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《江山如此多娇》湖南台大结局，五点理由，让(⛎)该剧(👊)堪称扶贫剧经典

文/马庆云

1月27日晚间，电视剧《江山如此多娇》在湖南(💦)卫视播出第33集，正式大结局。这部湖南湘西题材的扶贫剧，自开播之初起，收视率便持续走高。豆瓣等处的观众口碑情况，亦非常不错。截至目前，该剧获得8.4分的观众打分成绩。最难能可贵的是，很(🚏)多观众短评称，这部剧非常真实，反映了(🕟)自己家乡“脱贫攻坚的艰难历程”。

《江山如此多娇》在豆瓣还有一个“又名”，叫《湘西纪事》。显然，这部电视剧(💛)的创作格局非常之大，它瞄准了湖南湘西地区，以展示这一地区的(🎑)脱贫攻坚为主要内容，对风土民情、时代变迁、人(🔗)文自然等等，都进行了影视化语言的呈现。甚至于可以说，这部《江山如此多娇》是向上继承沈从文先生笔下湘西(🛂)的，呈现的是百(📱)年之后湘西的沧桑巨变。具体来讲，这部扶贫剧堪称经典，主要呈现在以(🤾)下五个方面。

第一方面，角色人物扎根在湘西背(⬆)景之下，鲜活而真实。

扶贫剧，其实都是以地域背景为前提的剧作，一方水土，有一方水土(🗄)的人文生态内容。一面是典型环境，一面则是典型环境之下的典型人物。要实现环(😚)境的真实，对于影视化语言而(👯)言，并不难，只(🚺)要实景拍摄，就能够获取这些。《江山如此多娇》当中的碗米(📻)溪村，显然已经实现了这种环境真实。而这(🤵)部电视剧作品当中，“碗米溪”的绿水青山，更是成为观众们(🏢)向往的旅游之地，“便是金山银山”的价值，得到非常明确地体现。

而另一方面，扶贫(🕉)剧要实现典型环(📝)境之下的典型人物，则需要考验编剧(🦏)的实地采风能力和编剧创作水平了。《江山如此多娇》之所以真实，是因为，它创作了大量的让观众(🏴)信服的人物角色。尤其是田老八、幺姑、麻迷糊和电喇(🎉)叭等人，他们身上，均有着各自的性格缺陷，但同时，在扶贫扶志的过程当中，观众们也能看到角色身上的改变。每一个角色背后，都有着独属于(🍥)自己、独属于湘西地域环境之下的故事。

《江山如此多娇》最大的成绩，就是成功地塑造了(🍜)湘西地域文化背景之下的人物众生相。乃至于扶贫干部们(🍤)，也有(😤)着自己的“缺陷性”，濮泉生(🌺)的横冲直撞、先斩后奏等等，都让角色性格鲜活无比。因为(🐯)“缺陷”，所以可爱。这是该剧当中角色人性的共性特征。该(⏮)剧没有高(🔊)大全的人物性格，但最终，都有着一(🐋)颗脱(👾)贫致富的攻坚之心。这是一种时代前进，对典型环境之下人物(💝)性(🗽)格的高度凝聚力。

这部电视剧如果放(🐻)到艺术作品的百年历史当中来看，最大的价值，便是承接了百年之前沈从文先生笔下穷困潦倒的湘西。沈从文先生是上世纪二十年代正式(🌄)离开湘西，而沈(Ⓜ)先生笔(🤾)下的湘西，也(💊)是上世纪之初到上世纪二十年代的。那时候的湘西，有自己的风土秀丽，人性纯净，但也有(🏥)自己的(🏽)穷苦(💬)落后、艰难为生等等。《江山如此多娇》则是百年之后的湘西，让观众看到一个极具真实的湖南湘西之余，更是感叹百年巨变，脱贫攻坚与共同富裕之雄浑壮阔。甚至于可以说，《江山如此多娇》是对百年之前湖南文学的一种现代性总结。

