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从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部(🙃)电(⛏)视剧显然要让观众产生与电(⏸)影版《大决战》相比的(👱)念头(🏳)。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一(🐠)题材的电视剧也有多部。

比如古月版(🙀)、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主(🍝)演的(🎴)《开国领袖毛(🚫)泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛(👼)泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经(🧚)受住了(🚘)中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及(📻)格分(📶)数(⤵)线(🍄)。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大(🕔)决战(🚳)》情节线的，应该算2009年拍摄的长达(👎)五十集(🐀)的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现，电视(🌀)剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧(🤹)只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后(🛢)来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的(🤷)艰难在(🚠)电视剧里很(🏣)难得到全程的再现，这也是无(👤)奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这(❎)一个(🅱)时点上，而且也没有(🍊)表(🔊)现渡江战役的决(🏒)策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了(🌰)整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是(🕋)由不同编剧完成的。

《解放(🎠)》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担(🐁)任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国(🎫)大典》也为电影带来一(🈁)股深邃的气息，为战争历史片的创(🎷)作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、(📲)张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不(🧦)如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说(🈴)：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而(🌯)《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而(♌)令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个(📜)范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在(🎌)。

这就是(📰)《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事(🎊)过程。

电影《大决战》的三(💦)大战役部分，因为是分成了三(🚿)部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链(❕)条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这(🎤)是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了(🥚)解解放战争的全部进程，对这一期间此消彼长、隔空呼(🧀)应、通盘联动的各大战事之间(🗿)的关系，能够产生更为直观的(🔩)印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现(🔖)在拍摄的电视剧版(🛴)《大决战》，基本与《解放》一样表现的(🌠)是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是(🕷)非常令(🧚)人期待(👪)的。

这也让我们在肯(🎴)定《解(🚽)放(🛏)》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外(⭕)景战事场面，影(🕦)片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧，更注重(🐎)的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到(🚜)了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们(🆓)也(🥎)可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料，这种资(🚛)料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书(🐮)里的记载与定论，分配给各个人物，一(🔰)人说一句，一段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时(⤴)事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表(🎼)现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民(🏬)，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲(🕸)地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不(🖐)得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的(🍚)生活场景(🌆)。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎(⛸)裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放(🌂)》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到(🕹)观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面(🔱)上玩耍戏弄，毛泽东坐着(🐠)雪橇，周恩来在后边助一臂(👿)之力，然后雪橇翻车，人仰马翻(🅰)，这样的镜头，的确超过(😂)了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这(🍉)种把领袖人物(🀄)拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放(♎)》的台词(🐛)里，更为关(🛬)键的是(🍱)看到王朝(🦀)柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对(🦉)话缺乏递进(🚑)性，一段场景，不过是平铺直叙地交代时势和(🥕)形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性(🚱)。

而最近播放的电视剧(🍞)《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种(📰)新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比(🐶)如，在交待李奇微再(✡)度进(🌛)入汉(💔)城之后，意(📊)识到战争不能解(🧐)决问题，便又重新回(📨)到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段的新的思路与理念(💝)，这样就展(🔑)示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过(💺)展示在观众面前的画面与人(🙁)物交流而激(🗑)发出来的。

这可以说《解(🐝)放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版(🚨)《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物(🐯)的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之(🆓)一。

我们也期待着，电视(💬)剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法(🎚)与表述手腕，带来新的体验与观感。

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