《娘道电视剧免费观看1集-76集》

从电视剧《解放》看王(🤳)朝柱编剧缺(✡)陷(😏)，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大(🖊)决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期(🈶)待。

这部电视剧(📉)显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国(🐦)强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在(🕤)电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐(🎂)国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达(🎇)到了及格分数线。

如果(🎤)不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年(⛳)拍摄(☔)的长达五十集的电视剧《解放(🌁)》。

看起来，五十集确实(🚢)是很大的体量，但其实看一下此片，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的(🏢)事件，都无暇交待。

整(🐠)个电视剧只能是蜻蜓点水(🏙)比(🔷)划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐(🌰)战役(❄)的失(💥)利，电视剧完全是一(📅)语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈(📱)之举。

《解放》的最后一(👵)集(🥊)，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都(🤱)是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完(🦈)成度并达到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束(🚼)了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东(🏝)方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编(🎍)剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且(📍)有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史(🚴)片的创作(🕸)开辟了一个新天地。

《开国(🌗)大典》这部电影，最早的编剧就是(🎐)刘(🚭)星，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编(🤨)剧的《东方》里，人物的话语机锋层出(🏦)不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东(🐡)，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不(🤳)如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有(🤲)林彪在接见苏联作(🏝)家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：(🌊)“上半生不好说(🏑)，下半生说不好。”都(🛡)堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋(🤵)舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导(🚍)演。

唐国强承担了我军司令部的(🚦)A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在(〰)执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小(🖇)组，同(🔰)时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有(🔍)受到影(🛺)响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解(🅰)放》是连续的，一气呵(🍋)成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉的部分(🤤)，但被三部电影分割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间(🦀)链条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三大(🤢)战役的交叉(💫)递进，能在一个更广泛的时长里(🎾)得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够产生更为直(🛋)观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非(🤥)常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍(🌡)摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上(🔏)更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少(🤣)见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都(🕹)是从(🛩)《大决(📻)战》里(🥤)剪辑移植(⛄)进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放(🤥)》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内(😾)剧，更注重的是人物的对话。

而这种风(😽)格，也使得编剧王朝柱的成功与不(😥)足都显得(🙄)相当的(🔯)突出。

王朝(🌇)柱的编剧水平，自然得到了多方的(🎐)肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧(🌖)本里，找到各种机会与借口，不断地(🌺)让人物在那里读各(🎲)种资料，这种资料包括电报(📎)、报纸报道、作战计(✴)划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众人言说(🀄)。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的(🍕)时候，镜头里，他有(😭)事没事地让宋美龄读(🌅)报上的评析文章，这些文(🔳)章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人(🍲)物对应起来，简直像(🎪)是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋(🍨)介石会乐此不疲地聆听这(🔔)些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也(🎱)不得不在领袖(🐋)人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言(🚃)说的空间。

所以，《解放》里大胆(🧕)而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场(🏆)景(🤴)。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇(💆)毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必(🕥)要的吧。

《解放》里，还表现(😜)毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽(🔛)东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播(⏫)映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩(😼)来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过(🐾)了之前影视作品(🕝)对领(👘)袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并(⛺)不是一件可取的事。

《解放》的(❕)台词里，更(🕘)为关(🗜)键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景，不过是(🌋)平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物(🎩)对话形成一种递进性，对话的结果，产生了(📅)一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进入(🤩)汉城之后，意识到战争不能(🈴)解决问题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表(👺)现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段的新的(🎛)思路与理念，这样就展示了(🕠)剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前的(♍)画面与人(🆎)物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝(🥍)柱编剧作品的一(🐫)种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人(🔓)物的不同内在气质与气度，是电视剧(👋)版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一(🛂)种崭新的叙事手(🐏)法与表述手腕，带来新的体验与观感。

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