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日本禁不掉AV，但女优们(🏨)更有人权了

日本要立法禁止AV？(🎃)

6月，这个以讹传讹的消息(🚐)在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在(🉐)某(👳)次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现(💮)场实拍(🤚)，这势必会带来(🍓)怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊(🕡)重演员的人权。”

图源：@新(🛅)浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被(💒)录制、贩(🤦)卖(🙇)性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层(❕)面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细(⛹)说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍(🌏)摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不(🌽)知道会被要求(📣)和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内(👨)容再正式发售(🈹)；尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售(🎫)出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有(🆒)“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已(🐱)结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年(🏬)条款”在性质(㊙)上只是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑(⏫)问，“AV救济法”在AV女(🤫)优的人权保护方面具有诸多(🐖)开创性意义，和很多(💧)观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都(💾)是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱(🎉)象由来已久。

曾(🔵)经的日本AV产业，年(📆)销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网(🎩)络视频普及(🧢)和内容主体变化的冲击下(🤱)逐渐(🎖)走向衰落。

《AV出演被害防止及(🍂)救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年(🕓)龄从20岁下调到国(🐐)际通行的(🚮)18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时(🌓)期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对(🙁)“未成年人(📲)”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑(👦)法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年(😶)以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄(🏥)过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经(🧕)历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％(😒)。纪录片采访的一位女孩每周(🚸)与15-18位中(😗)年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市(🔥)场需求，“女高中生”在AV中同样是(🎓)热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年(🔫)AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已(🏉)满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以(🌦)申请长期护照，也能独立签订以前需监护(🎷)人同意才能签的合同协议——其中(⛰)就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女(🎨)高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员(🈳)盐村文夏(🚂)干脆表(✏)示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在(🥌)灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完(🛅)AV后(🎶)还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深(🦎)的“新成年人”会成为(👔)无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏(🌍)洞在日本引发讨论后(🐾)，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社(🤘)会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在什么程度上(🍒)达到这种期待？”

胡桃香气大学(😛)时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任(👞)。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将(📲)她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答(📲)应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的(🦑)不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不(⛱)过日(💕)本民间和政(🧚)界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄(🏙)下调，18-20岁女性自愿涉足风(🏟)俗业，就该为自己(🗑)的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保(❕)护性规定(〰)，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性(🦎)团体认为，法案将AV、AV演员明确定(🔻)义为(🗒)“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只(🏨)不过是“表演”。“无码片”在日本(🦀)流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救(🔒)济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本(🥜)上(🙋)防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优(🤘)在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我(🦋)就回乡下种菜养狗了。”还有AV女(🤘)优抗议称：“比起操心AV，你们还是(🍹)先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际(📑)人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达(🔶)成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需(🈳)反复讨论(🏜)，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次(😼)受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社(🤦)会反响的(😅)“芭奇事(🐛)件”。片商“芭奇(📵)视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行(🆕)为，异物插入导致演员(🤠)的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了(🌟)“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在(👺)警方劝说下，该片厂签约的女优(📭)们(💚)接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系(🚅)列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘(🏷)封的成人影片》中的(🧜)描述，芭奇不会提前告知(🐪)女优(🚿)出演形式，而是直接将她们(😂)叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及(🌾)问题根本的争议重(📯)灾区。2011年日(🥚)本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星(🥇)探”深(👜)入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年(🔏)轻貌美的少女拍摄AV，在利益(👄)面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄(🎓)成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄(💚)问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例(👳)3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的(🤵)案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被(🐺)强制拍摄AV”有13件。

报告还(😚)刊载了10位女优的具(📀)体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己(😸)与平面模(💓)特事务(🔆)所签(🥩)约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕(🐃)措施的情况下与多人发生性关系，还不得不喝(🆔)完12升以上(🤪)的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄(🔆)AV懊悔不已(⤵)，心里想停(🧀)止但(🍃)还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自(💘)杀未遂。

这份报告发布后，也有(👒)业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日(🔋)本AV产业”，案例只发(🐥)生在3个公司(⬜)（SOD、CA和MOODYZ）之间，数(🕶)量相对它们3年间发(🐲)布的(🦓)1.8万部作品不值一提(🙊)，“虽说是想维护女(♓)性人权，不(📓)如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光(✡)的(⌛)职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从(👞)业的AV女优同样持批(🛁)评态度，水菜丽称“读了但完全(🤑)不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界(⛓)‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄(🚮)的，还认识了很多朋友。”河西亚(📕)美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在(🎦)2016年年底首次以年轻女性为对(🕡)象进(💂)行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进(🦊)行，共涉及(👞)2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女(♏)优联盟表现者网络”、(🍙)“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了(🍯)“AV业界改(🍻)革推进(👞)专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各(🛺)项女优(✨)人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多(🚚)方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达(🎽)到1600多部。

在政(🆓)府、制片方、行业机构、演员(✖)的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐(🏖)受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村(🍹)淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪(🐥)（化名）虽然是业界排(🥕)名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有(🏠)浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费(😮)都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事(🉐)。”曾这么想的中泽美(🌜)由纪入行后却发现“原来AV女优的生活(📹)会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女(🦕)优平均月收入只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差(🚟)不多，属于低收(📥)入人群。

而(🍑)根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万(🥛)-150万日元(⛅)，AV女优的收入状况(🚘)显然今非昔比。而(🦊)中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提(🤠)出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更(🥧)加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服务纷(🎳)纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也(👺)是其(🍤)中之一(♒)。

而矢野经济研究所的(🚇)《2017年御宅族市场调研(🖼)》显示，AV和成人(🏂)游戏的市场规模在逐年下滑，“色情(👦)大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价(🐌)值的“清(🙀)纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改(🦄)变也动摇了AV产业的根基。上世(📞)纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像(🧣)出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年(🍐)标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品(🏟)每部销量都能达到1万盒以(♿)上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在(🥏)全球(🚞)、尤其东亚范围内属于珍稀(💚)品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网(💒)普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在(🌰)地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂(👝)商”这一环，一些个(🚓)人博主甚(🦊)至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就(🥫)不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术(🦏)本身发展较慢，VR设备的体(🤔)验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业(🐆)不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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