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日(😖)本电影（老译制片）之我(🔋)见（上） 日本电影（老译制片）之我(🐑)见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的(🏓)在日本也不是很有名。此片在日(🔨)本还没有发(❤)行任何影带(🍁)和碟(🗿)片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上(😧)映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员(🐜)均落力演出，是一部动人(✂)心魄的推理大作。特别(🕙)影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪(🕰)犯的回忆，音画(📝)交融，真是电影艺(🈺)术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于(📿)这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房(🍍)排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时(💐)在日(💬)本上映长(💉)达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年(📱)的电影版。
《望乡》，74年上(👼)映，一(🦖)部日本导演的良心之(🍥)作，反映了(🔍)日(➖)本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些(⬜)妇女的悲(🍭)惨遭(😙)遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成(📋)为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露(💪)其阴暗面，批判了军国主义给本国和(🏳)外国(🚋)人民造成的灾难。这(❓)部电影用4：3的比例拍摄，使影片(👎)更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影(💛)主要奖项。当时在中(🏉)国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本(👨)票房失(🐈)败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资(🦖)也有五亿日元，但票房仅排在当年的(😶)第(🚪)16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前(🏔)期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高(⭐)仓健也没有彻底摆脱以(😷)前义侠的形象；(🚗)还有就是此片由重新成(👍)立的大映制作，但大映没有自己的(😵)院线，只能交给松竹发行，对票房(💮)也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地(✍)，影响了一大(🎥)批五六十年(😒)代出生的人，风衣、墨镜、大(🏾)鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是(🏄)海外版，删(⏱)节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦(📯)》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演(🔚)的四部电影。七十年(📘)代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在(⛩)影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了(😺)这个商机，请到六十年代在日活拍青(🥉)春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的(🐲)经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一(🐠)系列电影(🐙)拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理(🔏)完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电(🔽)影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极(⚓)少播上译的版(🏴)本，但愿不要成为永远的遗憾！

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