《把腿长开学给你吃草莓》

从(🔖)电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期(💖)待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决(🛑)战(📟)》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与(🆗)电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电(📈)视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开(🤲)国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧(🦄)意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长(🔧)征时期的(☕)毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了(💋)中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时(💞)代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节(⚡)线的，应该算2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一(🚍)下此片，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战(❇)争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓(Ⓜ)点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介(🏆)绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视(♋)剧完全(🧝)是一语带过。征(🍤)战的艰难在电视剧里很难得(🏿)到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后(🗻)一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗(🥑)过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔(📜)带(🔇)过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役(😽)结束，就基本结束了整(🍺)个电视剧的流(😱)程。

即使算上2011年拍摄(🥜)的《东方》看成是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写(🈴)得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创作开辟了一个(🖋)新天(🦃)地。

《开国大典》这部电影(📅)，最早的编剧就(🌬)是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷(😇)，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自(🍧)叹不如(🧠)毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之(🖨)口(🥁)开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解(🐊)放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题(🏌)材的创(🖇)作量而令人咋舌。

他编剧的电(🈷)视剧《长征》，甚至选段被编入(♈)到中学课本，作为电视(📱)剧剧本的一个范本而受到推(🥌)崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部(🤫)的A组导演(📙)，而董(🚖)亚春则是国(⏪)军(🈸)司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成(🚸)了五个拍摄小组(🛫)，同时开拍，提高了(🏯)效率，而电视剧的质量也没有(👙)受到影响。

电视(🐇)剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优(👷)势所在。

这就是《解放》是连续的(Ⓜ)，一气呵(🕌)成的，之间没有割裂，是按照(🛸)时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影(🌊)分(🥤)割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为(🙍)统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现(🚢)更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得(🕍)到全面、完整的呈现。

这是《解(🚡)放》的长处。

通观该剧，能够全面了解(😺)解放战(🎃)争的全部进程，对这一期间此消彼(🛩)长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之(😡)间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以(💥)，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样(🔞)表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜(🏈)出，这是非常令人(😨)期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在(🖌)的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到(📝)外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进(🗄)来的。

而且这(😦)种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决(👴)战》里的黄维进军的长(🔴)蛇阵场面，在《解放》里到处乱(🧡)插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一(📤)部室内剧，更注重的是人(🌘)物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出(🧗)。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我(🔝)们也可以看到他的软肋所在。

王(🐚)朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在(🐫)那里读各种资料，这种资料(💥)包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的(🆓)剧本里，就是把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史(🗳)记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人(💏)物(🔞)介绍时事进程(🧝)的一种常(🏢)见手段。

尤其令人解颐的是，表现(😽)蒋介石的时候(👾)，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文(🌷)章，这些文章指名道姓，直指四大家(⚡)族祸国殃民，与画面(🛹)中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋(🏔)介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在(🔖)领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖(👎)人物之前没有表现过的(🦈)生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩(💏)笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客(🍮)，还有毛(📪)泽东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众(✝)的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一(🚚)臂之力，然后(🎎)雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确(📙)超过(🚮)了之前影视作品对领袖人物(⤴)的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度(🎲)，对塑造领袖人物并不是(🔇)一件可(🙁)取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯(💉)性思维，就(💷)是人物(🕥)对话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地(🍝)交代时势和形势，人物思路与逻辑(🤲)进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的(🍻)一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水(🌑)账的形势交待。

比如，在交待李(😰)奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段的新的思路(⛄)与理念，这样就(🆖)展示了(🔉)剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以(⏯)说《解放》在编剧中的一种不(🌒)足(👐)之处，也实际上是王朝柱编(🔡)剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧(😢)版在描(🔻)写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体验与观感。

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