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日本电影（(✉)老译制片）(🔊)之我见（上(🤸)） 日本电影（老(👂)译制片）之我见(🎹)（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是(🍿)很有名。此片在日本(🥂)还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂(🛤)器》，74年上映，导演野村(🕠)芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪(🏣)犯，然后通过情节的(💽)推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会(🗜)背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片(🐫)后半(📍)段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行(🔻)，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩(🎅)。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电(🦁)影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排(🆚)名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时(🏠)在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的(🍠)录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一(👐)次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节(⚽)借鉴了(🎊)74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明(🔰)治维新后，为(💃)了发展(📪)资本主义，向东南(🥋)亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫(🌹)穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历(🔶)史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民(🌔)造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器(⏰)》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的(💐)片段，现在看绝无色情的(🐩)成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一(🔴)部在日本票房失败的商业片，却在中国取得(🅱)了难以置(🥢)信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔(🚮)主演，应该说本(📏)片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第(💗)16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战(😁)》之类的(🦔)黑帮动作片(🐹)盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没(📡)有彻底(⛱)摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自(🗝)己的院线，只能交给松(🦒)竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实(❤)，社会批判性不强，个别内(🚕)容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、(🏃)墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称(❕)经典，使一部商业片有了艺(🔆)术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效(🌕)果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是(🚬)四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四(🥜)部电影。七十年代中后期，这对金童玉(🚚)女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红(👶)。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小(📅)百合的(🤢)导演西河(🏚)克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明(🏵)星号召力，很多都入围当年电影票房十强(🐲)，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国(🛒)最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积(👎)累了一(🖌)定的观众缘，到1984年(🔺)《血疑》在电(📬)视上播放，她的人气达到顶峰，是(🏟)八十年代很多年轻人的青春偶(👼)像。
内地的中凯几年(🎲)前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变(🎌)，最遗憾的是没有收录上译的配(🆗)音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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