《宝贝放松喷出去》

《山河月明》拉垮(📆)，历史剧(🚌)只服这六部，《康熙王朝》排(💍)不上号

这年头，很多人对于历(📐)史正剧的(🎫)理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧(⏩)。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江山(👴)、元宇宙。

可就编剧导演那点小格局，实在撑(🚋)不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其(🤪)成(📝)功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参(🕺)与过几部重大历史题材(🐼)，但(😵)说真的，嫩了点(📡)。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他(🕦)好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将是一部打着严肃正剧幌子的古装言情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或年代大剧了(🌔)。

比如《楚汉传(🕓)奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这(🛰)一部《山河月明》是不及格的(🔅)。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都(📆)有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说(🙆)明问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢(✡)？

蒙羽想(🉐)，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和(✔)言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家(😢)确实有情可言。

而这个侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如(🕹)果也非要搞个卿卿我我，而(🍨)且还是三角恋。

倒不(🍹)如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出(🏽)，就变成(🔡)了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括(🐸)小(👢)戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演(👇)和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我心目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史(🤺)爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标题(🤵)“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条自上(⛳)而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人，完成(🏂)交叉，并且达(👤)到融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血，看到20集以后，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明王朝1566》开篇。

一场(🍄)大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出(🎑)来(😁)了。

这便是格局。

很(⛽)多人理解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历(🏳)史当中，对于(🔲)局势的感知和掌(👬)控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在(🦍)于此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤(✈)其是职业编剧，经常会为了冲突(🚼)而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明(🗂)王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准把握。

很多普通(👌)观众，对于(🥤)某个历史人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史(🍜)实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大(💻)多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好的(🛸)一面(🚉)，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大(🔵)明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人(🔊)，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个人的表演，都可以(🌠)直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也(🌴)毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小(💕)太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分析：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的(🏜)是剪辑错误(😓)。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大(🐅)明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前(🕗)者所具有(🛴)的优秀素质，后者都有。

比(😁)如(🕘)开篇。

李鸿章一顿(💔)很简单的吃鱼，所折射(🌬)出来的，却是不简(🥎)单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差(🚒)，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始(🚍)于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统(⛩)意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞、康有为这些曾经的正面人物(🌆)，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加(⏸)具有史诗气质。

这也是蒙羽为什(🛁)么要说它更好的原因。

还有，由于剧中(💈)故事离现代较近，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员(✉)上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算(🍵)重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任何高大英俊和画面(🦐)精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认(📈)可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传言，说(🅿)是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与(💺)史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴(🏥)国难(🐦)。

公如青山，我如松柏。

这两句话(🕧)，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀。

每每说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要(📴)表(🐀)现的并不是他，而(🔦)是他(🤡)祖(🖱)先秦孝(🆎)公的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者(🗞)孙皓晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫(🦁)，后辞(🌠)职隐于海南，十(👀)六年(🍪)写就(🕣)皇皇五百万言。

电(👻)视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历(🆚)史，那也(🦋)不现实。

关键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世，大开大(🕓)合。

每个人都处于历史的夹(🐥)缝中，而每个人(🚺)又都具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝(🕒)国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之(🌝)后，就再难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对(🥣)其(👌)人也有些了解。

这里索性就将缺点一并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的(💧)他完美无瑕，大公无(⛺)私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代(🌪)表他的观点。

但凡读过这本书的人，都知道他所施行的法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推(🌔)崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大(🗺)秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化了(😋)其它门派。

这是问题(🏢)。也是余下几部，不再用原(🙅)作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重(🌉)拍《大秦(🤣)帝国》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观。

接下来的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部(🥒)不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位女导演之手。

胡(🏣)玫。

《汉武大帝(🛍)》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一(⚾)生。全景式展现。

不光是刘彻，还有很多著名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自主(🚠)会(📜)涌(⬛)起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪(🌸)还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔(📶)若水。

但绝不做作。

陈宝国(🏈)所饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同(💱)，又都同样光彩照(🌋)人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是(😯)好演员的本事。

缺点分析：

胡玫身为女性导演，在(🔌)男(🙎)人戏里加了许多(🍷)柔情，不过加得有点乱(🐎)，个(☝)别(🎡)女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大(🤔)场景，都是用简单几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只(🐱)表现其精明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一(🏴)，真(🗝)实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉(🧐)武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详细内容不过多介绍了。

简要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八(🛂)爷党”的恶，美化雍正，丑化(🤡)其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝(🛺)国》，就(😟)知道有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张(💐)地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重(🎏)感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前(💜)者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春的八(👉)爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明的(🌤)差距就出来了。

可(📗)能很(➰)多人都对康熙殿前(🎨)大骂群(🤕)臣那段印象深刻，然而那(👟)也(〰)仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端(👷)着(🎓)，拿腔拿调(🏒)。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除他之外，全(♊)剧(🏛)的配角，出彩者并不多见。

斯琴高(🤪)娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王(🗡)朝》相比，《康熙王(🎤)朝》真(🥖)的不行(🔧)。

这(📌)部剧很(🚙)难说。

毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国演义(💦)》非常好，央视版拍得也非常好。

其(😉)最大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那(⤵)些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿(👓)假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本(🌳)，它的名字直接叫《三国志》，但在(✔)国内为什么(🙈)不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于(📻)原著小说的先天问题(🈯)，央视在拍摄之时，也尽量往(🦋)正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部(🕣)剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无(🏁)，不分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是(🎅)否认可呢？

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