《四十九日 祭》

一朝繁丽，一夕凋零，昆(🍘)剧《梧桐雨》演绎一代君王的凄美爱情

我苏网讯（记者/奚欣晨 实习记者/戴芷晗）

“春风桃李花(🐜)开日，秋雨梧桐叶落时(❌)。”每当我们缓缓吟诵这些古人诗(💣)词的时(🗿)候，超越时空的语言魅力就会扑面而来，连同这种魅力一起传递出来的还有蕴含在诗词里的动(🌶)人故事。从唐代白居易(🔩)的《长恨歌》到元代白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨(🚜)》，唐明皇和杨贵妃的爱情故事深深的烙印在人们的灵魂中。11月23日晚(㊙)，随着幕布的缓缓拉起，一出从容雅致、含蓄细腻、古朴大气的南(👐)昆风度剧目《梧桐雨》在江苏大(✏)剧院(🎲)戏剧厅唯美上演，为南京的观众们演绎了一段安史之乱前后，唐明皇与杨贵妃(☝)“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的凄美爱情故事。

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昆剧《梧桐雨》是昆山(🦈)当代昆剧院重点打造的原创昆(🎈)曲处女作，改编自元曲四大家之一白朴的代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》，由“昆(🔎)昆”艺术指导、国家一级演员、中生代昆曲小生名家钱振荣，“昆昆”艺术(🤡)总监、国家一级演员、中生代昆曲旦(🦇)角名家龚隐雷担任主演。

全(❕)剧共分为四折一楔子，分别是：定盟 | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听雨。讲述了唐(🔐)明皇和杨贵妃的爱情悲剧，揭示出唐王朝(🏑)盛极而衰的历史教训。该剧被誉为元杂剧四大悲剧之一，其巧妙的情节设计，让戏剧冲突跌宕起伏；美妙的文辞，也使之具有很强的抒情性和戏曲韵味。

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　剧情简介(😫)：

唐明皇极宠杨贵妃，七夕之夜，在长生殿以金钗钿盒定情(🍳)，永结盟好。沉香亭畔、梧桐树下，一曲《霓裳羽(📷)衣》，舞尽天宝繁华，却被渔阳鼙鼓惊破。安史之乱令唐皇仓皇西行。马嵬坡前，曾经(😉)的誓言化为(🛸)白绫三尺。留给唐明皇的(🚚)，只有点点滴滴、梧桐夜雨。

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将元杂剧改编成昆剧，这是一次全新尝试

在对唐明皇与杨贵妃的爱情文学创作(🖐)史上，《唐明皇秋夜梧桐雨》是极为重(📗)要(🌌)的一部作品。在打造(🧐)改本《梧桐雨》时，该剧的整理改编者、国家一级编剧罗周有意识地在文本、(🤓)音乐、表演等多方面，融合元曲、昆曲二(😄)者之长。在人物与情节上，将原著“末本戏(🐲)”（即由单一男性(⬇)主角主唱全剧）改为生旦并重，并加强对杨贵妃的形象塑造。充分展示各行当的表演、声腔之美；在唱词上保留、沿用了白朴的华(🛑)丽辞藻；在念白上做了一定幅度的修改再创，更为简洁流畅，补益表演。两个半小时(🥝)的演出时长也兼顾了当代观众的心理节奏和欣赏要求。作为一部由元曲改编而成的昆曲作品，复活(💮)了700年珍贵戏曲(🎹)遗存的《梧桐雨》，注入当代剧场美学，被打造成独树一帜的“新杂剧”。

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该剧保留了元杂剧“四折一楔子”的基本体例，通常这“一楔子”可以出现在“四折”之中的任何一处，昆剧《梧桐雨》的“楔子”是在第一折“定盟”和第二折“奏舞”之间呈现给观众的，演绎的是安禄山起(🚕)兵造反的内容。这是一个十分重要的情节，正是由于这个原因，才有了唐(😝)明皇(🍊)和杨贵妃后来的悲剧结果。所以这个“楔(🈳)子”是一个非常重要的部分，在全剧中(📓)也起到了一个很好的说明作用。这是第一次沿用元杂剧的体例来新编(🤖)的昆剧，是一次全新的尝试。

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杨贵妃，一个融合了当代女性思想的“新”角色

由罗周整理改编的元杂剧《梧桐雨》，一方面极(👛)为尊重原著，尽可能(🏁)保(🏁)留其唱段文字，另一方面，罗周在整理(🔁)改编时，也加入了一些她自己的理解与思索。最主要体现在第三折戏中，当唐明皇在纠结、痛苦、矛盾、难堪之后，选择了放弃杨贵妃，那么此时作为一个女人，杨贵(🔡)妃的内心又有怎样的想法呢？

