差的时候(✒)，这些所有的一切(🐧)都是冰(🕙)冷的。”唐明皇的扮演(🌨)者钱振荣在接受采访时表示， “唐明皇这个人物最主要的矛盾点就在于一定要在国家和爱情之间做出抉择。这个时候就有一种‘可怜生在(📨)帝王家’ 的感觉，看似位高权重，但其实他的命(👮)运自己也不能主宰。唐明(🥘)皇是没有选择的，他能做的唯一选择就是不抛弃江山、要对得(🤤)起子民，但是要抛弃所爱，不管怎么样唐(🥨)明皇都是痛苦的。他对杨贵妃的爱是真(⏹)挚的，所以他才会那么纠结和懊悔直至孤独终老，其(❇)实这就是‘坐拥江山的君王，悲谓高处不胜(🖼)寒’的痛苦。”

《梧桐雨》中，唐明皇(💮)的扮演者钱振荣接受采(🍦)访

唐明皇让出皇位，也失却了爱情(😊)，他有无上的权力而保不住爱(♑)情，又为权力而失去了爱情。他懊恼、愁郁(😨)、追(🍌)悔、思念等诸多情思，在剧尾得到了淋漓尽致的展现。剧中创造出(🦏)来浓郁的悲剧氛围，把唐明皇刻骨铭心的思念之情(🌅)渲染到(🚶)了极点。全剧因大量运用古典诗词的意境、意象，具有强烈的抒情性。全剧着重突出明皇放弃爱情导致余生痛悔的这一点，也更加符合现代人对人生况味的领悟和悲(🐦)剧审美。

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唐明皇与杨贵妃不同于一般的痴男怨女，他们的身上承担了巨(✴)大的时代变迁。这“变迁”是他们一手营造的。开元天宝的繁华，唐明皇励精图治、功不可没；而安史之乱，那沉溺享乐的唐明皇，亦难辞其咎！从太平盛世到(🍡)四海流离，在他们身上，我们看到了盛衰。杨贵妃之死，不仅仅只是一代贵妃的消(💹)亡，还有一个大唐盛世、一场千古美梦的幻灭。梦境破碎之后彻骨的心(💓)酸悲痛，更是被一代人反复品尝(🤹)和吞咽(😾)。

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昆剧《梧桐雨》视(📇)频片段

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