《蛇舌/蛇信与蛇环》

《山河月明(📕)》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙王(🐈)朝》排不上号

这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个(🏠)朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋滴(🧠)。

现在的(👱)电视剧(📥)，动不动叫什么天下、江(💪)山、(🏋)元宇宙。

可就(🎾)编剧导演那点小格局，实在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的(⛑)功力，导演(📪)的眼界，都是决定其成(🏈)功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台(🕯)词，还不如啥都不说的好。

你不开口(📅)，大家只当(👍)你是个安静的美女(👫)子，你一开口，观众立马跳(🗝)戏。

不出(🌁)意外，又将是一部(🏇)打着严肃正剧幌子的古装言情。

而且还(🤗)会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或年代大剧了(🥉)。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管(🈸)如何，起码这一部《山河月明》是不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有(📲)一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能(👞)说明问题(🚋)。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并(🥕)不是说，历史剧(🐎)就不可以言(👸)情。

比如《大脚(🐳)马皇后》，人家确实有情可言。

而这个侧重于明成祖一生的“重大历史题材(🏙)”，如果也非要搞个卿卿我我(🅰)，而(🅰)且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想(🥥)拍就能拍(🎠)，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今(🌞)天，@蒙羽其艺就来盘(🎮)点一下，我心目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是(🤜)与《山河月明》同处一个朝代的《大明王(👕)朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中，是(🏾)不可逾越的高峰。

它还有一个副标(🐶)题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条自上而下，一条自下而上，中(🐟)间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且(🚨)达到融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血，看(⏫)到20集以后，越看越有味，仍不(🖌)失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明王朝1566》开(🥜)篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人理解的历史剧，尤(💧)其是宫廷(🗿)历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中(🐝)，对于局势的感知和掌(🏛)控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教(🍕)科书”，意义也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲突(🔠)。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲(🎍)突(🚻)而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有悖(😷)于常(🏩)理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧(💹)巴。

这得益于主创团队(🐎)对于历史脉络的精准把握(📟)。

很多普通观众，对于某个历史人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角(🤝)色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有(⚾)好的一面，好人也有不足之处。

比如，胡(🕒)宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是(🛐)这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都(🕛)如此。

这部(👺)剧的编剧(🥥)叫刘和(🕹)平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严(😖)嵩(🏦)，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧(🐸)，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演(😍)的芸娘、(⏲)闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象(😜)深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好(🗳)，才是真正的好剧。

缺点分析(🏝)：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问(🥧)题(🤬)，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书(🔆)出入太大。

又(🎮)是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很(🔵)多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听(🏦)我细说(🛏)。

前者所具有的优秀(🦎)素质(🐮)，后者都有(⬆)。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的(🔮)是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞、康有为这些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好的(🎞)原因。

还有，由于剧中故事离现代较近，很多(🏠)历史人物都(😍)留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也(🤗)难辨真假。

再加上言行(😀)，神态。

这种代(🙇)入感，是任何高大(🧗)英俊和画面精致所(🔃)给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除(🛍)了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一(👃)个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因(🏄)为(🤮)他们感觉太过美化了，甚至还有传(⛳)言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史(⏪)书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴(🍆)国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久(🧓)不能忘怀。

每每说起大秦帝国，人们首先会想(😍)到秦始皇。

很可惜(📪)，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名(🍥)小说，作者孙皓晖本是(🖲)西北大学教授。

因心中难以割舍(🏭)的情愫，后辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具原著韵(😙)味(🏚)，也成了该系(🍍)列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关(🐎)键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世(🍜)，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而每个人又都具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅(🀄)力所在。

作(⛩)者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就再难实现。

蒙羽与孙(🙀)先生曾经有些交往，自恃对其人(⛷)也有些了解。

这里索性就将缺点一并说了。

很明显，首(👬)先的(🔺)问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公(🤛)正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观(🗿)点。

但凡读过这本书的人，都知道他所施行(🚳)的法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部(📡)现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低(😷)了山东(❔)六国；美化法家，便不可避免地丑(👞)化了其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者担任编剧的根(👒)本原(💠)因。

详见@蒙羽其艺(📯)旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这(🍴)三(🥈)大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观。

接下(🥀)来(💗)的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再(😭)加(🆑)上没有了原作者和原(🀄)故事内核，一部不(🕌)如一部。

很难想(😴)象，这么阳刚的历史大剧，出自一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世(👓)。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现。

不光是刘彻，还有很多著名历史人(👯)物。

正像序幕中那(🔕)段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇(🔁)涛那时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作(🗳)品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉(😍)，细腻之处，温柔若(🎄)水。

但绝不做作。

陈宝国所(😫)饰演的(🌕)汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同(🗃)，又都同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：

胡玫身为女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个(📞)别女人戏比较多余。

比如(🏃)放大窦太后干政的戏份。

还有，作为一部战争(🈳)超多的历史(💂)剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的(🐑)一(👩)位帝王，只表现其精明就好了，没必要一直拍到(🏙)死不行。

其实不然，这正是(🤗)该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权(🐐)谋见长。

所以，详细内容不(🌱)过多介绍了。

简要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武(🏥)大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就(🐂)知道有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与(👕)《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸(🌒)张地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也都十(🈶)分出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三(📙)，尤其是焦晃的康熙。

而(🔊)相较之下，陈道明(🔴)的差距就出来了(📵)。

可能很多人都对(⏸)康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台(🛁)词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当(🎠)收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道(👍)明是好演员，只可惜表演痕迹(🤙)过于明显(💛)，演什(🔎)么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑(✏)，作为四大名著之(👁)一，《三国(📖)演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演(💅)义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就(😻)出来了(📭)。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在(🏼)国内为什么不敢？

因为国(🆚)人忽悠不了。

鉴于原著小(🕊)说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上(🔌)靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算(📝)埋没它吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当然，也有(⛱)人(📉)建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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