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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的(🤒)青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有(🎙)名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本(🍙)片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段(✒)演唱会的现场和警事厅的侦查(🐜)会议平行进行，同(🖌)时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很(💗)深刻，在当时(🍒)中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片(🔜)在当年票房排名第四，同时在(🍝)各大(🤑)奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公(🖼)司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次(👆)被搬上银屏，最近一(🚟)次是2004年的中居正广版，这部电视剧以(🎤)和贺英良的主(📌)观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版(🔯)。
《望(🙉)乡》，74年上映，一部日本导演的良(🌵)心(🎟)之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些(🍡)妇女的悲惨遭遇。她(🆑)们为了缓解家里(🏽)的贫穷，到南洋卖身挣(🤗)钱(🔏)，受尽苦难回国(🤡)后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人(🤛)。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使(🏷)影片(💻)更具纪实性(🎺)。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项(🤼)。当时在(❌)中国上(🍥)映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影(🐠)片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的(🥈)成(🚟)功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执(🍉)导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日(👈)元，但票房仅排在当年的第16位。究其原(🆖)因，我个人认为首先是七十年代前期东(🥀)映(🐘)《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底(👅)摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院(🎻)线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被(🗳)粉碎，国内电影还被左倾思想占(📰)据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国(😕)大地，影响(🥔)了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨(🆓)镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再(🐛)创作堪称经典，使一部(🌬)商业(🖊)片有了艺术片素(🤷)质的配音，很多经典台词至(🛋)今被人耳熟能详。
由于当(🖍)时国内上映的是海外版，删节(🌜)较多。还好日(🐜)本先锋公司发(⬜)行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代(🕓)由山口(🤸)百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代(📼)中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克(⏬)己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他(🛃)们(🀄)超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无(🛺)一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最(🎺)受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累(🗳)了一定的观众缘，到1984年《血疑》在(🍥)电视上播放，她的人气达到顶峰，是八(🕑)十年代很(🎒)多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面(🚡)质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄(🛎)到，而且(🗿)电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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