《黄色无码大片》

日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没(👎)有发行任何影(👺)带和碟片，想看到清晰(💟)版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步(😏)步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演(🐣)出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事(😾)厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回(👡)忆，音画交融，真是电影(⏸)艺术的(🍘)奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时(👕)中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排(😿)名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广(🎛)版，这(🍄)部电视剧以和贺英良的(💂)主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本(🤒)导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为(🐍)了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家(🤛)里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例(🥠)拍摄(👓)，使影片更具纪实性。此片和《砂(📅)器》囊括了74年度各(🍂)大电影主要奖项。当(⛰)时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失(🙉)败的(🚦)商业片，却在中(🏳)国取得了难以置信的(🎦)成(⛓)功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高(✖)仓健领衔(🏎)主演，应该说本片的cast和staff都(🕧)很强，投资也有五亿日元，但(🤾)票房仅排在当年的第16位。究其(🥋)原因，我个人认为首(🌉)先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛(⏲)行一时(🥋)，到了76年(⏪)已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给(🆔)松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中(🦂)国，由于四人帮刚被(🔒)粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕(🏛)》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大(🐫)地，影响了一大批五六十(🐑)年代出生(♟)的人，风衣、墨镜、大(🈲)鬓角成为社会的时(🛄)尚。上译的配(🐖)音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术(🦎)片素质的配音，很多(💾)经典台词至今(👂)被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发(🎄)行(🕊)了此(👩)片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱(🆗)》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十(🏩)年代由(🚖)山口百惠和三浦友和联袂主(🕓)演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百(📙)惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到(🕟)了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西(💰)河克(🏊)己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前(🏤)的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这(🈶)一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上(💒)映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气(📜)达到顶峰，是八十年代很(🚪)多年轻人的青春偶(🤰)像。
内地的中凯几年前曾(🥔)发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音(🍾)很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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