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《江湖儿女》：在贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒赵涛

《江湖儿女》，一部由粤语曲库、迪厅小王子、(👣)古惑仔电影十级学者贾樟柯自(🛌)编自导(🚘)的，山西版古惑仔电影。本片讲述了太妹赵涛与老大廖凡这两位小镇青年的情感与人生(⛲)故事。

一直以来都觉得，名导(🕟)演不容易，尤其是那(🔱)些一战成名的导演(🥨)，特别不容易。人到中年的名导演更是不容易。你延续过去的风格和创作，那是没有突破；你要想突破，做得不好，或者说没有好到人人闭(💭)嘴惊艳，那就总有人要来说几句酸话。

那贾樟柯想突破吗？此前的《天注定》《山河故人》已可于细微处见他的(🧕)转变，但到了《江湖儿女》，这种转变似乎才找到一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍遥》等(🎚)影片，贾樟柯做的是文艺青年眼(🐹)中典型的中国独立电影：故事里的小人物们苦哈哈，时代变革生活艰难，前途未卜人生灰暗。他立足于他熟悉的成长环境和经历，书写这些小镇青年的迷茫与无奈(🍓)。

到了《山河故人(🕦)》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆(⏺)怅迷雾和形而上的思考，被放在了更加朴实而普世的主题中，在文艺中年的豁(📜)达、看开和些许圆滑里，变成了一种更开阔的东西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每(⏱)个人只能陪你走一段”，《江湖(🕵)儿女》讲的是“有情有义”。看着似乎乏味接地气了些，其实接地气有接地气的力量(🈲)。

《江湖儿女》故事里，山西乡村黑帮老大斌斌的太妹女友巧巧，为(👐)了救男朋(🌘)友，入狱五年。出狱后南下奉节寻找男友，却发现自己愿意为之牺牲一切的爱(🔬)人已经变(🏚)了心。多年后，经商失败身患重病的斌斌回到山西，巧巧是当(🎨)地混混的大(🤨)姐头，她依然讲究江湖道义，依然(👣)不计前嫌收留了他。

看完这部(❇)电影，有朋友很生气，觉得女主太苦了，故事很直男癌：所谓的“有情有义”，就是女性(🐦)活该为男人懂事(🙏)牺牲成(🔭)全原谅吗？我的看法截然相反，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有(😈)情(😋)有义”的女性形象，将整部作品变成了部真(💗)正的“大女主”作品(🍽)。

在探讨什么是“有情有义”时，我们要肯定一点：赵涛所饰演的巧巧，始(🛳)终是位坚强的女性，在遭(😟)受五年牢狱之灾后，在面对身无分文的困境时，在男友忘恩负义时，赵涛这个角色始终没有迷茫绝望过，她(🐟)始终向她当年掏出枪保护爱人时一样，果决悍然。她总能有她的路径去解决难题，去得(💦)到她(🖨)想要的。而如果(🍆)得不到，她也能非常体面地退场。

相反，整部电影出(🖌)现过的男性角色们，廖凡、(🌧)张译、徐峥，都毫无意(❓)外，志得意满地亮相，往往虚弱愚蠢地退(💟)场，越是懦弱(🕗)、自私、装腔作势的男性角色，越能反衬唯一女主角的坚韧、热情、真实勇敢。整部(🧡)电影的叙事过程，是一个“男性形(🏑)象越来越弱，女性形象越来越强”的过程，到最后，男主人公要依附女主人公生存，女性(🎲)成了男性的庇护所。

那什么是“有情有义”呢？《江湖儿女》里的(🍚)有情(🏷)有义，不是传统道德里歌颂(🚊)的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈(🤭)妇式有情(🙎)有义，热衷江湖和黑帮的贾樟柯，要塑造的不是一位对丈夫和家(😇)庭婉顺的贞妇，而是一(💗)位寻常而顽强的当代女性，她的有情有义是“顺从自己(🗺)内心(🏸)活着”。不管是为爱人入狱，还是毅然选择离开，还(⛸)是拒绝爱人的悔悟示好，她始终听从当下那一刻的内心，并敢于承担后果。这个女性内心力量之强大，远胜贾(⛔)樟柯塑造过的任何一个女性角色。当然，开个玩笑，这个角色也可以看成是贾樟柯写(🔑)给赵涛的土味情话：在我贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒(🍏)你赵涛。

另外，在《江湖(🍢)儿女》里，贾樟柯一贯的现实主(😊)义影像，加入了一种(🖲)属于中年人的幽默(🐪)感，这种幽默感，来自于知识分子对生活的细致观察，隔(➰)着一点距离，也不讨(🚠)好，带着好奇和调侃，去描摹中国社会底层大众的生存样态。其实好奇多(🆒)一分就是猎奇，调侃多一分就是嘲笑，但贾樟柯把握住(👚)了这个分寸。

如果说，以前贾樟柯善于描写小人(🧚)物的困境，那《江湖儿女》在(🚠)描写困境的同时，有了它的(💗)自嘲和潇洒。比如巧巧失恋之后，在乡村(💟)大(🎸)舞台听着荒腔走板的《有多少爱可以重来(🔴)》，在不入流歌手模仿巨星式的煽动中，和全场观众一起大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但消(📑)解(🥏)了苦情味道，巧巧的力量在其中，没有被削弱的感觉。

《江湖儿女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干净的东西。其实经历时代烈焰，那些不能乘浪潮而上者，梦想成为余烬；经历爱情烈(⬅)焰，那些被背(🅰)弃者，青春成为余烬。而贾樟柯说：“即便这是炮灰，可能这个灰，也是最(📭)干净的。”

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