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一朝繁丽，一夕凋零，昆(📃)剧《梧桐雨(😾)》演绎一(🚁)代君王(🔻)的凄美爱情

我苏网讯（记者/奚(🎪)欣晨 实习记者/戴芷晗）

“春(🤮)风桃李花(🐙)开日(🤦)，秋雨梧(💒)桐叶落时。”每当我(🐜)们缓缓吟诵这(🎺)些古人诗词的时候，超越时空的语言魅力就会扑面而来，连同这种魅力一起传递出来的还有蕴(💱)含在诗词里的动人故事。从唐代白居易(😷)的《长恨歌》到元代白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨(🥧)》，唐(🥔)明皇和(🏏)杨贵妃的爱情故事深深的烙(🚛)印在人们的灵魂中。11月23日晚，随(🙊)着幕布的缓缓拉起，一出从容雅致、含(🦁)蓄细腻、古朴大气的南昆风度剧目《梧桐雨》在江苏大剧院戏剧厅唯美上演，为南京的观众们演绎了一段安史之乱(🆎)前后，唐明皇与杨贵妃“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的凄美爱情故事。

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昆剧《梧桐雨》是昆山当代昆(📄)剧院(♟)重点打造的原创昆(🏴)曲处女作，改编自元曲四大家之一白朴的代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》，由“昆昆”艺术指导、国家一级(👙)演员、中生代昆曲小生名家钱振荣，“昆昆”艺术总监、国家一级演员、中生代昆曲旦角名家龚隐雷担任主演。

全剧共分为四折一楔子，分别是：定盟 | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听雨。讲述了唐明皇和杨贵妃的爱情悲剧，揭示出唐王朝盛极而衰(🥔)的历史(🏕)教训。该剧被誉为元杂(🕸)剧四大悲(📅)剧之一，其巧妙的(🌯)情节设计，让戏剧冲突跌宕起伏；美妙的文辞，也使之具(🔥)有很强(🌀)的抒情性和戏曲韵味。

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　剧情简介：

唐明皇(📄)极宠(🌇)杨贵妃，七夕之夜，在(🥝)长生殿以金钗钿盒定情，永结盟好。沉香亭(🚖)畔、梧桐树(🚘)下(🏳)，一曲《霓裳羽衣》，舞尽天宝繁华，却被(🔜)渔阳鼙鼓惊破。安史之(🏵)乱令唐皇仓皇西行。马嵬坡前，曾经的誓言(🎥)化为白绫三尺。留给唐明皇的，只有点点滴滴、梧桐夜雨。

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将元杂剧改编成昆剧，这是一次全新尝试

在对唐明皇与杨贵妃的爱情文学创作史上，《唐明皇秋夜梧桐雨》是极为重要的一部作品。在打造改本《梧桐雨》时，该剧的整理改编者、国家一级编剧罗周有意识地在文本、(🈶)音乐、表演等多(💄)方面，融合元曲、昆曲二者之长。在人物(🧣)与情节上，将原著“末本(🗑)戏”（即由单一男性主角主唱全剧）改为生旦并重，并加强对杨贵妃的形象塑造。充分展示各行当的表演、声腔之美；在唱词上保留、(🎗)沿用(📓)了白朴的华丽辞藻；在念白上做了一定幅度的修改再创，更为简洁流畅，补益表演。两个(🌪)半小时的演出时长也兼顾了当代观众的心理节奏和欣赏要求。作为一部由元曲改编而(🔠)成的昆曲(🚮)作品，复活了700年珍贵戏曲遗存的《梧桐雨》，注入当代剧场美学(🎡)，被打造成独树一帜的“新杂剧”。

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该(💑)剧保留了元杂剧“四折一楔(🥓)子(👨)”的基本体例，通常这“一楔子”可以出现在“四折”之中的任何一处，昆剧《梧桐雨》的“楔子”是在第一折“定盟”和第二折“奏舞”之(🦕)间呈现给观众的，演(😍)绎(⭕)的是安(🐮)禄山起兵造反的内容。这是一个十分重要的情节，正(😮)是由(🔃)于这个原因，才有了唐明皇和杨贵妃后来的悲剧结果。所以这个“楔子”是一个非常(🕣)重要的部分(🔈)，在全(🧖)剧中也起到了一个很好的说明作用。这是第一次沿用元杂剧的体例来新编的昆剧，是一次全新的尝试。

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杨贵妃，一个融合了当代(🍭)女性思想(🐗)的“新”角色

由罗周整理(👨)改编的元杂剧《梧桐雨》，一方面极为尊重原著，尽可(🔛)能保留其唱段文字，另一方面，罗(🎓)周在整理改编时，也(🈺)加入了一些她自己的理解与思索。最主要体现在第三折戏中，当唐明皇在纠结、痛苦(🎇)、矛盾、难堪之后，选择了放弃杨贵妃，那么此时作为一个女人，杨贵妃的内心又有怎样的想法呢？

