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《黄泉(👆)之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇(🌂)中，燃起了冲天的火光，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹，相继拔刀出(👻)鞘，誓要(🏊)将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本(🐙)作显得较为(🚰)单纯，玩家唯(🏎)一需要做的，便(🎾)是在清版过关式的地图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过(💩)《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武(🐑)士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要(🍬)显得严肃写实许多。主角(🔎)将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱(👌)，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路(🐁)》最亮眼的部分，无疑是(🥝)它十分复古的黑白画(👩)面。屏幕上时不时出现的(🔼)噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏(🌕)具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环(🖐)境里，如果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了(🚪)这一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏量(👐)身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出(🏋)了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景，游(🏑)戏也经常会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天(🙎)的街道中，人物的图像全部由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽然不真实，但既突出了作为画面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画面增加了许多动态的细节(🏒)。场景中经常掠过(🥣)的大风，会随之卷起一阵阵烟(🥨)尘，让画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村(💋)庄中的火海，都印(🃏)衬出了主角不同的情感(🛠)，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇(🛀)之火。

为了让场景更具画面感，本作在镜头上也十分注重场景的构图。就(🌧)算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡(🕰)的构(🔫)图方式。例如在一(🤨)处过桥的场景中，游戏会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当玩家仔细观察河面时(🌌)，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯(🏒)粹，主角没有时下流(😳)行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的(🏚)特殊能力，甚(😆)至不能跳跃，除去有限的几个(🍗)投(🍏)掷道具之外，仅能依靠手(🍌)中的一把太刀来杀敌。

不过(🌐)，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那(🏃)样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作(🛣)更重视的是“连招”，即依靠轻重(💩)攻击的组合，来打出崭(⏭)新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕(🐩)的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注(🈯)重连招时的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到(🏢)目标时，几乎都缺少击中敌人(👙)后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多的真实感。

如果(🔎)说连招是主角“最强的矛”，那(🌿)“最强(🎬)的盾”则(👑)是“弹反(📌)”机制。

许多敌人的出手速度都(👎)快于主(🍕)角，玩家如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方(🏤)进入大硬直，并借助这个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声(🚕)响起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看(🕛)到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是(😏)细致观察(🤧)并精确捕捉敌人的出手动作，而本作许多场景为(🀄)了构图美观，将镜头(🌋)拉得太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作，为本来就需要(🛤)精确时点的弹反增添了一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架势可以(🐴)实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间的疲劳状(🌂)态，期间几乎无法行动(🅿)，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手(🍜)段交替使(⛏)用，在节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论(💖)格挡还是弹反，都无法防御到背后(🔂)，当玩家遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害(🉑)。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无法使用方(📗)向键来转(❕)身(🏡)，只能用互动(😯)键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的转身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩(📟)家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的内容，还是(🕜)敌人那单调的(🥌)行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行(🏔)到中期后，就会感受到强烈(🐱)的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战(🛩)斗就会变得十分单(👖)调，甚至变成(⤵)了站桩“回合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此(🎒)循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻(🈯)击模式单调的敌人，终究没有凭(🆖)借(📶)数量上的增加为玩家带来更多乐趣(🤺)，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有(🥥)些敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次前(🐹)来交(〽)战。当这些新(🗜)敌人在怪群后方出现时，就(⏳)产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经历——在与山贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不(🏽)是本作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀(🍪)戮(✉)，却(📙)又坚(🍏)守正道的理由。整(😇)个故事都(🆑)显得有些老套无趣，也未能塑造出任何一个让人印象深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度时，还在一些概念上出现了理解偏差——例如“和谐”的误用。游(🌞)戏为和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西方(😟)特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体(👊)现，则是“一本道(🕶)”式(🏏)的清版过关设(🤲)计(🎓)。玩家不需要过(🥛)多的思考，只需(🌮)要一路向前，杀掉(🛵)挡路的所有敌人，就(🎖)能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血量与耐力的道具(🧙)与收集品之外，还分布着少(💣)量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的(💈)敌人，为玩(♑)法较为(🗓)单一的关卡增(🔻)添了一些有限的趣(🌋)味。

总(🗾)评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打(📍)造出了(🤪)剑戟片式的独(🏳)特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感(🐁)十足。但过于(🙄)单调的敌人行为模式，与后期关卡(👧)中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵强的东(🗄)方文化理解，则使得本作的(🍻)剧情质量不够理想。

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