《日韩第80页》

日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见(🗜)（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香(👙)了，本片主演除了(❗)栗原(🈺)小卷其他的在(🎶)日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任(🏔)何影带和碟片(🚦)，想看到清晰(🎾)版真(🌑)是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作(⛎)，本片先设定罪犯，然后(🔰)通过情节的推进探寻其做案动机以及(🥣)造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场(🎄)和警事厅的(😝)侦(🍈)查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交(🏑)融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很(🧥)深刻，在当时中国很多电影杂(⚽)志都有关于这部电影的(💔)争鸣文章。
此片在当年(🐭)票房排名第(🕤)四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年(💤)之久。此片松竹公司发行过很多版(🍢)本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出(🍚)发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作(🤨)，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反(🌝)遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部(🍓)电影用4：3的比例拍摄(🛵)，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要(🏝)奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无(😤)色情(⏮)的成(✋)份，反而增(🖋)强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商(🅱)业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为(🎬)首先是(🈚)七十年代前期东映《无仁(🛣)义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对(🥘)观众构不成太大吸引力，再(💛)说高仓健也没有彻底摆脱以前义(🍩)侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有(🎉)自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有(🥀)些不够真实，社会批判性(❕)不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股(🔺)强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角(📘)成(😸)为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再(🛋)创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台(🐊)词至今被人耳熟能详。
由于当时国内(💏)上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆(🙌)的舞女(😆)》《绝唱》《雾之旗》《逝风残(➗)梦》是(🗨)四部七十年代由山(🐖)口百惠和三(🐀)浦友和联(🔍)袂主演的四部电影。七十年代(🚳)中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特(👵)别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时(🥉)东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其(🦑)中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的(💩)《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的(🔡)观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人(♋)气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的(🐟)青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山(💽)口百惠电影的DVD,但画面质量(💏)一般，屏幕(✝)不(♈)可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的(🕠)配音很难弄到，而且电视(🏴)也极少播上译的版本(🦈)，但愿不要成为永远的遗憾！

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