《老外操逼毛片》

日本电影(🏼)（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我(🖋)见（上(🕹)）(🏽)

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有(㊗)名。此片在日本还没有(😊)发行任何影带(🚢)和碟片，想看到清晰版真(😄)是很(🤜)难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情(⭐)节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后(🚫)半段演唱会的现(🏙)场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆(💸)，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由(🦇)于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房(😯)排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发(📋)行(🙎)过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银(🕯)屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心(💰)之(⏫)作，反映了日本明治维(⛳)新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反(🐚)遭到亲戚(🛒)和社会的(🗒)歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗(💍)面，批判了军国主义给本(🎁)国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主(🌀)要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在(😠)看绝(🎋)无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开(🥔)东映的高仓健(🦎)领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元(🤹)，但票房仅排在当年(➗)的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年(🐟)代前期东映《无仁义之战》之类(🏀)的黑帮动(📎)作(🏹)片盛行(👬)一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再(🦃)说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形(👞)象；还有就(🦀)是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院(📢)线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国(🆚)大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、(🌗)大鬓(🕞)角成为社会的时尚。上译的配音艺(🤛)术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台(✂)词至(🥉)今被人耳熟(😩)能(🏽)详。
由于(♋)当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋(❣)公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以(🙎)看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部(🈶)七十年代由山口百惠(💹)和三浦(⚡)友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到(👃)了这个商(🎵)机，请(➡)到(🕹)六十年代在日活(📫)拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自(🆔)以前的经典电影。靠他们超高(🍱)的明星号召力(📡)，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们(⬆)的终(🚾)成连理完美结局。
山口百惠是八十年代(🤭)在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到(🏿)顶峰，是八十年代很多(🛴)年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有(🥢)收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄(🆘)到，而且电视(🥚)也极少播上译的版本(⏲)，但愿不要成为永远的遗憾！

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