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《热(🥙)辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉(⛏)对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白说，当(🤞)看到李雪琴躺在(📸)乔杉身(😇)上时，我不禁感到一(🏫)阵寒意。

在(🏅)餐(🏄)桌上(🎙)被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差(🙋)效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人(🤔)意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因(🚁)角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引(🥑)发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三(😍)形(🕠)象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在(🐔)，李雪琴这类逐渐崭(⛰)露头角的演员却为这一角色带来(🍞)了全(🉑)新的风格。

（仅讨论“小三”形象(🕔)流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）(🗄)

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下(🔴)图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现(💗)象：当公众对某部影视作品(🎽)中的女性角色涉足婚外情进行热议时(🎑)，往往会因性别设定和人物(👽)形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被(🈶)部分观(🐫)众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否(🎓)过于刻板且局限了我们的思考维度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试(🎹)倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们(🥑)选择介入他人婚姻背后的深(💂)层动机。换言之(⏬)，我们应当将关注点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内(🍧)在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然存(💜)在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理(🎿)动机时，或许会惊讶地发现，如(🥛)今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二(🦐)十多年来荧(💽)幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中(🤚)塑造(🤛)的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再(📎)到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉(🕷)、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的(⏳)楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著的变化——由最初的(🌩)艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚(🚂)至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭示了一个(🚉)社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一(😔)，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解(♏)那些驱动她们做出如此人生抉择的(🗡)真实内心世界。

（此处是以(📅)世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍(🦖)饰演的老(🕔)干部原配与新潮女郎(🖊)林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一(🛄)场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环(👔)也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随之(🥘)而来的，是对小三这一角色认知与情感态度的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼(🔡)地概括为：(⏺)

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶段(🀄)，剧中对小三(🍪)现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升(📝)腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情(📅)发展更(🚠)是顺应时代潮流(⛵)，原配与小三(🥇)联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈(💁)对决，生(🔲)动展(🤷)现了时代风貌的变(🚒)迁和公众价值观的演(🗯)进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出(☝)现(🍁)了以婚外恋为主(🗝)题的电(🗯)视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和(😯)许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色(🔙)情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人(🌵)物设定的选择，实则(🖼)映射了创作者的(🥁)深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男(⭐)士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿(🐔)用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情(💳)与激情的驱使。两位女主角对(💔)男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的(🥖)他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩(👝)风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静(🚜)时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一(🤱)旦陷入爱情便如雷(😈)霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中(🔲)，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱(🎿)情发(😉)展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开(🏴)了公司，共同度过(🍄)了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻(🐯)子的存在，使得两人在一次冲动(🐿)与激情中发生了关系。他们的出轨动机是(🌾)可以理解的，因为他们之间(📕)的感情是真挚的。此外(🆒)，由于他们(😘)性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指(🐹)责钟锐的自私，并在见(🔢)过原配夏晓(🦀)雪（蒋雯丽饰）(📕)后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动选择了离开(⏬)。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力(📜)都大大降低。生活的困境与原配的指(〽)责让(🦌)她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在(🏉)后来的《奇葩说》节目中分(😚)享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主角和原配的婚(🍨)姻是介绍式的，早已没有了爱(🎡)情。林珠并没有偷(💼)情(😨)，男主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符(🍾)合林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切(🚩)实际的小(💂)布尔乔亚。

林珠与王纯，她(🥙)们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻(🐣)气、天真，却难以定性为可(🐠)耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其(📎)行为中可见一斑。然而(🍢)，当焦点(🛡)转移到(🐥)海藻这个人物身上时，公众(🥈)的情感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在(🛣)狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能(🛤)重蹈姐姐姐夫覆辙；还(🐓)是选择投身(🚶)于一位能满足她物质与情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不(🧕)承认(🥀)宋思明给予的诱惑力(🙀)之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去(🛂)了现实生(🛄)活中的暧昧与多(👁)面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而(🤺)量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升(🉐)米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇不公而(💼)心生怨恨，试图通过夺(🥄)取品如的一切来弥补自己内(🥓)心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了满足私欲而(🔒)不惜摧毁无辜(🧔)的品如的生活，尽管在心理学(😰)角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且(🚀)阴暗，难登大(🐲)雅之堂。

