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日本电影(🔗)（(👈)老(🌠)译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片(😓)）之我见（上）

《生死恋》，71年上映(🍪)，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷(🤙)其他的(🐢)在日本也不是很有名。此片在日本还(🐪)没有发行任何影带(👜)和碟片，想(🔁)看到清晰版真是很难。
《砂器(👾)》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠(🍆)远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱(📬)会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着(❇)罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同(🍰)时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司(🐱)发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心(✊)之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主(🍦)义，向东(☔)南亚(👶)输出(🐽)妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人(🔖)。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影(🔇)用4：(💨)3的比例拍摄，使影片更具纪(🛂)实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝(⛴)无色情的成份，反而增强了影片的艺(🌀)术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败(🈴)的商业片，却在中(👒)国取得了难以置信的成功。此(♊)片(🍛)由商业片大导演佐藤纯弥(🚏)执导，刚离开东映的高(🧢)仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有(🌘)五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期(👶)东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大(😧)吸引力，再说高(🐧)仓健也(🦖)没(🐥)有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交(⬇)给松竹发行，对票房也有不小的影(🔮)响；另外此片情节设置也有(🕒)些不够真实，社会批(🆑)判性不强，个别内容有些(🌚)拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股(🍪)强劲的春风席卷(🎳)了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术(🍑)家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟(⏲)能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多(🦖)。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之(🏑)旗》《逝风残梦》是四部七(📡)十年代由山口百惠和三浦友和联(🐛)袂主演的四部电影。七十(🧣)年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人(🖍)气，特别是山口百惠，在影视歌(🚏)全面窜红。当时东宝公司(🔆)看到了这个商机，请(💂)到六十(🥂)年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为(🌻)这对搭档度身定做一系列电影，其中不少(😰)都重拍自(💊)以前的(😸)经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房(🕗)十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局(🔐)。
山口百惠(🈹)是八(🔓)十(😨)年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电(😳)视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画(🤦)面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译(🥧)的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译(🔷)的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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