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从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新

电视剧(🌬)版《大决战》正在(🛠)紧锣密鼓制作(😥)中，很让(👱)人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际(💩)上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的(🏀)电视剧也(🚗)有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战(🕚)》，全长30集，基本(👤)也是表现了与《大决战》相似的主题。

同(🆑)一年，唐国强(🏅)主演(🙀)的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功，这(🚷)部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但(🍉)在《开国领袖毛泽(🎫)东》中，唐国强才(🎟)算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不(🆙)是古月在2005年去世，唐国强(🐱)的领袖形象时代还不(🌪)会如入无(🌀)人之境，来得如此(🎐)之快。

最接近《大决战》情节线的，应该(📈)算2009年(🎐)拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来(🤭)，五十集确实是很大的体(🗓)量，但其实看一下此片，会(☔)发现，电视剧在情节上(🏃)也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后(🔞)来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视(🕯)剧完全是一(🚰)语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现(😮)，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个(🏋)时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发(🕸)生在八一(🚪)厂的《大进军(👃)》系列里的(📛)战事，在剧中都是(🎏)通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东(📸)方》看成是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不(🚶)同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编(🌓)剧则由刘星担任。

个人感觉，刘(🤦)星的编剧功力更要(♿)深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的(🕘)《开国(😯)大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创作开辟了(❌)一个新天地。

《开国大典》这部电影(💄)，最早的编剧就是刘星，后来长影(🕰)厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不(💩)穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹(🏌)不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那(🆗)就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口(🥜)开刷他。

还有林彪在接见(🐲)苏联(👙)作家西蒙诺夫的时候作自我(👾)介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪(⚾)称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电(🍭)视剧《长征》，甚(🎂)至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集(🛴)的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军(〽)司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演(⭕)。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五(🎄)个拍摄(🎺)小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的(💓)质量也没有受到影响。

电视剧(🗣)《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连(🍃)续的(🌚)，一气呵成的，之间没有割裂，是按照(🔲)时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是(🤷)分成了三部影片，之间(🌒)有交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括(🏩)成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索(🔕)的复现(🚥)更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整(🐃)的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够产生更为(🃏)直观的印象(🚓)。

所以，《解放》是一部对(🥈)解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的(🎲)电视剧(🚑)版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史(⚽)事件(🎏)，如何在《解放》的基础上更有所胜出(🛎)，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可(🌮)以看到，《解放》里几乎少见到外(💒)景(🥞)战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决(♒)战》里剪辑移(👥)植进来的。

而且这种移植，完全是(💡)不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长(👧)蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示(🦋)国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解放(🦄)》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各(😮)种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资(🛂)料，这种资料包括电报、报纸报道、作(💯)战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里的记载与定论(🗑)，分(✂)配给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众人(🚑)言说。

读报纸，更成了《解放(😞)》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋(🤣)美龄读报上(⛹)的评析文章，这(⚫)些文章指名(🚟)道(🚬)姓，直指四大家(㊙)族祸国殃民，与画面中的人物(🚵)对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石(🌏)会乐此不疲地(😻)聆(🛎)听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻(👳)画了领袖人物之前没(🥂)有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有(🌚)必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽(🏢)东在锅灶(🔹)间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在(🧓)那里兴高(🏵)采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的(👦)西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩(🛹)来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯(⛅)性思维，就是人物对(👅)话(🈚)缺乏递(😕)进性，一段场景，不过是平铺直叙(📆)地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思(⛹)路，而不是一种流(🥉)水账的形势交待。

比如，在交(❔)待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到谈判(🔠)桌上来。在(🧒)这一场戏份中，表现(📔)了李奇微的思维变化，形成了下(🆒)一阶段的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在观(🍎)众面前的画面与人(🗒)物交流而激发(🚻)出来的(🥐)。

这可(👭)以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放(💿)》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体验与(🍉)观感。

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