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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日(⛸)本拍了很(🏊)多(🌎)这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了(👝)栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本(🗝)还没有发行任何影带和碟片(📢)，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎(🧖)的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜(📷)密，情(🚇)节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠(🌄)远，主要演员(💇)均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半(🌠)段演唱会的现场和警事厅的侦查会议(🤱)平(🏓)行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部(🛩)电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四(📚)，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上(🤸)映(🚒)长达一年之久。此片(🤦)松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部(⛵)电视剧(⏹)以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她(🌪)们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽(🐂)苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗(📲)弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的(🥠)历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给(🙇)本国和外国人民造成的灾难。这部(🔁)电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器(🤠)》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄(🔍)色”的(🖊)片段，现在看绝无色情(📻)的(💨)成份(🏅)，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由(📄)商业片大导演佐(📽)藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第(🔬)16位。究其原因(📖)，我个人认为首先是七十年代前期东映(🔇)《无仁义之战(🚯)》之类的黑帮动作片盛行一时(🔁)，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱(🌗)以前义侠的形象(🎧)；还(🎂)有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行(🆑)，对票房也有不小的影响(🐊)；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在(🔬)中(📷)国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被(🗑)左倾思想占据，《追捕》和《生死(🍰)恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、(🤩)墨镜、大鬓角成为社会的(👰)时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪(📍)称经典，使一部(🚊)商业片有了艺术片素质(🍮)的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删(🐹)节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复(⤴)效果很(🎹)好，使(🍢)中国观众(🌙)得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之(🌤)旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小(🎿)百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影(🗺)，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明(🗳)星号召力，很多都入围(🔭)当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终(💫)成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国(🌠)最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定(🐌)的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的(🆗)人气达到顶峰，是八十年代很多年轻(👚)人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可(🚅)变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成(🙎)为永远的遗憾！

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