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日本电影（老译制(📵)片）(♿)之我见(🚅)（上） 日本电影（老(🖊)译制片(👳)）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影(💿)已经(🍔)不吃香了，本片主演除了栗原(🗜)小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟(⛰)片，想看到清晰版真(💼)是很难(🍛)。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节(💊)的推进探寻其做案动机以及造成犯(🤛)罪的各种社会(🍁)背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同(🦍)时穿插着罪犯的回忆，音画交(📈)融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当(🌀)时中国很多(🗜)电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项(🍀)中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出(🥏)发，部分(🦍)情(👠)节借鉴(✊)了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一(🖐)部日本导演的良心之作，反映了(🎡)日本明治维(📶)新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和(💡)这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱(♿)，受尽苦难回国后(😧)反遭(🌹)到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首(🍆)的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的(⬛)比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度(🎏)各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无(🧙)色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功(👎)。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该(📀)说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东(🎾)映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已(🔯)对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有(🔴)彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房(🥠)也有不小的影响(🎮)；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被(🔌)粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生(🥨)死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作(🦍)堪称经典(🔦)，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当(🎯)时国内上映的是(🆔)海外版，删节较(⬇)多。还(🛒)好(🍉)日本(👀)先锋公司发(🔓)行了此片(➰)的DVD，修复效果很好，使中国观(🎎)众(💛)得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山(📲)口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面(🔙)窜红(♿)。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十(💙)年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为(♎)这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无(🖇)一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在(🎆)中国最受欢迎的日(🖼)本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的(😲)观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气(🔮)达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青(🐞)春偶像。
内地的中凯(⛳)几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕(🚙)不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音(🕍)，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版(✍)本，但愿不要成为永远的遗憾！

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