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东(🙀)野圭吾的人伦困境最难改编

作者：师文静

近日，由日本推理小说作家东野圭吾原著小说《绑架游戏》改编的推理(🐷)短剧集网剧《十日(🐰)游(🌤)戏》播出(🌇)，快节奏的剧情(🕸)、颇显功力的多线推理(😙)叙事再加上主演们的精彩演绎，迅速凭口碑出圈。东野圭吾的小说不仅是日(🎵)本、韩国乃至欧美影视行业的改编对象，这两年也颇受国内影视(⛑)行业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂货店》再到《绑(🤭)架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但每一部改编影视(🕓)都声势浩大，也颇受关注。

《绑架游戏》是东野圭吾近20年前的作品，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等(🥫)几部巅峰作品时那几年的作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货(🈂)店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级(🍅)畅销作品的名气大，但是一部比较独特的作品(🐩)，故事非常精巧，尤其是小说结尾时才出现的反转，令读者印象深刻。时隔近20年，国产网剧能够花大力气(🎚)改编这部小说(🎛)，也说明故事中的悬疑推理依旧不过时，该故事的推理内核中还能生长出新的(🐽)好故事。

《绑架游戏》像东野圭吾的其他作品一样情节舒缓、叙(🥧)事绵密，但对主(🐋)要人(🚌)物刻画、推理叙事的铺排上其实略显单薄。故(🌟)事确实如书名，就是主(🐿)人公的一场“绑架游戏”，是给读者的一个悬疑推理游戏。随着故事推进，读者会发现广告行业精英佐久与女主人公“树里”玩的(🎽)绑架游戏，更像是佐久与商业巨头葛(🆘)城父女之间的心理暗战和人性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个(⬅)人视角展开(🥟)，并没有刑侦、探案的部分(😢)。绑架、谋杀的真(🛹)相在被设局实(🐔)施绑架的佐久与策划绑架案的葛城之间成为永久的秘密，他们互(🌴)相用证据牵制对方，真相(💤)永远不会被外人得知。

而到了《十日游戏》，人(✡)物、(🎃)剧情都做了大量的扩充，多视角、多线剧情并行，而且悬念的铺陈、推理元素的释(🏨)放更加高能。剧集一开场谋杀(😔)已(♟)结束，“被绑架者”的尸体已出现。至于谋(🈚)杀是怎么发生的，三条线索并进解谜。一条剧情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的“绑架(😢)游戏”；一条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长对女尸谋杀案的追踪；第三条剧情线则是刘奕君、倪大红饰演(🎫)的黑帮老大、老二反目成仇的(🦏)戏码。《十日游戏》借助东野圭吾对“绑架游戏”情节的巧妙设(🔣)定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城之间(🌝)的心理战(⛅)部分进行了扩充和深化，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面(🛵)具》，到了剧中则成了网络游戏《谎言之(🧀)国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕君饰演的女主角父亲沈辉的谎言隐喻(🍜)，这个曾经的黑(🚥)帮老二不可告人的秘密会怎样(🔯)左右主线故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧(🚧)本土化改编的部分也非常有看头，耿乐饰演的警察是典型的国产(🕖)剧警察形(💌)象，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办案抽丝剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追不舍；而刘奕君、倪大红的黑帮故事虽不新鲜，但演员诠释得精彩，表演张力四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有了超越原(🔑)著的内涵。

作为超(🐺)级畅销书作家(🔼)，东野圭吾平均每年出版三部小说，他从未被传统推理小说写作所框定，带领推理小说不断地开辟新主题和新领域，写出了(👎)无数带有推理色彩的人性小说，“人性有多复杂，东野圭吾(🗃)的(😌)小说就有多好看”。作品兼具了文学性和可读性，让东野圭吾(🐹)在日本一众推理大咖中成为最流行的那一个。

东野(🐜)圭吾是一个超级大IP，大批小说都被日本进行了影视化改编，福山雅(🚿)治(♊)、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等更是改了又改，剧版影版混战。除了日本，韩国(✋)也(📈)早就开始了(⏹)东野圭吾小说的影视化，比如2009年孙艺珍、韩石圭(🤥)主演的《白夜(⛅)行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有欧美的影视版本。“东野圭吾”这四个字早就成了收视、票房的最大号(♒)召。

东野圭吾在国内的大火，早就开始了，他100多部小说是国内出版商版权争夺的对象，被引进出版的《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸占图书畅销榜单，而其多部小说的电影、电视、网剧、游戏、舞台剧等多种版权这两年也(🏮)成为国内资本的争夺对(🐝)象。

《十日游戏》目前来看是最大刀阔斧进行本土化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭吾小说口碑最好的作品。但即便如此不少观众给出的(🔂)评价仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发(🏆)师于海为游戏《谎言之国》孤注(🈲)一掷身背高利贷，又遭遇了投资方撤资，编剧还添加了于海母亲从小家暴儿子的前史故事，朱亚文演得也很有感染力，内外因戏份(🕙)做足，仍有观众认为于(💻)海根本就不可能实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情。在日本小说中顺理成章的(💷)心理动(📺)机到了国产影视剧中需要做大量的铺垫。可以看出(🎡)，支撑东(♍)野圭吾小(🍝)说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事元(🌺)素，在本土大(🎱)众化影视改编过程中仍是一种障碍。东野(🌬)圭吾很多小说对人性的深挖、对家庭悲(⏸)剧的呈现，其实都随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等(🔏)更是把这种困境写到极端。这类主题作品在日本影视作品中基本上是主流，但改编成国产影视剧这也是最难以本土化的部分。

苏有朋版的《嫌疑人X的献身》的改编也呈现出了东野圭吾故事本土化的难(🤷)度(👏)，想接地气但又无法真正落地(📋)，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人性、人物命运(🐥)所反映的社会普遍化困境，在本土故事中(🤳)只能成为一个个例，而极端的人物、极端变态和分裂的情感不仅本土导演、编剧不好把握，本土演员(🐻)演起(🐪)来也水土不服。而《解忧(🗜)杂货店》是东野圭吾很奇特的一部小说，能(🌯)够穿越时空的解忧杂货店承载的是普(🌗)通人(💊)的善意，而非人性黑暗，善意的传承与轮回拯救了所有(🕔)的人，是一(🏖)个非常日本(🧔)式的(🎌)治愈故事，而本土化影片《解忧杂货店》则改成(😙)了励志鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前者的故事中善在人间流(🧑)转，而后(🌑)者只能让主人(🎨)公成长为特别成功的商人、(👐)艺术家(♈)才算完成结局。

日本(🔲)文学(⛑)中的极致的治愈和极端的人伦困境很难(⏱)改编，最终都会(🥡)不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已上路。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版权输出方，要求每个版本的影视作品都有独一(💧)无二的创新，但作为社会派推理小说作家，他的作品搬到不同的文化(💀)土壤(👑)里，真的需要下大工夫修改才行。（师文静）

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