第二方面，扶贫内容，具体而详(🏮)实，尤其注重腹部和尾部表达。

扶贫剧真实与否，有典型环境和典型人物(⛎)的要求，同时，也有(🚓)典型人物带来的典型(🌴)事件的要求。曾今，有部分扶贫剧属于“浅尝辄止”的类型，在具体的扶贫工作当中，写实性不(🙋)够。最经常可(🍬)见的问题，就是能够通过剧情的方式指出需要扶贫的具体内容，但指出之后，就立马(🚮)是大刀阔斧的成绩了，没有具体的扶贫步骤——换言之，部分扶贫剧，没有在具体的扶贫内容当中找矛盾梗，没有具体(🚨)扶贫内容的全景与全程呈现。

《江山如此多娇》值得肯定的地方在于，它显然是经过认真采风与实地采访的，显然是有创作之前的大规模笔记记录的。在这部电视剧作品当中，每一个具体的扶贫事件背后，都有着具体的困难，并且能够全程展现如何克服这些困难的。比如，简陋校舍的改建，是如何完成的，在该剧当中，就困难一个接着一个，办法也是此起彼伏。它不是发现问题，一句话就解决了，而是放在了具体的“碗米(💖)溪”背(📂)景之下，用主角的独特办法去解决。再比如，山上山下用水的问题，山下(🔻)需要用水(👽)浇地，山上需要供应自来水。这是陈年老问题，解决起来，也是(🐢)困难重重，但扶贫干部们也用了分步走的高(👪)招。

乃至于废弃回填的矿井土地如何种桑树，发展桑蚕养殖。部(📯)分扶贫剧面对这样的问题，可能直接提出桑蚕养殖就完事儿了。但在这部《江山如此多娇(🤪)》当中，观众可以看到编剧极度地认真，荒山(🥫)如何开(🤹)垦、钱从哪里来、如何面对老百姓的不(🥗)信任，甚至于挖掘机从哪里来，上百万的大型设备费用如何(🚍)解决等等。这些，其实都是具体的扶贫问题了(🏺)。没有扎扎实实地采风(🚬)，创作不出这些具体内容来(📪)。甚至于连荒山修筑的(🛢)时候，会遇(✏)到石头密集程度的问题，因此会(🎫)减缓(✒)多少天的进度等等，都做成了桥段(🤧)梗。

具体的扶贫工作当中，编剧知道得越多，就能创(🍉)作地越扎实，越扎实，就越能让观众信服。这其实就是典型的注重扶贫内容腹部和(🛵)尾部的(🛄)表达，尤其(🧤)是腹部表达，到底会遇到哪些具体的困难，到底应该(🌧)如(🎌)何解决，在剧作当中，均呈现出(🍐)来。困难越细致，内容越真实。

第三方面，尊重风(⚾)俗，但同时强调扶贫与(🥂)扶志的关系。

在《江山如此多娇》当中，有着对当地风俗民情(🎬)的强有力的尊重感。尤其是对村中老人长(🚢)辈坚守风俗的那种尊重，是以往类似剧作当中少见的。该剧的开局，山上山下斗牛，最终的解决方案，便是请老长辈出来说话。在该剧当中，村内的长辈(🍞)都被放在很高的位置上，在大量的关键性事务当中，大家(🏈)都遵守(🍲)这(🤢)种传统。比(🕧)如，田老八夫妻之间的事情，便是老阿公主持。再(🤳)比如，田惠和麻迷糊的婚事，也(🍄)需要老阿公点头等等。

扶贫工作，不是砍掉村内(🎆)的所有“原始规则”，而是尊重这些祖祖辈辈制定下的村约村规的前提下，让这(🕠)些祖辈规矩为扶贫助(🗃)力。尤其是田老(🤰)八等人的转变，祖辈的规矩(😕)，其实起到了非常重要的作用。尤其在扶志的工作当(😚)中，祖辈的力(🛶)量，真的助力了扶贫内容。《江山如此多娇(🥑)》当中，人穷志短，志短也同样造成人穷。所(😒)以，男主和女主其实一直在扶志。麻迷糊养蜂，田老八(🚦)开超市等等，其实(🥩)都是扶志罢了。

