《人妻中文字幕系列无码专区》

2000-2019，这二十年(✔)，日韩电影的平稳与突进

1990年代，日本电(♒)影和它的经济一样，进入平缓发展(🤬)期。

这股平缓一直延续到新世纪的头二十年。

新晋导演对表现(🤪)时代和个人情绪的兴趣远大于对艺术形式探索的兴趣，像(📚)五六十年代，社会变革期的重大艺术运动没有再出现(🛠)。

与之相近的韩国，则因为经济持续处(📄)于上升阶段，社会结构仍有很(❌)大变动，电影发展则进入了(🍭)一个黄金期，一批九十年代中(👠)后期出道的导演，在这二十年里，崭露头角，丰满羽翼(🍆)，创作出具有鲜明个人风格的电(🐎)影。

今天，第26届美国演员工会奖(🥖)(SAG)上，[寄生虫]获得电影类最佳群戏奖

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日(🕹)影迭代

如果要从2000年的电影中选择一部作为新世纪前20年，日本社会的寓言，那么深作欣二的[大逃杀]必然当仁不让。

在这部影片中，日本经济发展饱和，失业问题加剧，学生叛逆与暴(🐽)力(🌚)问题严重，政府想出了每年挑选一(😁)个班级的学生(🔚)进行荒岛逃杀的游戏，以训教和激励学(🥑)生。

游戏不(🎹)可能(🎣)成真，但对(📋)日本社会发展和年轻人生存问题的担忧，在这二十年(🗃)里，一直弥漫于日本社会和电影中。

[大逃杀]

温和如是枝裕和，一直在家庭的维度(🐞)里，讨论日本人及社会的种种撕裂；疯(🍰)狂如(🧥)园子温，着迷于病态的人性和社会怪象；客观如山下敦弘，真实再现年轻人的颓废和(🎽)慵懒。

日本(🤙)电影界，园子温这种导演怪咖其实也不少(😭)见，他们的电影曾被电影学者称为“异色电影”(园子温在[在无爱之

本质上，这些导演的作品遵循了日本电影的一个传统——向内观察和揭露国民性，随着时代，变换具体讨论的问题(🙌)和故事(📨)讲述的形式。

历史上，日本电影在经济(⬇)与社会发展的重大转折期，都出现了电影的变革性运动。

从上世纪八十年代末至今，随着日本社会发展趋于稳定状态，几乎没有出现重(🎍)大的电影美学运动。导(⛅)演们各自为营，在自己的世界(📈)里编织关于日本社会的故事。

这二十年(🌙)似乎是缺少叛逆的二十年，人们(🔍)在平稳中陷入个人主义的茫然和癫狂，没有出现有意识的群体性美学颠覆思潮。

七八(📖)十年代出道的导演宫崎骏、北野武、森田芳光、周防正行、黑泽(🚵)清，进入2000年以后，分别创作了[千与千寻]、[阿基里斯与龟]、[宛如阿修罗]、[即(🗝)使这(😢)样也不是我做的]、[东京奏鸣曲]等杰作。

但除了宫崎(🐲)骏仍保持罕见的创作力外，其他人已无法与他们在九十年(🚯)代的鼎盛期(🉑)相提并论。

黑泽清同样被称为异色电影导演(🚄)，作品多(🌀)为(📜)恐怖、(🏖)惊悚、心理悬疑类，挖掘现代人诡异的一面(黑泽清于[散步的侵

九十年代进入创作期的年轻导演，创作视野和斗志不如他们的前辈那样(⛵)，富有持续性生命力，多数很快即进(🍓)入一种疲态，甚至销声匿迹。

冢本晋也、岩(🍣)井俊二、矢口史靖、行定勋等，虽然都是富有特色、深耕在某一风格下的导演，但并没有形成超越时代的艺术表达。

2000年以后进入创作高峰期或出道的导(😚)演里，是枝裕和(💙)、中岛哲也、园子(🆎)温、李相日、萨布、三谷幸喜等，艺术风格都十分突(🚧)出，专注于表达日本社会的当代问题。

但是他们中，除了是枝裕和去年因为[小偷家族]获得戛纳电影节金棕榈奖，被(🧔)更多影迷(🎪)关注之外，其他人都只在本国或某一类型影迷群里(🚴)受到追捧。

整体而言，这二十年的日本电影，不像上世纪五十年代到八十年代初那样，备受国际青睐。

[小偷家族]

这二十年也(🔩)是(🗓)一个缺乏作者性原创的二十年，漫改及畅销小说改编盛行。

[浪客剑心]、[热血高校]、[白兔糖]、[寄生兽]、(🥚)[庸才]、[海街日记]等，都是从漫画衍生出(🕛)来。

日本电影与漫画和小说(🖲)的关联向来密切，对它们进行改编的历史由来已久，但从(💩)未像现在这样，几乎成为一种主流。

新生(🕑)的导演越来越难组成独立且(🖊)具有洞察力的编、导(📨)团队。

如果要(🏼)用一句话来形容这(😀)二十年的日本电影，那就是佳作不断，整(🆖)体平庸。

作为日本电影迷，肯定每年都会看到令自己心动的作品，但长期关注下来，多数作品(😖)又表现出极大的雷(🐪)同性。在艺术形式和内容表达上趋于保守(⏩)、陈旧。

作为漫改电影高峰之一，时隔6年后，[浪客剑心 最终章]分上下(The Final/The Beginning)两部于2020年上映

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韩流来袭

2000年前夕，对于韩国电影，有两件事情不得不提：

一是韩国电影人发起的光头运动，反对政(🌊)府削减电影配(💎)额和放开好莱坞电影进入韩国市场；二是电影[生死谍变]上映，刷新当时韩国电影票房纪录，引起轰动。

前者迫使韩国政府继续维持电影院每个放映厅，每年必须放满146天本国电影的规定(这一配额规定在(😟)2006年被缩减一半)；后者刺激了韩国(🏪)电影的商业发展，如同[英雄]之于中国内地电影市场。

