《坡多野结衣》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪(💂)琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦(🧙)白说，当看到李雪(😐)琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意(🎗)。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿(🐫)尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与(👄)“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子(🙀)因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引(🍂)发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起(⏪)，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来了全新的(🧐)风(🖍)格。

（仅讨(♌)论“小三”形(🚃)象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称(🗒)《奔跑(🚱)》），上图小三下图原配

在自媒体舆(🤤)论场中，我们时常观察(😱)到一种现象：当公众对某部影视作品中的女性(😳)角色涉足婚外情(🚴)进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在(🎑)《蜗居》一剧中，海(😽)藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态(😃)度，是否过于刻(🍫)板且局限了我们的思(🚴)考维(😥)度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试(🚨)倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言(😃)之，我们应当将关注点从评(📿)判小三的(🌰)外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背(🍍)后(👋)必然存在某种驱动(👩)力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩(🎃)下一种近乎(🚵)偏执的执着。

回顾过去二十多(⌚)年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半(🥏)生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形(⚽)特征和社会背景上(🔓)经历了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配(🛡)主角(🚽)已然黯然(📇)失色。

这样的转变无疑揭示了一个社会(🔧)文(➗)化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德(😳)批判，去触及并理解那些(😘)驱(♒)动她们做出如此人生抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性(🎋)外(🚢)貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场(🏃)由大男主向大女主时代的华丽蜕(🐪)变，主角光环(📶)也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随之而来(😍)的，是对小三这(🥊)一角色认知(💩)与情感态度(🏃)的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概(🚑)括为：

最初的无奈(😯)接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道(⭕)德上的挣扎与困惑(💳)；随后，观众的情感逐渐升腾至恨(🏓)之入骨的地(🔟)步，秉持着虽远必诛(🙄)的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈对决，生动(🚾)展现(📧)了时代风貌的变迁和公众价值观的演(👒)进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源(🚩)头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不(🎵)被普遍反感(🤯)的角色典范。甚至，在《牵(🍑)手》热播期间，有观众因(👪)两位女演员的清纯美貌而向电视台发出(🕣)质疑信件，不(🔟)解(📝)为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时(🙂)期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽(🥙)心存责(🎫)难却(📟)难以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的(💯)深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世(🎪)界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕(👘)落”并非源自世俗的浅薄欲望(🔨)，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴(🕴)若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、(🕰)魅(🐵)力四溢的(⛵)人(➗)生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮(👙)演的(🚣)康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力(🔱)——静(🛺)时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱(🗽)情便(😃)如雷霆万钧，深(🎄)情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人的(🛹)魅力(😒)是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴(👟)若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的(💰)言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意(🌫)淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨(📯)动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们性格(⛹)温和，在事情发生前后都经(🏮)历(🕞)了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势(💩)能与她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但(👓)当与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生活的困境与原配的指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩(🚷)说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理(😝)取闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有(⛏)了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念(🕸)非常符合林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她(🌃)们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天真，却难(🌜)以定性(💕)为可耻或险恶。

观众对(🖊)这两位角色(🗝)的同情与宽恕态度(🥞)，从他们不愿苛责其(🌛)行为中可见一(🐢)斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身(🏻)上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是(💮)选(🎶)择投身于(🎟)一位能满足她物质与情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往(🚺)被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也(🗿)不得(🍨)不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角(👗)色，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着(😊)“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感待(🖱)遇不公而心生怨恨，试图通过夺(🏍)取品如的一切来弥补(♉)自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属(🏄)于(🥫)自己）。她(🥅)的报复心理——为了满足私欲(🕳)而不惜摧毁无辜的品如的生活(♍)，尽管在心理学角度上或许可以寻(📌)得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大(🦊)雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的诱(⛸)惑》无疑(🧠)是婚外(🕊)恋题材电视剧中最成功的(🍸)一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三(♉)十而已》中的(🎒)林(🐖)有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味(😾)”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前(🏾)沿的情感伦理探讨(🎩)。

这些剧情大胆地(🌽)将偷情与(😏)私密情感赤裸裸地展示在公众面(🌻)前，似乎有意引导大众去(🎛)猎奇窥探。这种做法无疑是在主(✍)动将第三者角色动(🆙)机渲染得更为不堪。

自《回家的诱(🎼)惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜(⏬)为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有(📑)，则是莫名地倾心于(🐆)许幻山。这些动机无一(🔈)不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其(🕑)与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们在某种程度上成为了大女主实现华丽(📕)转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨(👸)情绪，自然站在原配的对立面；而江(🍎)喜、楚志娟则将男性角色工具(💆)化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此，前者(😗)令人反感，后(🌷)者则赢得观众喝彩。

《第二十(🥌)条》拍摄(🐳)花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所(🏭)展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集(🔪)更是渣滓之典型(🗂)，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑(🐹)造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载(🤺)体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为(🌐)例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但(🛬)该(🌠)剧却(🎽)巧妙地避开了直接展(🐚)示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满足部分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在(🚉)后续的一(🕹)些剧(💨)集中，捉奸戏码不仅得到(✈)了保留，更被赋予了全新的(😸)演绎方式和创新手法。如在(🌠)《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了(🔆)一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的(🏧)室外电梯捉奸，捉奸(🚿)人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影(💨)视圈的崛起，我本人并无任(📯)何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于(📚)此—(🌨)—

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则(👌)是出轨男性的道德沦丧(👰)成为焦(😍)点。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭(🚭)挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象(🏽)表示异议。他举例指出，如果按照时下流(💄)行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复杂人性在(🈺)文艺作(🥙)品中呈现深度与多元性的有力呼吁。

你(⛓)把这么复杂(😠)的人性变(⛑)化

用这么低能的一句话

就去涵(🥇)盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影(🌐)片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁(🍤)跃然心头(⛄)：这(⤴)不正是当下社会热议(🙂)的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我(🆎)们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？(🌷)何来故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇(🐵)于直面现实，并以谦逊的姿态，充满(🚲)善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们以其“不(💭)正”的面貌，揭示(🥜)出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描(🍒)绘宋思明和(🔻)海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫(🎎)耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求(🍤)所欲无不(♒)点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力(💟)透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成(🌤)熟的韵味和深(📴)度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴(🐯)直接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间(👴)错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘(🥞)后的丰硕(🏹)成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥(🕷)有了摆脱(🦓)曾经(⏸)共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感(🔷)与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的(🥎)角色在这场较量中(Ⓜ)扮演了重要一环，原配妻子始终以理智与情感并重(🎏)的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第(📣)三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊(🔡)以及人性的(🌚)微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得(🔮)到了淋漓尽致(😱)的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如(🗳)一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战(🤚)场；而(🕳)女人的占有(✨)则如同细菌在细(🍯)胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的(🔚)扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断(🥐)。

每个人内心深处都承载着各自(🔣)的苦衷与无奈，每个人在生(🥌)活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带(🐑)，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵(🔄)在理解中得到升华。

《来来往往》结尾(🐌)还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众(🎌)朋友们

你们能帮他选择一条新(🐢)的人生道(✔)路吗？

诚然，我们怎可能在(👹)电视剧的虚构世界中探寻到现实问(🤓)题的答案呢？然而，倘若(🍎)剧情的设计者(😨)早已预设了答案，静待观众(🌚)自行揣(🗼)摩其中深意，这岂(❗)非一种巧妙的布局？

如此一来，国产(🤩)剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？(➡)其生动鲜(👢)活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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