《周星驰西游降魔篇》

从电视剧《解放(🧐)》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有(📺)所(🏴)创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中(👜)，很让人期待。

这部(🗜)电视剧显然(🏾)要(📆)让观众产生与(😻)电影版《大决战(🕝)》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战(💗)争这一题材的电视剧也(🎌)有多部。

比如古月版、(🕯)1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表(🕎)现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮(🔲)演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领(🚆)袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了(💟)及格分(🦅)数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无(🕚)人之境，来得如此之快。

最接(🐲)近《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄的(🏷)长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会(🏆)发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件(🖋)，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里(🚆)很难(🚟)得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这(📖)一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程(🌮)，之(😵)后发生在八一厂的(🐮)《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也(🃏)就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段(🥩)，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即(🥗)使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集，也(🌏)没有详(🕳)细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断(➖)的(🍪)。

况且《解放》与(🏹)《东方》也是(🐧)由不同编剧完成(🌯)的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则(🔟)由刘星担任。

个人感觉，刘(♈)星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且(🍂)有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃(🆎)的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天(🚠)地。

《开国(🐊)大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、(💸)张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘(🙁)星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不(✡)穷，令人忍(🍪)俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如(🌧)我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有(🛍)林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好(🌭)说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而(♋)令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚(💬)至选段被编入到中学课本(🥔)，作(🈚)为电(📯)视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了(🥀)我军司令部的A组导(👱)演，而董亚春则是国军司令部(😤)的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭(💶)绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提(🌓)高了效率，而电视剧的质量也没有受到(🤳)影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相(🍌)比，《解(👹)放》有它的(🔋)优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电(📻)影《大决战》的三大战役(🔲)部分，因为是分成了三部(🍛)影片，之间有交叉的部(🏈)分，但被三部电影分割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为(🔈)统括成一部完整(🗯)的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三(😘)大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进程，对这一期间此消彼长、(🌾)隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够(🤘)产生更为直观的印象。

所(🤦)以，《解放》是一部对(📓)解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似(🌊)历(🍁)史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到(💃)这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外(🌾)景战事场面，影片里的战争镜头，都(🚺)是从《大决战》里剪辑移(🌵)植进来的。

而且这种移(🥒)植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇(🕎)阵场面，在《解放》里(🤐)到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内(🎾)剧，更注重的是人(🚎)物的对话。

而这种风格，也(📕)使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是(👨)就《解放》而言，我们也可(🎅)以看到(🚩)他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找(🤬)到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料，这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的(😩)剧本里，就是把历史(🕥)教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解(🉐)放》里的人物介(⬇)绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是(🥉)一场(💎)不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻(🐑)画领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空(😤)间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画(⏳)了(❕)领袖人物(🔦)之前(🔏)没有表现(🤙)过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东(🕤)在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几(🕟)个领(🎑)袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东(🐎)与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来(🍂)在(🍁)后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但(🌥)这种把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为(🚚)关键的是看到王朝(🥟)柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一(⬇)段场景，不过是平铺直叙地(🧣)交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江(🎄)》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度(🛂)进入汉城之后，意(🔐)识到战争不能解决问题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维(🍆)变化(🛡)，形成了下一阶段的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递(〽)进(🗝)性，是完全通过展示在观众(⛳)面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之(🎀)处，也实际上是(📞)王朝柱编剧作品的一(🦌)种缺陷所在(🎹)。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同内在气质(🕶)与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一(🌦)种崭新的叙事手法与表述手腕(💟)，带来新的体验与观(🌷)感。

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