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高满堂新作《南来(♐)北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近(🚹)年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的(💠)，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了(🚣)《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也(🆓)不例外。

自2019年《老酒馆》播完(🚁)后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他(🎡)攒了四部剧。

预计明年春天开机的(🎌)《归(📶)队》讲的是抗联88国际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海(🍁)魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的(🔪)，是他写的双男主年(🤑)代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安(🆔)题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个(🆎)群体身上，写的是火(🚣)车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙(📹)、刘璋(🐑)牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱(🕙)、左小青、刘钧、姜(🧙)妍、刘冠麟等主(🐙)演，已于今年4月19日(♒)杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观(🍺)众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往(👩)》进行了一次对谈。

以下，是他的讲(🗞)述。

《南来北往(🆎)》的(😓)故事是(🎏)被一张警察工作的老照片(⏬)触发的。

几年(👃)前我看到一些警察在一辆火车前(📛)合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾(⚽)起来我对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年(🏔)来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个(🧑)题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了(💼)警察本职工作；(🛥)要么聚焦(🚰)于案件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追(🏑)踪侦(❣)破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质(🤸)感，这些东西(🍫)很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家(🎪)庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么(⛷)？是把这(🛡)两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不(🌦)走这一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先(🦕)要做的，就是搞清楚(😈)铁路警察和其他的警(👝)种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲(🍀)了很多。我与这三位警察现在还(💾)经常微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度创(👘)作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎(👉)么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵(👟)活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案(🦊)的故事。

铁路警察在车上执行任务，车(🕯)站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回(⏹)来了，开始消化。但我感觉到生活感还不(👪)够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故(👶)事，真的是(🈸)人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内(🤰)燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了(😲)小(㊗)时候看过的一部电影，叫(👴)《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病(🍨)人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得(🗂)我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师(🎳)徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社(💧)会高度机械化，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师(🚼)岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又(🌺)对(💘)你非常严厉。马魁(🌹)（丁勇(😆)岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这(👉)种构(🍯)架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一(🎓)个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正(🚐)进入春天。

马魁的出场(🔣)，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写(👛)了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到(🕒)了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严(💇)，也不会做什么(➖)都对。总书记说我们(👲)要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺(🚖)点，一(🌚)直在战胜别人，可信(🕠)，但不可爱。

马魁(🦔)的优点自不必说，我的创作思路不(📰)是去放大他的优(🤼)点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触(🏜)，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父(🅱)亲汪永革（(🥧)刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统(⛹)不接受。

尤其是他在监狱里待(🔦)了十(🖕)年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯(🗝)定会充满不适应(🈷)，会困惑紧张(🏰)，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克(🍩)服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出(❄)场这个人物已经固化定型了，没(🔝)有发展，马(😖)魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和(😚)小算计的一面，很逗。比(😆)如汪新冒着生死立功，问师父我还行吗？(🦇)他(👧)就一句话，“凑合”。他永远是这样，还(🥎)爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创(⌚)作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新(⬛)也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没(🚼)参与，这部剧(🖍)的演员是(⚫)导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这(🐏)是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无(🚦)论是装束、表演还是(🥘)年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我(🔽)惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来(🥂)他们说郑晓(🔟)龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认(🍃)识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏(😬)往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要(🤴)归于真实(🔔)的逻辑(🧡)。

真实(🚅)的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻(🥦)辑、命运的逻辑(🌏)。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门(🥓)前还栽了很多漂亮的牡丹花，看(🛀)上去是(🎮)一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案(🦈)入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有(📖)这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说(⏰)，开机这(⚫)几(💧)天非常重要，要把演员领到那个年(⏮)代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树(💲)。因为哈尔滨车站(🏐)小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态(🐦)的(📁)，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师(🆓)徒这四十年一直在这条铁路线上南来(🔌)北往地奔波，但还有一(💽)个侧重点是，这四十年上车下(🚊)车的旅客，形形色色的人，都(❄)带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这(🎵)部剧里写(⬜)了大概有二十个乘客。在这四十年(🚙)里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们(⛺)这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不(🚖)停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义(🦅)的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台每(🦉)年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习(🍼)惯是晚上必须要(🍐)看一部电影。好(✡)的电影我会反复解剖每个单元、每一(🙇)场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像(😴)《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还(👨)是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不(🌆)停地进步。

不过(🏝)我们再过几(🐭)年都要退休了(⬜)。写不动了，眼(⏩)睛它不(🖥)争气，一天看两小(🕑)时电脑就不得了了，干眼症很(🌟)严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅(🐽)历(🥪)不断地丰富，我觉得他们会写得(🖖)更好。

【文/飞鱼】

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