《相奸游戯》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之(🔆)外，最令我印(🥖)象深刻(🚏)的是——

李(🦔)雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的(🗜)友情也因此转变为敌意。

坦白(♈)说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场(🍂)发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了(⬜)出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众(🦄)们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一(🦕)起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来(🐠)了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好(🔼)的意思）

图源(📖)《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现象：当公众对某(🐏)部影视作品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定(🤟)和人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的(🖍)不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性(🧟)别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否过于(🐥)刻(📏)板且局限了我们的思考维度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试(🚃)倾听这些身处争议中心(😇)的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的(🔻)深层动机。换言之，我们应当将(🏛)关注点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平(🥨)上(✋)显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一(🥘)群体所(🏠)依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三(😸)十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色(💞)在外形(♈)特征和社会背景上经(🙋)历了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐(🔸)渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外(🦊)形魅(🔒)力相较于原配(🛂)主角已然黯然失色。

这样的转变(😔)无(🐆)疑揭示了一个社会文化层(📔)面的现象：小(🤞)三角色的(🥏)形象不再单一，其背后的(🤠)故(🎙)事和动机也变得(🎼)更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们做出如此人生抉择的真实内心世(😥)界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女(🍁)性外貌的主观审视）

《来来(🍟)往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男(👍)主(🈺)向大女主时代的华丽蜕(🚢)变，主角光环也从出轨男的(🔇)角(🤟)色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色认知与情感态度的深刻转变。

这种态度的(🏄)演变历程可以精炼地概括为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看戏(👵)。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦(🕎)理道德上的挣扎与困惑；随后(🥈)，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地(🖍)步，秉持着虽远必诛的决心。

时至(📗)今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原(⛰)配与小三(🤓)联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好(🏢)事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视(🈴)荧屏上首度出(🖼)现了以婚外恋为主题的电视剧(💡)《来来往往》与《牵(🐹)手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿(🎰)”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观(♓)众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选(♟)择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三(⛴)角色。

这段时期(🚃)观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能(➿)将矛头转向电视台，借以(🌋)宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人(🚳)物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两(🦐)位女性角色因涉足已(🗄)婚(🛡)男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿(🏳)用了正(🦅)面角色甚至是(🕳)女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非(🎏)源自世俗的浅薄欲望，而是源(🕟)于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢(🎿)的(🔡)人生阶段，以其卓越的能力、稳(🐎)健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅(🔯)的宝贵品质。

王纯与吴若甫(🔥)饰(🥁)演的(🥒)钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后(🐊)离开了公司，共同度(⛓)过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化(🏸)妻子的存在，使得两人在一(🚗)次冲动与激(🥜)情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们性格温和，在(🕝)事情发生(👴)前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她(🌎)美丽(🧀)聪明，自己除(💽)了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动选择(🍉)了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能(🤛)力(🔍)和魅力都大大(🔓)降低。生活的困境与原(🏳)配(🧘)的指责让她最终决定打掉孩子并离(⌚)开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三(📌)并非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻(🕖)是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的小(🦋)布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三(🍤)角恋情的动机或许会被形容为傻气、(🥝)天真，却难以定性为可耻(💸)或险恶。

观(🎾)众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑(🧖)。然而，当(🚬)焦点(🐹)转移到海藻这个人物(🎹)身上(🙎)时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面(🐈)临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆(🎀)辙；还是选择投身于一位能满足她物质(🚜)与情感需求的已(🏠)婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界(🌧)限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到(🛑)了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在(😾)品如一(😼)家的抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自(🐞)己内心的缺失(🌛)（至(🕑)少在她看来，那些本(🔆)应(🧣)属于自己）。她的报复(😻)心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许(🈲)可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率(🏉)和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争(💹)相效仿的婚外恋复仇爽剧模式(🏿)——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经(💉)典桥段和名场面，诸如(🆚)捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如(🧖)的衣柜”与“你好骚啊”的(🌟)热议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度(😬)冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情(🏳)感赤裸裸地展示(🎬)在公众面前，似乎有意(🎁)引(💷)导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回(🏝)家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升(😹)职加薪而涉足；楚志娟或许是因(🛂)为内心的孤独；(🌒)至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形(📷)成鲜明对比。

正如乐莹(🎫)前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背(🔤)叛者担任伴娘，以(🐲)凸(🗞)显其最(⛩)终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们在(🧛)某种程度上成为了大女主实现华丽转身(🦒)的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而(🎌)江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与(😗)原配联手反击出轨男，更符(🚣)合现代女性团结互助的价值理(🤶)念。因此，前者令人反感(🍻)，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣(🛐)泄。相(🏩)较于《来来往往》、《牵手》中(😛)男主角所展现(🌊)的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本(🚀)都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能(🙅)无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事(🚯)成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动(🗨)剧情(🔉)发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的(🤑)工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色(🌯)在得知(🖖)丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前(🦂)台告知两人早已离开。众所周知，国(💀)人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙(🥑)地避开了直(🚐)接展示这一(🖱)刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑(🥄)将小三推至舆(🐴)论风口浪尖，除了满足部分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物(🛥)中发现的带有独特美甲痕迹的指(🚶)甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的(🛵)美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心(🕖)弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈(🌲)母娘。

如(🗑)此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴(🛑)式”的戏剧化与小(🚆)品化的趋向，其(🍡)间的反差和(🎼)惊悚效果被(🏏)推向极致。对于李雪琴这类非典型美(🚁)女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？(👲)显然，这并非单(📴)纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到(👘)剧中(🍟)角色(🌠)各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背(🚐)景下，婚外恋剧中(🎶)的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：(😄)先是小三角色遭受(👩)舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如(🕧)同将剧中人物置于公众道德法庭的(🌌)审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中(🔥)的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称(🏄)号。这一观点无疑是对复杂人性在文艺作品中呈现深度与多元(🚑)性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就(🌲)去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的情感(😬)升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全(🎇)片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都(🏟)如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故(🔼)事？又何来那(🦆)些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深(✴)度(🏪)理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满(🛏)善意和真诚去描绘(🏫)人物瑕疵的作品。它们以其(♑)“不正(🛏)”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘(🥉)宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海(🔢)藻不过是宋(🌘)思明

借以炫耀成功的手段而已

海(♊)藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她(⏲)所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽(🤲)管其观念在一定程度上受到所处时(🚤)代的局限性影响，但(🍔)其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角(🚣)色的台词，虽然质朴直接，却(📰)犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖(⭕)析了三人之间错综复(👀)杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上(🤖)的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘后的(🐋)丰(🦒)硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这(😔)使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感(🛀)与权益的拉锯(🌯)战，本质上是她与丈夫之间(💒)的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中(🤗)扮演了重要一环，原配妻子始终以理智与情感并重的方式(📃)应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的(🧣)宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性(🎐)的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居(👭)》这(🛺)部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男(🚳)人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的(🌤)象征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；(⬆)而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵(😸)蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀(🤠)，这种占有是岁月(🐝)沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处(🐠)都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前(🤵)都难免(👧)流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学(🕺)会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升(✊)华。

《来来往往》结尾还谦卑地将(⛩)主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧(🧦)中“小三(🎂)”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？(🙇)其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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