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一朝繁丽，一夕凋零，昆(🧡)剧《梧桐雨》演绎一代君王的凄美爱情

我苏网讯（记者/奚欣晨 实习记者/戴芷晗）

“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶(🍝)落时。”每当我们缓缓(🔤)吟诵这些古人诗词的时候，超越时空的语言魅力就会(⛅)扑面而来，连同这种魅力一起传递出来的还有蕴含在诗(🐇)词里的动人故事。从(📲)唐(📁)代白居易的《长(📉)恨歌》到元代白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》，唐明皇和杨贵妃的爱(🕣)情故事深(👎)深的烙印在人们的灵魂中。11月23日晚，随着幕布的缓缓(🏀)拉起，一出从容雅致、含蓄细腻、古朴大气的南昆风度剧目(🎡)《梧桐雨》在江苏大剧院戏(🥥)剧厅唯美上演，为南京的观众们(👔)演绎了一段安史之乱前后，唐明皇与杨贵妃“天长地(⬇)久有时尽，此恨绵绵(🔶)无绝期”的凄美爱情(🔮)故事(👐)。

现场剧照

昆剧《梧桐雨》是昆山当代昆剧院重点打造的原创昆曲处女(😫)作，改编自元曲四大家之一白朴的代表作《唐明皇秋夜梧(🍧)桐雨》，由“昆(⬜)昆”艺术指导、国家一级演员、中生代昆曲小生名家(🥉)钱振荣，“昆昆”艺术总监、国家(🧔)一(🎧)级演员、中生代昆曲旦角名家龚隐雷担任主(🐉)演。

全(🕵)剧(🛁)共分为四折一楔子，分别是(😘)：定盟 | 楔子 | 奏舞(🎩) | 陨玉(🐱) | 听雨。讲述了唐明皇和杨贵妃的爱情悲剧，揭示出(👖)唐王朝盛极而衰的历史教训。该剧被誉为元杂剧四大悲剧之一，其巧妙的情(👳)节设计，让戏剧冲突跌宕起伏；美妙的文辞，也使之具有很强的抒情性和戏曲韵味。

现场剧照(🚉)

　剧情简(💆)介：

唐明皇极宠杨贵妃，七夕之夜，在长生殿以金钗钿(😠)盒定情，永(🔓)结盟好。沉香亭畔、梧桐树下，一曲《霓裳羽衣》，舞尽天宝繁(🦗)华，却被渔阳鼙鼓惊破。安史之乱令唐皇仓皇西行。马(🎅)嵬坡前，曾经的誓言化为白绫三(🏼)尺。留给唐明皇的，只有点点滴滴、梧桐夜雨。

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将元杂剧改编成昆剧，这是一次全新尝试

在对唐明皇与杨贵(🦈)妃的爱情文学创作(🧟)史上，《唐明皇秋夜梧桐雨》是极为重要的一部作品。在打造(😱)改本《梧桐雨》时，该剧的整理改编者、国家一级编剧罗周有意识(🧒)地在文本、音乐、表演等多方面，融合元曲、昆曲二者之长。在人物与(⛸)情节上，将原著“末本戏”（即由单一男性主角(🛄)主唱全剧）改为生旦并重，并加强对杨贵妃的形象塑造。充分展示各行(🧚)当的表演、(🧡)声腔之美；在唱词上保留、沿用了白朴的华丽辞藻；在念(🐿)白上做了一定幅度的修改再创，更为简洁流畅，补益表演。两(🐝)个半小时的演出时长也兼顾了当代观众的心理节奏和欣赏要求(📉)。作为一部由元曲改编而成的昆曲作品，复活了700年珍贵戏曲遗存的《梧桐雨》，注入当代剧场美学，被打造成独(🗯)树一帜的“新杂剧”。

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该(🤜)剧保留了元杂剧(🥘)“四折一楔(🐿)子”的基本体例，通常这“一(🍏)楔(💺)子”可以出现在“四折”之中的任何一处，昆剧《梧桐雨》的“楔子”是在(🎻)第一折(🔀)“定盟”和第二折“奏舞”之间呈现给观众的，演绎的是安禄山起兵造反的内容。这是一个十分重要的情节，正是由于这个原因，才有了唐明皇和杨贵(👰)妃后来的悲剧结果。所以这个“楔子”是一个非常重要的部分，在全剧中也(🚳)起到了一个很(📊)好的说明作用。这是第一次沿用元杂剧的体(🐖)例来新编的昆剧，是一次全新(👸)的尝试。

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杨贵妃，一个融合了当代女性思想的“新”角色

由罗周整理改编的元杂剧《梧桐雨》，一方面极为尊重原著，尽可能(🐤)保(🧥)留其唱段文字，另一方面，罗周在整理改编时，也加入了一些她自己的理解与思索。最主要体现在第三折戏中，当唐明皇在纠结(🤰)、痛苦、矛盾、难堪之后(🌄)，选择了放弃杨贵妃(😼)，那么此时作为一个女人，杨(🐽)贵妃的内心又有怎样的想法呢？