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演出开始之前，记者在后台(🐬)采访到杨贵妃(⛺)的(😺)扮演者龚隐雷，在聊到杨贵妃这一生享尽荣华和宠爱，却落(🍲)到了被逼死这一结局时，龚隐(🖱)雷这样说道：“这部剧中(📄)的杨贵(🐛)妃和其他剧(😵)相比是截然不同的。比如《长生殿》一剧中对于女性的描写还是我们传统意义上的思维，君(💀)王宠她，她就三千宠爱集于一身，君王抛弃(🔌)了她(🍴)，她的一生就(🔩)只能惨淡收场，内心没有一点挣扎和想法。而昆剧《梧桐雨》对杨贵妃(Ⓜ)的改编，赋予了她作为一个女性独立的思想，她的死并不是因为帝王的一(📭)句(🐿)话，也不是为了天下，对一个女性来说这个责任太大了，她要(🌩)保住(🎙)的只不过(🎪)是她内心天长地久的那份爱情。她的死是自己的选择，是对爱情的成全。”

《梧桐雨》中，杨贵妃的扮演者(🏥)龚隐雷接受采(💤)访

因此，在“奏舞”这一折戏中，罗(🍋)周集中修改了一部分(🌹)念(👾)白，比如这一段：

杨贵妃：（颤声）舍不得……救得么？

众军：愿陛下割恩正法(🤪)！

唐明皇：(🐿)只恐六军(👼)心变，寡人自不能保……

杨贵妃：救得的！

唐明皇：救得的？

杨贵妃：救得的呀！

唐明皇：救……

众军：割恩正法！

唐明皇：（环顾、惶惶然）救救救不得了！

杨贵妃：万岁救不得臣妾(🏼)，太真要救三郎！杀了妾身(💖)，禄山之祸虽不得消，今日万岁(🎐)之祸，消矣(🎛)！

杨贵妃反复问唐明皇能不能救她，是在挣扎求生，既因对生的留恋，也是不(🐇)肯抛撇“生生世世，白头到老”的誓言。而当唐明皇放弃时(🤬)，她凄婉而坚强，三郎不是当初的三(🌹)郎，太真依旧是当初的太真。面对三尺(🎟)白绫，她失落，但不抱怨；不责备眼前的帝王，却深深想念着消失了的三郎。固(😳)然她是被逼死、被赐死的，但(⏫)从戏剧细节演绎、人物情感推动上看，她实是主动(🚪)请死。既死于(➖)誓言的幻灭(🕦)，又死于对誓言的坚守。

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帝(🍛)王(🎦)家(🎈)，一个光鲜却凄凉的墓冢

人物心理的细腻描写，是《梧桐雨》的一大显著(⚽)特点，在最后一折“听雨”中，着(⛱)重描(🗻)写了唐明皇失去了杨贵(🌴)妃之后的(🦇)生活，只有一个老太监陪伴着他，终日都深陷在失去杨贵妃的痛苦回忆之中。听到任何一种声音，不管是风声还是雨声，对他来(🔮)说都是一种折磨，在他的生活中没(🏮)有了欢乐的因(🐉)素。

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“人物(⏩)的内心是十分重要的，人在心情好的时候下雨也很浪漫，落叶也觉得很唯美，但(🥗)当人的心情很差的时候，这些所有(♋)的一切都是冰冷的。”唐明皇的扮演者钱振荣在接受采访时表示， “唐明皇这个人物最主要(🕡)的矛盾点就在于一定要在国家和爱情之间做出抉择。这(😄)个时候就有一种‘可怜生在帝王家’ 的感觉，看似位高权重，但其实他的(🦃)命运自己也不能主宰。唐明皇是没有选择的，他能做(🥤)的唯一选择就是不抛弃江山、要对得(😃)起子民，但是要抛弃所爱，不管怎么样唐明皇都是痛苦的。他对杨贵妃的爱是真挚的，所以他才会那么(🤶)纠结和懊悔直至孤独终老，其实这就是‘坐拥江山的君王，悲谓高处不胜寒’的痛苦。”

《梧桐雨》中，唐明皇的扮演者钱振荣接受采(🛠)访

唐明皇让出皇位，也失却了爱情，他有无上的权力而保不住爱情，又为权力而失去了爱情。他懊(🐇)恼、愁郁、追悔、思念等诸多情思，在剧(💢)尾得到(💬)了淋漓(🍹)尽致的展现。剧中创造出来浓郁的悲剧氛围，把唐明皇刻骨铭心的思念之情渲染到了极点(😈)。全剧因大量运用古典诗词的意境、意象，具有强(🎫)烈的抒情性。全剧着(😋)重突(🎢)出明(🈂)皇(🍥)放弃爱情导致余生痛悔的这一点，也更加符合(🚛)现代人对人生况味的领悟和悲剧(🗨)审美。

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唐明皇与杨贵妃不同于一般的痴男怨女，他们的身上承担了巨大的时代变迁。这“变迁”是他们一手营造的。开元天宝的繁华，唐(🧘)明皇励精图(🤦)治、功不可没；而安史之乱，那沉溺享乐的唐明(🍴)皇，亦难辞其咎！从太平盛世到四海流离，在他们身上，我们看到了盛衰。杨贵妃之死，不仅仅只是一代贵妃的消亡，还有一个大唐盛世、一场千古(🤨)美梦的幻灭。梦境破碎之后彻骨的心酸悲痛，更是(🏸)被一代人反复品尝和吞咽。

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昆剧《梧桐雨》视频片段

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