《赚客》

《山河月明》拉垮，历(🔉)史剧只服这六部(👖)，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止(💗)一星半点。

好像(🖱)，有那个朝代的真人和(🏈)真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明(💨)》原本叫《江山纪》。

这俩(🗑)名字，无论哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江山、元宇宙。

可就编剧导演那点小格局，实在撑不(🏣)起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其成功与否之关键所在(🆎)。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路(⛅)上顺带编一点，都比他好。

看这印在(💞)海报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将是一部打着严肃正剧幌子的古装(💽)言情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高(🅱)希希拍过不少历史剧(🤒)或年代大剧(😻)了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明》是不及格的。

这些打一星的观众(🐣)，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月(🦉)明》从最初(👶)的80集，删到(🏎)后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？(🕐)

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有情可言(📞)。

而这个(🤺)侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三(🚐)角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故(🍟)事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老(📽)戏骨，包括小(🧣)戏骨的表演，都无可(🐉)厚非。

出问题的，是导(😧)演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就(🍽)来盘点一下，我心目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中，是不(🎸)可逾越(🐼)的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条自上(🌽)而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪(🚈)等人，完成交叉，并(🍥)且达到融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血，看到20集以后，越看越有(🍙)味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有(🤨)的矛盾都牵扯(🏷)出来了。

这便是格局。

很多人理解的历史剧，尤其是宫廷历史(🎚)剧，玩的是宫斗。

肤(🈵)浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和掌控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的(📟)教科书”，意义(🕵)也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在(🌍)很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不(👵)过很拧巴，有悖于常理。

《大明(🚬)王朝1566》里面(➰)全是冲突，但并拧巴。

这(🔂)得益于主创团队对于历史脉络的精准把握。

很多普通观众，对于某个历(🥐)史(👑)人物，往往会简单地理解为，好人，或者(🍋)坏人。

这不符合历史史实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有(😣)好的(🗨)一面，好人也有不足之处(😇)。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这(👺)样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个(🏹)人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无(🦂)表演痕迹，也毫无违(🐭)和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻(💃)。

甚至于杨金水(🍼)身边的四个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好(🎋)剧。

缺点分析：

再好的剧也(🦇)有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是(🉐)一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一(🔰)，《走向共和》第二(🔔)。

在蒙(💉)羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前(〰)者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李(🔚)鸿章一(🐂)顿很简单的吃鱼，所折射出来(🚀)的，却是(📎)不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（(🌰)上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多(🔸)人对(🧤)于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也(⏲)不再那么刻板。

张之洞、康有为这些曾经的(🕵)正面(👜)人物，也有了很多(🎺)非正面的呈现。

同样出自张黎(👨)之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好(👳)于下部。

如果说，《大明王(📣)朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好的原因。

还有，由于(🏎)剧中故事离现代较近，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人(🔏)，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任何高大英(🕗)俊和画面精致(🛅)所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除(🔞)了一(🏙)些特殊因素之外，与自身问题也是息息(🍤)相关。

缺点分析：(💭)

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉(🏰)太过美化了，甚至还有传言，说是李(〰)氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此(🧥)外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历(🐐)史局限，也是创作环境的影(😗)响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久(🛷)久不能忘怀。

每每说起大秦帝国，人们首先会想(🍸)到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓晖本是西(💼)北大学(Ⓜ)教授。

因心中难以割舍的(🏗)情愫，后辞职隐于海南，十六年(😥)写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具(🐇)原著韵味，也成了该系(😳)列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那(🥄)也不现实(🐑)。

关键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而每个人又都具有改变历史的力量。

这就是《大(🍽)秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就再难实现(🧞)。

蒙羽与(🦅)孙先生曾经有些交往，自恃对其人也有些了解。

这里索性就将缺点一并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公(🍖)无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了(🐁)，史书记载(👾)就一(🐿)定客观公正吗？

那么咱抛开史(🎲)书，仅以《商君书》来做参照。

商(🥠)鞅自己(⛑)的策略，最能代表他的观点。

但凡读(🍸)过这本书的人，都知道(🛫)他所施(🥋)行的法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百(🔷)万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免地(🌵)丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍(😛)《大秦帝国》真没那么容易，这(🍑)三大难题就不好(♿)解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观。

接下来的几部，史观(🕜)虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一(😛)位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一(🐷)直延续到(💲)汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现(🚩)。

不光是刘彻，还有很(🥈)多著名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心(👙)中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧(🚘)江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样的(🔻)历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的(📨)细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧(🤽)中，阳刚之处，气冲霄汉(🤶)，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武(🥟)帝(🏹)，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都同样光(🖲)彩(🌝)照人。

还有焦晃所饰演的汉(🕘)景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分(🍲)析：

胡玫身为女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦(🤾)太后干政的戏份。

还有，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单(🧣)几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人(😫)将此视为电(🍈)视(🌤)剧的败笔。

总感(🔚)觉，这么伟大(⏯)的一位帝王，只表现(🐚)其精明就好了(🈲)，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该(👺)剧的(🐁)优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大(❗)帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样(🍼)。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详细内容不过多介绍了。

简要说一下不足：

还(🌮)是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道有多差了。

看来(🎫)，胡玫是(🛢)真的不擅长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是(💟)《康熙王朝》。

毫不夸张地说(🌫)，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和(🐣)精致感，《康熙(🥢)王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角(💀)也都十分出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦(🏼)晃的康(🍠)熙。

而相较之下，陈道明的差距就出来了。

可能很多人都对康熙(🕢)殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也(🕯)仅(🔁)仅是台词精彩，过过嘴瘾(🚣)罢了。

真(📰)正高超的演技应当收放自如(🐦)。像焦晃那样，像(🗜)陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好(🌳)演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉(🤚)。

除他之外，全剧的(🏴)配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技(✖)在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作为四(🔗)大名著之一，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都有失(🚛)实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本(✖)身(💍)资料就欠(💃)完整。

《三国演义》不一样，旁边(👑)摆着一本《三国志》呢(⏭)。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内(🐼)为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也(📧)尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不(🐔)算(🔹)埋没它(🔓)吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当然，也有人建议(🔗)，应该把《三国演义》替换成《贞(🥝)观之治》。

你是否认可呢？

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