《丈夫不在家的日子》

《山河月明(🦏)》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝》排不上(㊙)号

这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个(👱)朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪个(💥)，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江(📅)山、元宇宙。

可就编剧导演那点小格(🚶)局，实在撑不起这么大的(🛍)场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其成功与否之关键所在(❣)。

《山河月明》的编剧(🏌)董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月(🚙)下班路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说(♑)的好。

你不开口，大家只当你是(⬇)个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将是一部打着严肃正剧幌子的古装言情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或年代大剧(🔌)了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起(📭)码这一部《山河月明》是不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严重，这(😔)些水又是什么(⚪)呢(🕊)？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实(🥏)有情可言。

而这个侧重于明成祖一生的“重(🌾)大历史题(🕋)材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三角(🥅)恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的(🌛)表演，都无可厚非。

出问题(🖱)的，是导(😚)演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出(🍀)。

今天，@蒙羽其艺就来盘(😋)点一下，我心目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是(🗺)与《山河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉(🐘)靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且(🔍)达到融合。

有人说《山河月明》开(🔰)头比较狗血，看到(😜)20集以后，越(🗼)看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头(📱)就好看。

比如《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会(🏖)议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格(👔)局。

很多人理解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史(🔐)当中，对于局势的感知和掌控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于(💛)此。

戏剧的(🤟)本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会(🔎)为了冲突而冲突，把故(🏠)事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过(🚔)很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝(🏝)1566》里面全是冲突，但并拧巴(🚩)。

这得益于主创团队对于历史脉络的精(🍣)准把(😅)握(🔕)。

很多普通观众，对于某个历(🤴)史人(⏲)物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合(🤡)历史史实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝(👠)1566》中(🔮)，绝大多(😅)数角(🔺)色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好的一面，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史(📩)剧，甚(🤛)至非历史剧，全都如此。

这部剧的编剧(🕝)叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个(💞)人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩(✔)，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表(⛩)演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所(✍)饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各(🤫)具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分析(🍇)：(⏹)

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的(🎙)问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵(💀)贞吉这个角色(🚈)，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多(🍐)人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却(🏳)是不简单。

他给慈禧太后送的(🚐)那只鹦(🔎)鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅(🈂)如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之(🔜)洞、康有为这些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手(👆)。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而(😮)言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这(👥)也是蒙羽为什么要说它更好的原因(🌴)。

还有，由于剧中故事离现代较近，很多历史人物都(🖊)留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向(💑)共和》做到了神还原(🔖)。

那些过往(🐸)之人，就算重生再(🛩)世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代(🃏)入感，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：(👤)

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传言，说是(🤦)李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错(🙅)。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀(🦀)。

每每说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要(📖)表现的并不是他(🧔)，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓晖本是西北大学教(⛴)授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职(💬)隐于海南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本(🌩)就不多。

无论是(🕵)小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关(🛄)键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世，大开大合。

每个人都处于历(👹)史的夹缝中，而每个人又(🐈)都具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就再难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对其人也(🕚)有些了解。

这(🐜)里索性就将缺点一并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人(❤)说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来(⚪)做参照。

商(🎾)鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这(🕧)本(🈵)书的人(💯)，都知(🤭)道他所施行的法，有(🍀)多狠。

作者推崇商鞅(👰)，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五(🐶)百万言的《大(🎦)秦帝国》就是一部现(☕)代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免(➡)地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是(✉)问题。也是余(🕴)下(😐)几部，不再用原作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易(⚓)，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在(😾)气势(🆘)，而(😈)败在史观。

接下来的几(😶)部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再(🧗)加上没有了原作者和原(👞)故事内核，一部不如一部。

很难想象(🌮)，这么阳刚的历(💁)史大剧，出自一位女(🦄)导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式(🚪)展现。

不光是刘彻，还有很多著名历史人物。

正像序幕中那(📀)段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不由(🌗)自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以(🍻)女(💔)性特有(💖)的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝(➰)不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖(👰)，人物截然不同(🖊)，又都同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析(🥪)：

胡玫身为女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多(😄)余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场(🚢)景，都(🚢)是用简单几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视(😒)剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只(🆚)表现(🔗)其精明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍(♐)正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋(🍮)见长。

所以，详细内(😕)容不过多介绍了。

简(🐃)要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放(🚾)大“八(🎅)爷党”的恶，美化雍正，丑化(🐕)其敌对势力。

另外，战争戏(💣)与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下(🥔)《大秦帝国》，就知道有多差了。

看来，胡玫(♈)是真的不擅长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平(🤦)淡、枝叶凌乱，人物单(🐏)薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里(🗺)那种紧凑感、厚重感和精(🍓)致感(😚)，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也都十(😟)分出彩。

比如王绘春的八爷、王(🛰)辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道(💍)明的差距就出来了。

可能很多人都对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩(🌃)，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那(🤤)样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹过(🛥)于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连(🎧)在《楚汉传奇》里演未发(🏨)迹时的混混刘邦(⚓)，都有种君(🥊)临天下的(🦏)感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝(♊)庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与(😈)《雍正王朝》相(👫)比，《康熙王朝》真的不行。

这部(🏺)剧很难说。

毋庸置疑，作为四大名(🥪)著之一，《三国演义》非常好，央视版拍(🏍)得也非常好。

其最(🎾)大的问题在于，演义成分太大。

虽然前(🤱)边那些历史剧，都有失实的部分(🐾)。

可奈何多(🌒)综合于各种史籍，本(🔐)身资料就欠(🏂)完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿(🔦)虚，一(🚄)对比就出来了。

在(🕡)日本，它的名(🙏)字直接叫《三国志》，但在国内为(🐢)什么不(📂)敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说(🥂)的先天问题(🍂)，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它(🌖)吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否(📂)认可呢？

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