《法证先锋第一部》

《江湖儿女》：在贾樟柯的电影(🔕)宇(🤞)宙里(📅)，没有人能打倒赵涛

《江湖儿女》，一部由粤语曲库、迪厅小王子、古惑仔电影十级学者贾樟柯自编自导的，山西版古惑仔电影。本片讲述了太妹赵(🍤)涛(🐢)与老大廖凡这两位小镇青年的情感与人生故事。

一直以来都觉得，名导演不容易，尤其(🏋)是那(🔧)些(😇)一战成名的导演，特别不容易。人到中年的名导演更是不容易。你延续过去(🍸)的风格和创作，那是没有突破；你要想突破，做得不好(💼)，或者说没有好到人人闭嘴惊艳(🤐)，那就总有人要来说几句酸话。

那贾樟柯(🥌)想突破吗？此前的《天注定》《山(🚄)河故人》已可(🍝)于细微处见他(🔺)的转变，但到(🔎)了《江湖儿女》，这种转(🌁)变似(🔹)乎才找到一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍(🗜)遥》等影(🌊)片(🅱)，贾樟柯做的是文艺青年眼中典型的中国独立电影：故事里的小人物们苦哈哈，时代变革生活艰难，前途未卜人生灰暗。他立足于他熟悉的成长环境和经历，书写这些小镇青年的迷茫与无奈。

到(👜)了《山河故人》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾和形(➗)而上的思考，被放在了更加朴实而普世的主题中，在文艺中(😫)年的豁达、看开和些许圆滑里，变成了一种更开阔的东西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每个人只能陪(🎫)你(🤓)走一段”，《江湖儿女》讲的是“有情有义”。看着似乎乏味(🔮)接地气了些，其实接地气有接地(🍝)气的(🏽)力量。

《江湖儿女》故(🤬)事里，山西乡村黑帮老大斌斌的太妹女友巧(🛋)巧，为了救男朋友，入狱五年。出狱后南下奉节寻找男友，却发现自己愿意为之牺牲一切的爱人已经变了心。多年后，经商失败身患重病的斌斌回到山(⚽)西，巧巧是当地混混(📇)的大姐头，她依然讲究江湖道义(🕹)，依然不计前嫌收留了他。

看完这部电影，有(🖌)朋友很生气，觉得女主太苦了，故事很直男癌：所谓的(🌎)“有情有义”，就是女性活该为男人懂事牺牲成全原谅吗？我的看法截然相反，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有情有(🚋)义”的女性形象，将整部作品变成了部真正(🏜)的“大女主”作品。

在探讨什么是“有(🧖)情有义”时，我们要肯定一点：赵涛所饰演的巧巧，始终是位坚强的女性，在遭受五年牢狱之灾后，在面对身无分(🤦)文的困境时，在男友(🍬)忘恩(🗣)负义时，赵涛这个角色始终没有迷茫绝望过，她始终向她当年掏出枪保护爱人时一样，果(🌪)决悍然。她总能有她的路径去解决难题，去得到她想要的。而如果得不到，她(📢)也能非常体面地退场。

相反，整部电影出现过的男性角色们，廖凡、张译、徐峥(🌆)，都毫无意外，志得意满地亮相，往往虚弱愚(🌭)蠢地退场，越是懦(🎍)弱、自私(🎿)、装腔作势的男性角色，越能反衬唯一女主角的坚韧、热情、真实勇敢。整部电影的叙事过程，是一个(😕)“男性形象(⛲)越来越弱(🅿)，女性形象越来越强”的过(🛠)程，到最后，男主人公要依附女主人公生存，女性成了男性的庇护所。

那什么是“有情有义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不是传(🍏)统道德里歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈妇式有情有义，热衷江湖和黑帮的贾樟柯，要塑造的不是一位对丈夫和家庭婉顺的贞妇，而是(🔣)一位寻常而顽强的当代女性，她的有情有义是“顺从自己内心活着”。不管是为爱人入狱，还是毅然选择离开，还是拒绝爱人的悔悟示好，她始终听从当下那一刻的内心，并敢于承担后果。这个女(🌛)性内心力量之强大，远胜贾樟柯塑(💼)造过的任何一个(🎀)女(🧛)性角色。当然，开个玩笑，这个角色也可以看成是贾(🛍)樟柯写给赵涛的土味情话：在我贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖(💹)儿女》里(😫)，贾樟柯一贯的现实主义影像，加入了一(🥣)种属于中年人的幽默感，这(♒)种幽默感，来自于(🥛)知识分子对生活的细致(⛴)观察，隔着一(⏫)点距离，也不讨好，带着好奇和调侃，去描摹中国社会底层大众的生存样态。其实好(💙)奇(🏷)多一分就是猎奇，调侃多一分就是嘲(👕)笑，但贾(🧗)樟柯把握住了这个分寸。

如果说，以前贾樟柯善于描写小人物的困境，那《江湖儿女》在描写困境(✅)的同时，有了它的自嘲和潇洒。比如巧(🈺)巧失恋之后，在乡村大舞台听着荒腔走板的《有多少爱(⛩)可以重来》，在不入流(🎾)歌手模仿巨星式的煽动中，和全场观众(💽)一起大合唱(➡)，场景带着几分荒诞和尴尬，但消解了苦情味道，巧巧的力量在其中，没有被削弱的感觉。

《江湖儿女》的英文名是(🎭)“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干净的东西。其实(👣)经历时代烈焰，那些不能乘浪潮而上者，梦想成为余(🈸)烬；经历爱情烈焰，那些被背弃者(🔵)，青春成为余烬。而贾樟柯说：“即便(🤠)这是炮灰，可能这个灰，也是最干净的。”

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