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演出开始之前，记者在后台采访到杨贵妃的扮演者龚隐雷，在聊到杨贵妃这一生享(🥈)尽荣华和宠爱，却落到了被逼死这一结局时，龚隐雷这样说道：“这部剧中的杨贵妃和其他剧相比是(🚷)截然不同的。比如《长生殿》一剧中对于女性的描写还是我们传统意义上的思维，君王宠她，她就三千宠爱集于一身，君王抛弃了她，她的(💏)一生就只能惨淡收场，内(📇)心没有一点(😸)挣扎和想法。而昆剧《梧桐雨》对杨贵妃的改编，赋予(🍑)了她作为一个女性独(🐍)立的思(📂)想，她的死并不是(🚤)因为帝(🚧)王的一句话，也不是为了天下，对一个女性来说(☔)这个责任太大了，她要保住的只不(🔛)过是她内心天长地久的那份爱情。她的死是自己的选择，是对爱情的成全。”

《梧桐雨》中，杨贵妃的扮演者龚隐雷接受采访

因此，在“奏舞”这一折戏(🏁)中，罗周集中修改了一部分念白，比如这一段：

杨贵妃：（颤声）舍不(🐭)得……(➗)救得么？

众军：愿陛下割恩正法！

唐(🔖)明皇：只恐六军心变，寡人自不能保……

杨贵妃：(🏦)救得的！

唐明皇：救得的？

杨贵妃：救得的呀！

唐明皇：救(⛽)……(👖)

众军：割恩正法！

唐明皇：（环(⚾)顾、惶惶然）救救救(🦔)不得了！

杨贵妃：万岁救不得臣妾(🦅)，太真要救三郎！杀了妾身，禄山之祸虽不得消，今日万岁之祸(🥞)，消矣！

杨贵妃反复问唐明皇能不能救她，是在挣扎求生，既因对生的留恋，也是不肯抛撇“生生世世，白头到(🏣)老”的誓言。而当唐明皇放弃时，她凄婉而坚强，三郎不是当初的三郎，太真依旧是当初的太真。面对三尺白绫，她失落，但不抱怨；不责备眼前的帝王，却深深(🎅)想念着消失了的三郎。固然她是被逼死(😰)、被赐死的，但从戏剧细节演(💵)绎(✍)、人物情感(🦉)推动上看，她实是主动请死(🐺)。既死于誓言的幻灭，又死于对誓言的坚守。

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帝王(🚒)家，一个光(🌺)鲜却凄凉的墓冢

人物心理的细腻描写，是《梧桐雨(👩)》的一大显著特点，在最后一(😍)折“听雨(🗝)”中，着重描写了唐明皇失去了杨贵妃之后的(🏎)生活，只有一个老太(💥)监陪伴着他，终日都深陷在失去(🙎)杨贵妃的痛苦回忆之中。听到任何一种声音，不管是风声还是雨声，对他来说都是一(🕋)种折磨，在他的生活中没有了欢乐的因素。

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“人物的内心是十分重要的，人在心情好的时候下雨也很浪漫，落叶也觉得很唯美，但当人的心情很差的时候，这些所有的一切都是冰冷的。”唐明皇的扮演者钱振荣在接受采访时表示， “唐明皇这个人物最主要的矛盾点就(🌚)在于一定要在国家(🤧)和爱情之间做出抉择。这个时候就有一种‘可怜生在帝王家’(🛤) 的感觉，看似位高权重，但其实他的命运自己也不能主宰(😙)。唐明(👶)皇是没有选择的，他能做的(🦓)唯一选择就是不抛弃江山、要对得起子民，但是要抛弃所爱，不管怎么样唐明皇都是痛苦的。他对杨贵妃的爱是真挚(📤)的，所以他才会(🎿)那么纠结和懊悔直至孤独终老，其实这就是‘坐拥江山的君王，悲谓高处不胜(🖱)寒’的痛苦。”

《梧桐雨》中，唐明皇的扮演者钱振荣接受采访

唐明皇让出皇位，也失(✔)却了爱(🛶)情，他有无上的权力而保不住爱情，又为权力而失(🐑)去了爱情。他懊恼、愁郁、追悔、思念等诸多情思，在剧尾得到了淋(🌥)漓尽致的展现。剧中创造出(🤼)来浓郁的悲剧氛围，把唐明皇刻骨铭心的思念之情渲染到了极点(💕)。全剧因大量运用古典诗词的意境、意象，具有强烈的抒情(🙆)性。全剧着重突出明皇放弃爱情导致余生痛悔的这一点，也更加符合现代人(👳)对人生况味的领悟和悲剧审美。

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唐(🛹)明皇与杨贵妃不同于一般的痴男怨女，他们的身上承担了巨大的时代变迁。这“变迁”是他们一手营造的。开元天宝的繁华，唐明皇励精图治、功不可没；而安史之乱，那沉溺(🔻)享乐的唐明皇，亦难辞其咎！从太平(🚵)盛世到四海流(👐)离，在他们身上，我们看到了盛衰。杨(🏈)贵妃之死，不仅仅只是一代贵妃(🦊)的消亡，还有一个大唐盛世、一场千古美梦的幻灭。梦境破碎之(🔥)后彻骨的心酸悲痛，更是被一代(🌛)人反复品尝和吞咽。

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昆剧《梧桐雨》视频片(👢)段

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