[生死谍变]

电影市场的繁荣必然(🃏)与经济发展相关。

拍电影，对导演来(👮)说是创作(💸)，对电(💧)影公司来说是一种投资。只有经济繁荣了(🐌)，资本才会增加。

1990年代中后期，虽然遭遇亚洲金(🗞)融危(➕)机，但韩(🕹)国经济仍(😫)然处于上升状态，城(🛹)市化和人民生活水平提高，客观上为电影的(🌵)发(🍰)展创造了有利时机(💾)。

正是在这个时候，韩国商业和艺术电影并立前行，走出国门。

2001年及2002年，爱情喜剧[我的野蛮女友(🅱)]在中国和日本爆红，此时，韩剧、韩国音(🚛)乐也在东亚及东南亚地区引起轰动。

一时间，韩流成为年轻人追捧的热点，偶像文化的风靡程度完全(🧗)盖过曾经的日本(💷)和中国香港及中国台湾的流行文化。

[我的野(🧒)蛮女友(🛋)]

直到现(🆖)在，这种影响力仍然不见降低。虽然无法与韩剧、流行音乐和综艺(🏬)节目的热度相提并论，但韩国电影乘着(🕗)这股东风，也(🚞)进入了高速发展期。

商业电影在本土开花，文艺(🗜)电影打开国际市场。在这20年里(🚓)，朴赞郁、李沧东、(🐶)奉俊昊、金基德、洪尚秀五位导演，在国(🈲)际电影节上大放异彩。他们在类型化、作者性、风格性、艺术性与现实性方面，做出非常不同的探索。

洪尚(🌘)秀一直活跃在小众文艺电影领域，创作速度惊人(🛄)，题材高(🕢)度统一。常有人拿他(🦔)同侯麦的创作风格进行对(💵)比

朴赞郁的复仇三(⛽)部曲——[老男孩]、[我要复仇]、[亲切的金子]，残酷凌厉地表现人间惨剧，电影语言简洁有力；

他的好友奉俊昊本身是一个超级影迷，善于自编自导，对类型叙事进行突破，关注底层的(⭐)荒诞，他的[杀人回忆]几乎成为中国当代影迷的《圣经》；

金基德则(🔱)是(🔜)这群(👷)导演(🐄)中的异类，以孤独绝望的姿态，表现人与人关系的脆弱和疯狂，他的[撒玛利亚女孩]、[春夏秋冬又一春]、[弓]等片，温柔与暴烈并存。

朴赞郁是韩国类型片领域的作者导演，其电影以缜密的叙事、跌宕的情节、独到的构图，引人入胜，发人深省(👊)(朴

李沧东是作(🍴)家出身，更加注重挖掘小人物的心理状态，通过社会事(🐺)件，捕捉他们身处其中的无奈和抉择；

洪尚秀则是(🍄)一个完全游走在主流电影之外的人，永远只拍男女对话、喝酒，没有惊心动魄的大事件，只有普通(🐈)人焦灼逃离生活后，又对爱情恋恋不舍的样子。

朴赞郁、奉俊昊如今已是(🤗)在国际创作的大导演，但客观来说，他们(🏔)在国(🎷)际投资下拍摄的[斯托克]、[雪国列车]、[玉子]，远不如在国内拍摄的电影更(🖖)有神韵。

“桃总”参演的[雪国列车]

韩国本土商(🌧)业片，在这二十年里已经发展出成熟的制作体系，爱情片、动作片以及揭露现实的剧情片等，在中国影迷群体中极度受到追捧。

[太极旗飘扬]、[假如爱有天意]、[卑劣的街头]、[高地战]、[熔炉]、[新世界]、[釜山行]、[哭声]等等，几乎只要深入进(💎)去，就能在里面发现电影宝藏。

这些影片有其独特的故事背景、叙事结构和动作设计，对于国外观众，尤其(⛽)是文化相近的中国观众，自然也有吸引力。

尤其是像[釜山行]、[哭声]这样极具特色(🌛)的恐怖片，更容易引起广泛喜爱。

2018年火爆(👀)异常的恐怖片(🏝)[昆池岩]

最后，也必须冷静下来对待(💷)韩国(🥌)电影，因为及至今日(😞)，韩国(🎇)电影虽然看上去还十分有活力，但创作上的疲(📡)态已经非常明显。

五大导演之外，目前还没有可以接力的新生代导演出现；商业电影的创作更是逐渐走入模式循环，如同当年的中国香港电影和这二十年的日本电影。

这可能是电影创作和发展的一种规律。

永远期待打破规律的人出现。

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