《爱的边界国语版全集》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在(🤬)观(🌜)看《热辣滚烫(🔕)》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的(🤑)是——(🤝)

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三(🧜)者插足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身(🎀)上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿(🤖)尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看(💪)似与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生(😉)了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵(🍵)子因角色“老三”楚志(🐢)娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹(🌵)，曾经的小三形象总是与(🖊)妩媚妖娆(♏)的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如(💬)果奔跑(🐥)是我的人生》（下文称《奔跑(🦐)》），上图小三下图原配

在自(🏼)媒体舆论场中，我们(😌)时常观察到一种现象：当公众对某部影视作品(🕧)中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设(😒)定和人物形象而产生双(🎡)重标(👵)准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默(🕛)许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖(🎭)锐审判。这种看似矛(👼)盾的态度，是否过于刻板且局限了我们的思考维度呢？

但换个角(🛃)度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议(🕛)中心的女性(⛪)声音，探究她们选择介(🐖)入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判(📎)小三的外在条件转移到挖(🤔)掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的(⛪)艾莉、《我(🦕)的前半生》凌(🗻)玲、(🏽)《三十而已》的(🎸)林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在(🏇)外形特征和社会背景上经(🧑)历了显著的变化(🥙)——由最(⚡)初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚(🍱)至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原(🏫)配(🚑)主角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭示(🤩)了一个社会文化层(🔸)面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此(🏹)，对于此类角色的审视，我们更应(🤛)超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们做出如此人生抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老(🚌)干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大(📻)女主(🎙)时(🐞)代的华丽(👍)蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色认知(🏧)与情感态度的深刻转变。

这种态度的演变历程可(🔓)以精炼地概括为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶(❔)排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现(👥)象还流露(📁)出伦理道德上(🛶)的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升(🐽)腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小(💦)三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片(✏)的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社(📋)会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞(🍹)飞鸿和许晴所塑(🍇)造的女性第三者形象，堪称是(🙏)观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角(🤶)色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位(🔽)女(⚽)演员的清纯美貌而向电(💈)视台(🍉)发出质疑信件，不解为何会(💟)选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角(🚬)色。

这段(🔷)时期观(🚙)众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责(🚸)难却难以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情(💬)走向(🛳)的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她(🕚)们的塑造手法(💲)几乎沿用了正面角色甚至是女主(🛢)角的标准，赋予了丰富的人性化(🌛)色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的(🗯)浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶(😭)段，以其卓越的能力、稳健(🔟)的处事风(🎉)格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演(✔)的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思(🐥)熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠(🐾)眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱(⛰)情发展外，钟锐的(📻)言行举止也让王纯(🧛)深感敬意。为了共同的信念，两人甚至(🗼)先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯(😅)面前刻意淡化(🔘)妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系(🚳)。他们的出轨动机是可(⬆)以理解的，因为(🤣)他们之间的感情是真挚(💮)的。此外，由于(💪)他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋(🎽)雯丽饰）(🍡)后，认为她美丽(📔)聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动选择了(🎲)离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱(🍯)情，但当与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕(😴)的男(🕘)人，其能力和魅力都大大降(🌪)低。生活的困境与原配的指(😈)责让她最终决(🌛)定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇(🚊)葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理(🚕)取闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没(💼)有偷情，男主角也在积极(🥣)地与原配办(👰)理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格(🍼)，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的小(📴)布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角(👡)恋情的动机或许会(😏)被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险(💽)恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见(🍢)一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应(♑)则变得微妙而复杂(🔍)。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮(📯)据的丈夫日复一日(🧀)地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是(🕚)一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了(🌯)《回家的诱惑》中的艾莉这一角色(💢)，小三(💪)的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性(⤴)，仿佛是为了成就复仇爽剧女主(🚎)而量身(👐)定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗(⛅)米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇不公(🐮)而心生怨恨，试(🐙)图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复(👐)心(📹)理——(🗞)为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面(🙈)上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率(🐶)和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一(💪)套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式—(👺)—以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等(🐬)剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如(😈)一场前沿的(🌰)情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私(💨)密情感赤裸裸地展示在公众面前，似(🚾)乎(🔋)有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧(🐆)中第三者们的动(😦)机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中(🧜)的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正(🌗)如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些(🐁)剧中的第三者们(🍏)在某种程度上成为了大女主实现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎(🍲)合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将(⚓)男性(❇)角色工具(🎀)化，与(📠)原配联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价(👓)值理念。因此，前者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复(😝)仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来(😒)来往往》为例，原配角色在得知丈(👸)夫与美艳女子(🔮)密会的消息后，满腔怒(📌)火地(🧣)奔赴(💆)宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的(🥥)兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾(🛹)上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审(🕥)判。因为一旦(👩)呈现(⛱)捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满足部(🥥)分观(🏗)众的好奇(🥥)心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸(🈲)戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如(🍁)在《好事成双》中，林双凭借(✅)一枚从(🛷)丈(😪)夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥(🍢)有相同的美(🐀)甲款式，从而展开了(🏂)一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单(🛒)纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临(💟)的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能(🐍)感知到剧中角色(🚵)各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无(💏)法挣脱的情(💶)感之网中，唯有勇(🐰)敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在(🐵)《蜗居》之后的(🍮)时代背景下，婚外恋剧中的(🏞)道德审判则近乎“浸猪笼”式的(📼)轮(🤨)番上演：先是小三角色遭受舆论的猛(🍻)烈冲(🌦)击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为(🕸)焦点(🏨)。这种现象如同将(🤲)剧中人物置于公(👮)众道德法庭的审判台前，进行(🕠)无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对(👮)当今社会将人性简化为标签化表达(🈶)的现象表示异议。他举例指出，如果(🏒)按照时下流行的评判标准，《安(📧)娜·卡列尼娜》中(🥗)的渥(🔲)伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称(🐩)号。这一观点无疑是对复杂人性在文艺(🚿)作品中呈现深度与多元性的有(🐍)力呼吁。

你把(🔸)这么复杂(🎤)的人性变化

用这么低能的一句话

就(🌲)去涵盖它

挺可怜(🚤)的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛(🏟)，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便(🕶)会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触(🍐)动(📅)人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高级领悟(🍺)，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充(🌡)满善意和真诚去描(🏃)绘人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生(🧥)百态更(🕑)为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和(🚛)海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是(🤥)宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽(🔤)管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟(🚼)的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的(✂)刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综(😀)复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你(😼)坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积(🛋)累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激(❇)情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉(🏄)锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色(🛀)的利益争(⬇)夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子(🚃)始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的(🔽)牵绊以(✏)及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓(➕)尽致的展现。剧中，海藻的(❓)姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占(🍸)有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地(🏗)，便视为胜利的象征，然而这(🎻)份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌(🐣)在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖(🔞)般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个(🎄)人内心(🙉)深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出(🍳)自私与冷漠的一面(🉐)。唯有深入理解那些模糊不清的地(⛏)带，我们才能学会(🌉)真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来(Ⓜ)来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路(😤)吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的(🏿)虚构世界中探寻到现实问题(🔢)的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早(🎳)已预设了答案，静待观众自(🖲)行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙(📻)的布局？(🔽)

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生(⚾)动鲜活(☝)的形象，恰似一面映射社会现象的镜子(😼)，让人不禁为之侧目。

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