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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上(🐷)的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会(🗃)真的杀人。但性行为有(🚸)时却会在摄影现场(🦃)实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经(⛴)

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布(📺)的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下(🐱)被录制、(🐋)贩卖性行为全(🎭)过程，且(🐧)受害者会持续承(🙁)受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务(📗)，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本(🍒)，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶(🤺)段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认(🤺)影像内容再正式发售；尤其引人关(🏬)注的是，法案规定演职人员可以在(🌵)售出和播(🖍)出后的一年内无条件解(🐦)除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条(🌲)款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结(🏓)婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行(🗞)业规范，并不具备法(😟)律效力(🚛)。

毫无疑(🆔)问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有所出(🥤)入的是，“出演AV”并不都是基(🥍)于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额(🥄)峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演(💵)被害防止及救济法》其实(🌻)也是另(🎭)一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成(⛴)人年龄从20岁下调到国际通(🔕)行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时(🌖)期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得(🛥)不合时宜(📅)。

日本对“未成年人”一向有严(🎍)格的保护(🔒)措施，专门出台过(🎪)《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处(🔶)5年以上20年以(🐔)下有期徒(🔦)刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交(🎙)易(🥓)》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三(🐄)达44.7％。纪(♊)录片采访(🔷)的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是(🥘)热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则(♐)给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护(🚢)照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合同协议——其(🙏)中就包括AV演出合同。这(🚠)意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出(😴)现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示(🛹)：“4月1日就会开始有受害者，女高中(🏧)生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源(😒)于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头(🧞)搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去(🔒)时有发(😤)生。人们担心涉世未深的“新成(😪)年人(🔃)”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她(🧛)在自己的社交媒体上表达了自己的质疑(🛂)：(💖)“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定(🏪)负责(🧣)，但未成年人能在什么程度上达到这种期待(📓)？”

胡桃香气大学时曾被“星(💟)探”搭讪(🕵)，对方询问她是否对“魅(🗻)力模特”感兴趣，“他有(🐤)一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机(🕧)会，随(🦑)后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司(🍜)总裁在内的十几位比她(🎒)更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很(🐄)大压力要答应，所以(⛪)我答应了。”

后来的几个月(🈂)里，制片商(🔢)以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业(👧)。另一位AV女优香西咲的(🏿)经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上(🗣)班才知(🌿)道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博(📻)弈(🌡)的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制(🍮)品”和“实施(🈴)性行为的人”本身就违法。日本从(⛵)1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只不过是(🌺)“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一(📷)部“救济(📭)法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁(💎)拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽(💇)道：“禁(🎳)止AV的话，只能开(🛬)始(📣)相(🔢)亲了。我就回乡(🗼)下种菜养狗了。”还有AV女优(🍟)抗议(👆)称：“比起操心AV，你们还是先操心(🕙)性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐(⌛)村议员也认为全面禁止不现(🧚)实，在(📋)推特上喊话“不(🏅)要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的(🦍)倡议中写道：“未能就(🛬)这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这(🔜)些课题仍需反复讨论，以期(🧣)在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生(😑)过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏(🔔)破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人(🧥)员最初(🎈)因罪(📬)证不足释放。但(😁)在警方劝说下，该(🔻)片厂签约的女优们接连说出内情(🏉)，案件最后以片(🍧)方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、(🤯)“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封(😽)的成人影片(🎽)》中的描述(✝)，芭奇不会(👂)提前(⬇)告知女优出演(🖊)形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给(🤧)观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人(⏩)性、反(🍯)社会的内容牟利(🔉)。尽管此事(🎬)是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续(📖)影响(🕐)主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并(✌)未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关(⚽)于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日(🗣)本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性(🗿)暴力协会”咨询的案例3年内(📟)有72例，“以当模特为名被引诱”的案(👰)例有(🔢)21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与(📲)平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊(👕)区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后(🎴)，也有(👶)业内人士提出质疑。引退后转型小说(✨)家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）(🌁)之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不(🔈)得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在(💇)从业的AV女优同样(🉐)持批评态度，水(❣)菜丽称“读了(🔪)但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在(🥫)的日本AV产业界‘非常(🕖)干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚(♌)美甚至表示“从来没见过被迫(🐓)拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年(🐀)年底(🐧)首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者(🛥)表示曾被“星探”接触(📎)或主(👚)动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署(🎇)了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当(🎃)”。

随后在2017年，时任日本内(🍻)阁官房(🌆)长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的(🏦)情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产(📰)振兴协会”三家组织共(👫)同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障(🕖)工(😢)作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也(🍆)就是前文提到的“五年条款”。两年时(📘)间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排(🏸)名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费(🥓)都交(🍝)不起。

“我小学的时(💼)候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为(🙌)AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事(😶)。”曾这么想的(🖥)中(🌆)泽美由纪入行后却发现“原来(📫)AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收入只(📐)有15万到20万日元，在日本和兼职(🚡)护工差不多，属于低收(🥔)入人群。

而(🅾)根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优(👤)出演单体作品时的时薪最(🌥)高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况(🏘)显然今非(🤬)昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动(🐬)的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生(🙌)过较(🌨)大(👧)变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年(💫)轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单(🔪)身男性占比从48.3％上升到(❣)了68％(🕯)，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研(🚇)究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本(🏰)似乎正在进入“性冷淡”时代。其中(🚓)AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模(🖍)只(🛋)有偶像市场的四分(☕)之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比(❗)只能带(🤷)来(🔻)短暂愉悦的“性感女优”更受(📰)欢迎。

传播介质的改(🚰)变也动摇(🧡)了AV产业的根基。上世纪八十年代(🌱)，日本录像机价格直(🤦)线(⏯)下跌，录像走入寻常家庭(🕖)，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发(💝)展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好(🌛)看的“文化名片”，在全球(🦋)、尤其东亚范围内属于珍稀(👔)品，乃至出现了(🔇)挂上“FBI声明”出(🧤)口售卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在(🌖)。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁(💦)无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流(🌅)行过(🗓)“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又(🔘)成了“AV拯(🍋)救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可(🛩)能迅速消失，身在其中的演员也(🏚)需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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