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《山河月明》拉垮，历史剧只服这(🚉)六部，《康熙王朝》排不上号

这(🌕)年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止一星半点(🤶)。

好像，有那(🙋)个(👊)朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月(🐸)明》。

《山河月明》原(📎)本叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋(🎳)滴。

现在的电(🚖)视剧，动不动叫什么天下、江山、元宇宙。

可就编剧导演那点小格局，实在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是决(🛳)定其成(🎇)功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说(🚩)真的(🔒)，嫩了点。

当(🈷)年明月(💫)下班(🚺)路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海(🚓)报(🤘)上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女(🔮)子(🔀)，你一开口，观众(🤩)立马跳戏。

不出意外，又将是一部打着严肃正剧幌子的古装言情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不(🈁)少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前(🍧)边不管如何，起码这一(🧘)部《山河月明》是不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删(🤶)到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说(💡)，历(🎷)史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有(📥)情可言。

而这个侧(🗿)重于明成祖一生的“重大(🌄)历史题材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱(🐐)情故事》。

所以说(🏂)，原本万众期待，结果一播出，就(🔉)变成了万人唾骂。

当然，里边很多(🌶)老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的(⛰)。

纵观一些优(🐯)秀剧目(📬)，这两(👊)点，尤为突出。

今(🐊)天，@蒙羽其艺就来盘点一下(✉)，我心目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞(👓)”，说明是有两条线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪(👕)等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血，看(🕉)到20集(🤛)以后，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真(♉)正的好剧，从一开头就好看。

比如(🐪)《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人理解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗(👣)。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和(⛷)掌控。

《大明王(🎄)朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于(🍍)此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常(🙈)会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的(🌟)精准把握。

很多普通(🛑)观众，对于某个历史人物，往往会(🚵)简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝(🈴)1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之(🚦)分(🎆)。

坏人也有好的一面，好人也有不足之(🗯)处(🏟)。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝(💍)。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有(⛱)他们。

再说剧中那些演员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演(🔃)80岁的严嵩，50多岁的(💢)张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部(😀)剧，是典型的(🚈)男人戏，但并非没有女人。

像王(🎆)雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜(🐥)明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分(➰)析：

再好的剧也有问题(🐍)，《大明王朝1566》并不例外。

比如(🏳)时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于(🌑)个别人物的设置上。

比如赵(🚓)贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第(👈)二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的(🚉)优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却(😺)是不(💃)简单。

他给慈禧太(🔬)后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部(🎼)）。

剧好剧差，真的是看一集(㊙)便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向(🛣)共(🍹)和(💒)》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻(🖱)板。

张之洞、康有为这些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧(🧜)有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部(👔)好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是(🐯)表现的历史节点，那么《走向共(🌂)和》更加具有史诗(🌽)气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好的原因。

还有，由于剧中故事离现代(🍝)较近，很多历史人物都留有影像资料。

可以(👽)说，在挑演员上，《走向共和》做到了神(🍋)还原。

那些过(🤟)往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任何高大英俊和画(🦖)面精致所给予不了的。

《走向共和(🔣)》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些(🌜)特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便(🕚)判(❣)定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书(🚀)明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂(🈶)变》的人，都久久不能忘怀。

每每说起大(🏿)秦帝国，人们首先会想到秦始皇(📚)。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公(🚉)的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于(😆)海南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一(🏺)部(🤝)由他(🎭)亲自担任(💰)编剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实(🏴)。

关键在于，能够呈现出那(📈)个时代的历史风(💫)骨。

大争之世，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而每个人又都具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就(🏇)再(🍾)难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对其人也有些了解。

这(🏟)里索性就将(🌌)缺点一并说了。

很明显，首先的问题，就(🎛)是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大(💴)公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载(🥉)就一定客观公正(🕤)吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来(🥌)做参照。

商鞅(⏮)自己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这本书的(🧟)人，都知道他(📩)所施(🚠)行的法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇(👋)嬴政。

可(🎸)以说，皇皇五百(😠)万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌(🐜)颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也(🌩)是余下几部，不再用原作(🧑)者担(💞)任编剧的根本原因。

详见(🌹)@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败(🛸)在史观。

接下来的几部，史观虽然(🚪)有所(🍍)纠正，但气势全无(📉)。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一(😻)位女导演之手。

胡(⏱)玫。

《汉武大帝(❤)》从他(🎯)父亲汉景帝时期的七国之乱开(📍)始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现。

不光是刘彻，还有(🛶)很多著名历史人物。

正像序幕中那段(👞)文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不(🎄)由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那(🦗)时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有(🔌)的细腻和女性少(🧒)有的(🤭)阳刚，成就为了这部作(🏆)品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的(🛐)汉武帝，与《大明(🌼)王朝1566》中所饰(👴)演的嘉靖，人物截然不同，又都同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：

胡玫(🤞)身为女性导演(🚪)，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别(🕹)女人戏比较多余。

比如放大窦(🌞)太后干政的戏(♊)份。

还有，作为一部战争超多的历(🧣)史剧，其战场戏拍得惨(😧)不忍睹。

很多大场景，都是用简单(🏠)几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武(💤)帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝(🍘)王，只(🐈)表现其精明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样(🌾)。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以(🎌)，详细内容不过多介绍了。

简(🈵)要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道有多(🚖)差了。

看来，胡玫是(😴)真的不擅(🌵)长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是(🔏)《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这部(🗽)剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧(🙉)。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精(💷)致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春(🌭)的(🕜)八(🐵)爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明的差距就出来了。

可能(🖌)很多人都对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高(⬆)超的演技(🦀)应当(❔)收放自如(💫)。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好(🗝)演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话(🏧)。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙(👺)王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑(🥩)，作为四大名著之一，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿(😈)实，哪(🚻)儿虚，一对比就出来了(🈳)。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于(💞)原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有(🥩)很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也(😙)不(💶)算(🚒)埋没它吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？(🤠)

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