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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之(📊)我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日(👈)本还没有发行任(🤷)何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演(🐮)野村芳太(⤴)郎的巅峰之作，本片先设(⏺)定罪犯，然后通过情节的推进探(🍶)寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠(🥪)远，主要(🍟)演员均落力演出，是一部动(🥧)人心魄的推理(🏈)大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查(📂)会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画(💩)交融，真是电影艺(📦)术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当(➖)年票房排名第四(🥢)，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在(🍻)日本上(🌥)映长达一(🗯)年之久。此片松竹公司发行过很多版本(🏼)的(🥋)录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这(🐿)部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影(🍐)版。
《望(⚡)乡(🕤)》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南(🥇)亚输出妓女的(🕔)历史和这些妇女的悲惨遭遇(✋)。她们为了缓(🆖)解家里的贫穷，到(✳)南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲(🔘)戚和社会的歧视，成为(🚺)被(🌕)社会遗弃的人(💎)。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露(🐠)其阴暗面，批(✉)判(💡)了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪(🥅)实性。此(🕊)片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还(🖼)被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情(🎒)的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国(💘)取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅(🕸)排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的(🖖)黑帮动作片盛行一时(🚼)，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房(🌭)也有不小的影响；另外此(🈳)片情节设置也有些不够真实，社会批判性不(🕜)强，个别内容有(📅)些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想(😤)占据，《追捕》和《生(🏺)死恋》犹如(🛬)一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了(🦊)一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能(🤠)详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国(✊)观众得以看到此片的全貌(👙)。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾(🧐)之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十(🌛)年代中后期，这对金(😦)童玉女在(🍼)日(🎙)本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请(🖍)到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以(🐖)前的经典电影。靠他(📸)们超高的明星号召力，很多都入围当(🗣)年电影票房十强，但在电影评奖中却无(🌨)一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终(📰)成连理完美结局(🧐)。
山口(🔼)百(🤘)惠是八十年代在中国最受欢迎的日(👒)本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏(➰)幕不可变，最遗憾的是没有收录上(📵)译的配音，这几部电影的配音很(🌀)难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的(⛺)遗憾！

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