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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老(👕)译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影(🔣)已经不吃香了，本片主演(🥌)除了栗原小卷其他的在日本也(⚽)不是很有名。此片在日本还没有(🛋)发(🐉)行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的(🚊)推进探寻其做案(🔼)动机以及(🔅)造成犯罪的各种社会背景。影(⚪)片推理缜密，情节步步推进，摄(🍿)影美轮美奂，音(💑)乐低沉悠远，主要演员均落(🙊)力演(🐖)出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺(🔭)术的奇葩。由于影片对人性(⚾)的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争(🏂)鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大(🏵)奖项中多次获奖，据(🙂)说当时在日本上映长达一年之久。此片(🍀)松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中(🛫)居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴(😦)了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演(🚍)的良心之作，反映了(🍒)日本明治维新后，为(👈)了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身(🥇)挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于(🏚)正(🏴)视日本这段(🏥)不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和(📍)《砂器》囊括了74年(😵)度各大电影主要奖项。当时在中国上映(⏫)还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺(✖)术感(🕖)染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片(🕹)大导(🍛)演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在(🦅)当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成(📼)太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有(💔)自己的院(🗓)线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真(🐂)实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、(🏅)大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此(🌉)片(🕌)的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被(🏑)人耳熟能详。
由于当时国内上映的(🏄)是海外(👩)版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好(🛷)，使中国观众得以看到此片的(🧥)全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在(⛔)影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到(🔡)六十年代在日活拍青春片捧红吉永(😝)小(⛄)百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明(🥏)星号召力，很多都入围当年电影票房十强(🥡)，但在电影评奖中却(🥇)无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的(😸)终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中(🚉)国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等(🎽)电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播(🙀)放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了(🏍)山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏(🥂)幕不可变，最遗憾的是没有收录上(💵)译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而(🔣)且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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