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演出开始之前，记者在后台(🏛)采访到杨贵妃的扮演者龚隐雷，在聊到杨贵妃这一生享尽荣华和宠爱，却落到(😓)了被逼死这一结局时，龚隐雷这样说(🐊)道：“这部剧中的杨贵妃和(🙄)其他剧相比是截(🛣)然不同的。比如《长生殿》一剧中(🚝)对于女性(🎛)的描写还是我们传(⏬)统意义上的思维，君(🔺)王宠她，她就三(🚈)千宠爱集于一身，君王抛弃了她，她的(👤)一生就只能惨淡收场，内心没有一点挣扎和想法。而昆剧《梧桐雨》对杨贵妃的改编，赋予了她作为一个女性独立的思想，她的死并不是因为帝王的一句话，也不是为了天下(🚂)，对一个女性来说这个责任太大(🥊)了，她要保住的只不过是她内心天(😆)长地久的那份爱情。她的死是自己的选择，是对爱情的成全。”

《梧(🍥)桐雨》中，杨贵妃的扮演者龚隐雷(📚)接受采(🎯)访

因此，在“奏舞”这一折戏中，罗周集(✒)中修改了一部分念白，比(🚾)如这一段：

杨贵妃：(🔧)（颤声）舍不得……救得么？

众军：愿陛下割恩正法！

唐明皇：只恐六军心变，寡人自不能保……

杨贵妃：救得的！

唐明皇：救得的？

杨贵妃：救得的呀！

唐明皇：救……

众军：割恩正法！

唐明皇：（环顾、惶惶然）救救救不得了！

杨贵妃：万岁救不得臣妾，太真要救三郎！杀了(😺)妾身，禄山之祸虽不得消，今日万岁之祸，消矣！

杨贵妃反复问唐明(🌰)皇能不能救她，是在挣扎求生，既因对生的留恋，也是不肯抛撇“生生世(🍈)世，白头到老”的誓言。而当唐明皇(🛑)放弃时，她凄(🔦)婉而坚强，三郎不是当(😲)初的三郎，太真依旧(📵)是当初的太真。面对三尺白绫，她失落，但不抱怨；不责备眼前的帝王，却深深想念着消失了的三郎。固然她是被(🔇)逼死、(📫)被赐死的，但从戏剧细节演绎、人物情感推动上看，她实是主动请死。既死于誓言的幻(🤺)灭，又(👾)死(🐟)于对誓言的坚守。

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帝王家，一个光鲜却凄凉的墓冢

人物心理的细腻描写，是《梧桐雨》的一大显著特点，在最后一折“听雨”中，着重描写了唐明皇失(🕸)去(👾)了杨贵妃之后的生活，只有一个老太监陪伴着他，终日都深陷在失去杨贵妃的痛苦回忆之中。听到任何一种声音，不管是风声还是雨声，对他来说(🥥)都是一种折磨，在他的生活中没有了欢乐的因素。

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“人物的内心是十分重要的，人在心情好的时候下雨也很浪漫，落叶也觉得很唯美，但当人的心情很差的时候，这些所有的一切都(🌴)是冰冷的。”唐明皇的扮演者钱振荣在接受采访时表示， “唐明皇这个人物最主要的矛盾点就在于一定要在国家和爱情之间做出抉(👊)择。这个时候就有一(🏬)种‘可怜生在帝王家’ 的感觉，看似位高权重(🥐)，但其实他的命运自己也不能主宰。唐明皇是没有选择的，他能做的唯一(🔩)选择就是不抛弃江山、要对得起子民，但是要抛弃所爱，不管怎么样唐明皇都是痛苦的。他对杨贵妃(🧣)的爱是真挚的，所以他才(🚘)会那么纠结和懊悔直至孤独终老，其实这就是‘坐拥江山的君王，悲谓高处不胜寒’的痛苦(⌚)。”

《梧桐雨》中，唐明皇的扮演者钱振(🚩)荣接受采访

唐明皇让出皇位，也失却了爱情，他有无上的权力而保不住爱情，又为权力而(🕟)失去了爱情。他懊恼、愁郁、追悔、思念等诸多(⛎)情思，在剧尾得到了淋漓尽致的展现。剧中创造出来浓(🙁)郁的悲剧氛围，把唐明皇(✉)刻骨铭心的思(🍷)念(📅)之情渲染到了极点。全剧因大量运用古(🍸)典诗词的意境、意象，具有强烈的抒情性。全剧(🎢)着重突出明皇放弃爱情导致余生痛悔(🚣)的这一(🍧)点，也更加符合现代人对人生况味的领悟和悲剧审美。

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唐(🧦)明皇与(⚪)杨(👒)贵妃不同于一般的痴男怨女，他们的身上承担了巨大的时代变迁。这“变迁”是他们一手营造的。开元天宝的繁华，唐明皇励精图治、功不可没；而安史之乱，那沉(🖐)溺享乐的唐明皇，亦难辞其咎！从太(🎠)平盛世到四海流离，在他们身上，我们看到了盛衰。杨贵妃之死，不仅仅只是一代贵妃的消亡，还有一个大唐盛世、一场千古美梦的幻灭。梦境破碎之后彻骨的心酸悲痛，更是被一代人反复品尝和吞咽。

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昆剧《梧桐雨》视频片段

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