第四方面，乐观主义的表达法。

《江山如此多娇》是喜剧吗？(🙇)当然不是，它是一部非常严肃的扶(🈂)贫剧(🛑)。但是，为何观众们看了这部电视(🐠)剧(🐌)作品之后，审美(🏋)心态上是高昂乐观的呢？这其实(🏼)就是老编剧创(🍔)作意识上的(🐟)“革命乐观主义”。生存贫困，本身是艰辛的，脱贫道路，也是困难重重的，这些内容，都是可以压垮人的大山。但是，在困难重重面前，男女主等扶贫干部，则是披荆斩棘的，则是有着坚定(🌛)的乐观。这是非常重要的叙事笔法，无论是编剧，还是编剧笔下的人物，都没有(🖖)被苦难打倒，相反，大家在苦难当中，找到了战胜困难的精气(🍴)神。这是(👝)角色鲜活的重要(😯)原因之一。

在《江山如此多娇》当中，有简陋的(🐘)校舍，有吃(🚲)不上水洗不上澡的村民，有上不起学要辍(♌)学打工的孩子等等。但是，这些贫困，并未在精神上打倒大家，相反，大家都在保持一种“革命的乐观(🔓)主义”，编剧叙事笔调高昂，人物行为也乐(😻)观坚定。这是一种时代喷薄向上的动(🖕)力感。因为这种乐观主义，该剧并不苦情，而是激情澎湃。

第五(😛)方面，注重编剧技法，矛盾冲突不断，看点频出。

《江(🍇)山(🌚)如此多娇》在(🕧)电视剧的叙事节奏感(💷)上，非常优秀。以(🥢)往的类似题材，经常出现节奏感不足的问题，说教内容太多，太(❇)空泛，而作为影视语言自身的独(👮)特(🏣)魅力无法满足的问题等(🏐)等(🧑)。这一次，在《江山如此多娇》当中，故事非常丰富，尤其是前边提到的“腹部”和“尾部”故事，内容扎实，矛盾(🔨)梗就又多有真实。老编剧在叙事笔调上，也不拖泥带水，反正素材太多，充实得很，不必跟(⚓)观众搞放水伎俩。

电(🍟)视剧剧本创作，讲大情节和小情(🎦)节。小情节，就是具体的桥段内容，大情节，则是小(♋)桥段组合起来的一个大故事。这些大故事，又组(🦄)成了(⤵)一部电视剧作品。优秀的剧作，必须大情节充实，不能为了凑时长，拿一群有用的没用的小(🎃)情节凑数。故事要大踏步前进，才好(🎯)看(🌏)。《江山如此(🕙)多娇》叙事(💖)上，故事性非常丰富，矛盾冲突此起彼伏。这种状态，首先是采风足，不缺素材，继而，则是真正优秀的编剧，懂得如何调度桥段，如何让剧情高潮迭起。举个例子。

田惠和麻迷(💤)糊的婚事，惹阿公不同意，要求要有一个体面人主持才行(♟)。如何解决俩人的婚事，找到这个体面人，其实就是一(🥘)个大情节。要实现剧作好看，必须叙事飞快，并且注重起承转合。这个大情节，起的是惹(😶)阿公的要求，承的则是沙鸥(💼)要(🚖)求濮泉生去请县长，转折则是(🛒)婚时已到，县长未到，合的则是县长匆忙赶来，皆大欢喜。这个大(👍)情节，总计不过三五个桥段，但起承转合明确，尤其转折部分，很是(🐧)抓(🌫)观众心(🛃)弦。类似的干脆明了又悬念重生的创作技法，在该剧当中，俯仰皆是。

正是基于以上五点(🧐)，我认为《江山如此多娇》是一部堪称经典的扶贫剧。

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