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日本电影（老译制片）之我见（上）(🦐) 日本电影（(🔤)老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还(😎)没(🎱)有发(🐑)行任何影(👶)带(🎀)和碟片，想看到清(🔎)晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导(🎬)演野村芳太郎的巅(🍼)峰之作，本片先设定罪(🦅)犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造(🔡)成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推(🉐)进，摄影美轮(🌩)美奂，音乐(🔫)低沉悠远，主(🚰)要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理(🌷)大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议(🌌)平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺(🖋)术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版(⬛)本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中(🤠)居正广版，这(🚵)部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了(📧)日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的(⛴)历(🏰)史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的(😄)贫穷(🌹)，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲(🕥)戚和社会的歧视，成为被社(📼)会遗弃的人。影片敢于正视(⛑)日本这段不堪回首的历史(🛋)并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色(👓)”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增(🤡)强了影片(🚦)的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥(🛰)执导，刚离开东映的高(📚)仓健领衔(💡)主(🕙)演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房(👷)仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先(🔃)是七(🏓)十年(⛎)代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了(📌)76年已对观众构(🕺)不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就(🤴)是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不(🗣)强，个别内容有些拖沓。

但在(💥)中国，由于四人帮刚被粉碎，国内(👒)电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响(🛷)了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此(🎣)片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的(🌞)配音，很多经典台词至今被人耳熟(🕷)能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行(💽)了此片(🐋)的DVD，修复效果很好，使中国观众得(🏨)以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联(🍜)袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特(😲)别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这(💕)个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的(🚯)导演西河克己(👧)，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重(🕐)拍(🚨)自以前的经典电影。靠他(🧖)们超高的(🙆)明星号召力，很(🕜)多都入围当年电影票房十强，但在电影评(🆓)奖中却无一斩获。这一(🐚)系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完(💙)美结局。
山(✔)口百惠是八十年代(💂)在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了(🐅)一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的(🐜)中凯几(💭)年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到(🚟)，而且电视也极少(📢)播上译的版本，但愿不要成(🏙)为永远的遗憾！

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