《羽野理沙》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到李(🎌)雪琴躺在乔杉(📒)身上时，我不禁感到一阵寒意(😫)。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦(🛵)佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往(😻)往(📫)依赖于反差效果，正是由于李(🧣)雪琴看似与“小三”形(🥔)象相去甚远，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联(🥇)想到(🌉)了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹(✖)，曾经的(🔏)小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现象(🐗)：当公众对某部影视(💔)作品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如(🌉)，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默许(🐞)为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态(👳)度，是否过于刻(🚢)板且局限了(🖊)我们的思考维度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的(🌽)外在(🖕)条件(🌓)转移到挖掘其内在动因上。

毕竟(🃏)，任何在道德天平上(😺)显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心(📥)理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则(🐜)”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴(⬜)在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌(🗿)玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征(🛅)和社会背景(🥄)上经历了显著的变化——(🔛)由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无(🕥)奇，甚至在某些情况下，她们的(🏗)外形(🏂)魅力相较于原配主角已然黯然失(🕋)色。

这样的转变无疑揭示了一个社(😨)会(🤡)文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们(🧣)更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们做出如此人生抉择的(🦉)真实内(🙀)心世界。

（此处是以世(💍)俗审美来评价，不代表我对(🌳)女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女(🚴)郎林珠(🚁)

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历(🛐)了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男(😪)的角色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三(🏵)这一角色认知与情感(🈯)态度的深(🌹)刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初(📭)的无奈接纳——到深切的厌恶排斥(🙌)——再到冷静旁观、以局外人(⏸)的心态看戏。

起初阶段，剧中(🍔)对小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨(🥤)的地步，秉持着虽远必诛的(🌿)决心。

时至今日，剧情发(🙉)展更是(🔓)顺应时代潮流，原配(🉐)与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈(🥄)对决，生动展现了时代风貌的变迁(🍿)和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在(♑)世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不(🈴)仅引发了社会热议，更是“三儿(⛽)”这一词汇广泛流传的源头。

其(🍪)中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不(🔗)被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的(💳)清纯美貌而向电视台(🖍)发出质(🦒)疑信件，不解为(🤷)何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情(🛎)感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将(🍊)矛头转向电(🌰)视台，借(⛰)以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映(🗝)射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角(🍕)色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色(🍻)甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非(🧜)源自世俗的浅薄欲望，而是源于电(✨)影般浓烈的(😚)爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮(☕)存昕（分(🏘)别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉(⛵)，彼时的他们正值风华正茂(🍞)、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳(🥖)健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源(👬)于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思(🐇)熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷(🏉)霆万钧(🤜)，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是(🔟)在年轻男子身上难以寻觅的宝(🥏)贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止(😌)也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两(💣)人甚至先后离开了公司，共同度过了艰(🀄)难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中(📲)发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相(🎸)对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪(🍢)（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自(🎳)己除了年轻，没有其他优势能与她相比(🆓)。最后，王纯主(🛒)动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康伟业生活在一起后，她发现这(🥥)个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生活的困境与(🌇)原配(🐙)的指责让她最终决定打掉(🙅)孩子并离开。

许晴(📂)在后(🐕)来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为(💵)小三并非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式(🐗)的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念非常(🐖)符合林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为(🥙)傻气、天真，却难以定性(🤔)为可耻或险恶。

观众对这两位角色的(🍸)同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一(🎾)斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与(🛒)经济拮据的丈夫(⚡)日(🌡)复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往(🕸)被清晰划分，在现实生(🛳)活(🗾)中却充满模糊界(😃)限的选择。

尽管我们痛(🐉)斥海藻的迷途不返，但也(🔟)不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了(🛺)《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失(🏖)去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米(🌐)恩，升米仇”的悲剧色彩：(⏹)她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇不公而心生(🔀)怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释(😿)，但在道德层面(🌍)上却显得理亏且阴暗，难登大(⛵)雅之堂。

当然，从(🧤)收视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑(⛩)是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了(🏕)一套后续作品争相效仿的婚外恋复(➖)仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅(🎱)以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设(🔏)计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻(📇)山冰淇(🎃)淋、(💷)《奔跑》中楚志娟(🌧)钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨(☕)。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸(⛩)地展示在公(🈹)众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑(🛄)是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的(🙍)诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌(📌)玲因陈俊生(🐠)的(🏻)优越条(💳)件(🛥)而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而(🚴)涉足；楚(📩)志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被(🔳)闺蜜夺(🕤)爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中(🔚)的(🖲)第三者(🐠)们在某种程度(🗂)上成为了大女主实现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此，前者令人反感，后者(🗯)则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条(🍗)》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社(🚸)会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中(🐩)男主角所展(🕛)现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十(🖖)而已(🐐)》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影(🔤)视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角(⚡)色在得知丈夫与美艳女子密(🎰)会(🏂)的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早(🍠)已离开。众所周知，国人对于此类(🧣)捉(🤚)奸场景(📻)有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了(💂)直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有(🐸)预先(🏼)对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆(🌻)论风口浪尖，除了满足部分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集(♈)中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现(😀)的带有独特美甲痕迹的指甲盖(🐵)，借(🤯)给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展(👫)开了一场犹如谍战般扣人心弦的(🔪)捉奸大(🌺)戏。

更别说《奔跑(⛸)》里(🦒)角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化(🏃)与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果(🔡)被推向极(✝)致。对于李雪琴这类非典(🤧)型美女在影视(⛺)圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作(💆)的角度审(📮)视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单(🔉)纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于此(😩)——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于(🈯)一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现(🚂)实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代(🚴)背景下，婚外恋剧中的道德审判则近(🔍)乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于(🛺)公众道德法(🐰)庭的审判台前，进行无情的鞭挞(🎭)。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指(🎛)出，如果按(🔪)照时下(🐛)流行的评判标准(✡)，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯(🛒)基恐怕也会被轻易冠(🐩)以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复杂人性在文艺作品中呈现深度与多元(🔽)性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角(🎎)，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的情感升(🍔)腾至极点时，却未与远(🚸)在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是(🔬)当下社会(➖)热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片(🐇)后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此(🏬)复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸(🗼)般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦(🤥)逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的(👗)作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌(🐆)理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明(🤒)和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明(🎄)

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅(🏷)快

《来来往往》与《牵手》这两部力透(🥏)纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所(🏾)处时代的局限性影响，但其创作思维却(⛩)展现出了成熟的韵(📌)味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽(🛺)然质朴直接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之(😖)间错综复杂的利益(🐑)纠葛：(📭)“我承载的是他创业路上(🍥)的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男(🐲)主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他(✨)拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不(🗑)动声色的利(😭)益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演(💺)了重要一环，原配妻子始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无(🏟)辜的第(🤜)三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧(🔶)中，海藻的姐夫曾(🎊)对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺(🤑)，一旦占据(🍼)高地，便视为胜(🍛)利的象征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤(🍧)离战场；而女(📴)人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般(😟)逐渐膨胀，这种占(🤠)有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈(🈳)，每个人在生活(📲)面前都难(🎃)免流露出自(🌶)私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领(🥐)悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地(🍺)将主(🌮)人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧(🤭)的虚(🏜)构世界中探寻到现实问题的答(🍻)案(📋)呢？然而，倘若剧情的设计(📟)者早已预设了答案，静(🏠)待观众自行揣摩其中深意(🥥)，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈(🌽)发显得癫狂而引人深思(㊙)？其生动鲜活的(🥂)形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人(🚠)不禁为之侧目。

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