当然，从收视率和话题热度(👏)来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成(🐠)功的一部。它开创了一套后(🔦)续作(🎀)品争相效仿的(👝)婚外恋复仇(👢)爽剧模式——以原配逆袭为(🔏)主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计(🔤)，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深(🌛)度冲击(🍣)，犹如一场前沿的情感伦理(📧)探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸(🕘)裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众(🌹)去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自(🧤)《回家的诱(🍗)惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因(😩)陈俊生的优越条件而动心；《好事(🎓)成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者(🎥)担任伴娘，以(📘)凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们在某种程度上成为了大女主实现华丽转身的陪衬背景(🗯)。其中，凌玲和林有有过于迎(💕)合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色(🎙)工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此(💬)，前者令(📫)人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短(✈)暂的情绪宣泄。相较于(⛩)《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本(😈)都是如(🐒)何卑劣就如何(✍)塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨(🍔)婴一般，《好事成双》中(👵)的卫明集更是渣滓之典型，还(🥪)伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者(📖)角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以(🏽)及为观众提供情绪宣泄的载体，甚(😽)至有时沦为猎奇与狗血情(🍟)节的(🦁)工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角(🌒)色在得知丈夫与美艳女子密会的消(🏄)息后，满腔(😅)怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早(🏨)已离开。众所周(🔙)知，国人对于此类捉奸场景有着(😘)浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一(😄)刺激肾(🏳)上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道(⛱)德审判。因为一旦呈现捉奸场(💞)面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满足(🕥)部分观众(🍪)的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演(🏼)绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的(🏜)带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁(💓)拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般(👅)扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室(🥦)外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李(🚦)雪琴这类非典型(🌶)美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的(🦒)婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与(🥔)可怜，仿佛每个人都(⭐)困于一张无法挣脱的(💻)情感之(🤛)网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下(🌻)，婚外恋剧中的道德(👬)审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物(📿)置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流(🙌)行的评判标准，《安娜·卡列(🙋)尼娜》中(🏥)的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以(💢)“渣男”的称号。这一观点无疑是对复杂人性在文艺作品中呈现深度与多元性的有力呼吁。

你把(🌓)这么复(🏅)杂的人性变化

用这么(🔫)低能的一句话

就去涵(🕕)盖它

挺(🐏)可怜的

日前，我重温和回味了经典影(👰)片《甜蜜蜜》，其(🔞)中黎明(🕣)所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的情(📕)感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正(😨)是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会(💸)意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并(✉)以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品(👽)。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活(👄)的真实肌理，赋予我们对人生百态(📐)更为深(🛢)刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关(🍑)系？海藻妈精辟点出：

海(😼)藻不过是宋思明

借以炫耀成(🎋)功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下(🏧)

对她所求所欲无不点头的一种畅(⛲)快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但(👾)其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴(🍨)直接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始(🗨)于财富(🆒)的积累，这使他(〽)拥有了(🔇)摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与(🥅)权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重(🌁)要一环，原配妻子始终以理智(📐)与情感并重的方式应对(🦁)，未曾将内心的愤(⛵)懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态(🧐)的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有(🚗)欲的独特剖析得到(🤬)了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一(🐸)场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然(🏔)而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘(😉)蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐(👌)渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵(📡)延不断。

每个人内心深处都承载(♎)着(🍅)各自的苦衷与(💰)无奈，每个人在生活面前都难免流露出自(💞)私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带(🐂)，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众(🐏)朋友(🥞)们

你们能帮他选择一条(🚞)新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题(🥨)的答案呢？然而，倘若剧情的设计(🍡)者早已预设了答案，静待观众自行揣摩其中深(👏)意，这岂非一种巧妙的布局(🏯)？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂(📧)而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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