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从电视剧《解(😽)放》看(🍆)王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密(🗼)鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的(🔂)念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄(🥉)的《中国命运的决战(🚯)》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛(😃)泽东》也拍摄成功，这(👺)部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的(🚝)扮演之(👣)路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演(🏉)长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到(🎅)了及格分数线。

如果不是古月在2005年(🐨)去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节(📫)线的，应该算2009年拍摄的(🚈)长达五十集的(🍈)电视剧《解(👑)放(♉)》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的(🍶)事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里(⏹)作了重点介绍(♋)，但后来这支部队在南麻、临朐战(🤹)役的失利，电(🕜)视剧完全是一语带过。征(🛑)战的艰难在电视剧里很难(📧)得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与(🈹)战斗过程，之(👱)后发生在八一厂的《大进军》系列(🕰)里的战事，在剧中都是通(💱)过字(🕌)幕一笔带过的。

也就是(😟)说《解放》的完成度并达(💂)到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧(🍄)完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘(😘)星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创作开辟(😱)了一个新天地。

《开国大典》这部电影(🙋)，最早的编(💓)剧就是刘星，后来长影(⛎)厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘(🤮)星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有(👘)一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完(⛽)全是编剧借(🥦)蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见(🧐)苏联作家西蒙诺夫的时(⛎)候作(🌪)自我介绍，说(🏠)：“上半生(🛃)不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题(🔫)材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征(👇)》，甚至选段被编入到中学课(📯)本，作为电视剧剧本的一(🖤)个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董(🌫)亚春在执导《跨过鸭绿江》时(🍣)，也是分成了五个拍(😝)摄小(🌉)组，同时开拍，提高(💩)了效率，而电视剧的质量也没(♍)有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解(📎)放》有它的优势所在。

这就(🍞)是《解放》是连续的，一气呵(🌪)成的，之(🍲)间没有割裂(🎑)，是按照时间顺序线，交待(🐞)了整(🎾)个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以，造成这之间并不是连续的(🆒)。

而《解放(⏺)》因为统括成一部(🙆)完整的时间链条，看起来，对历史线索的(🎴)复现更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进(🛌)程，对这一期间此(🎤)消(🌮)彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关(⛷)系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍(😏)摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同(❗)一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要(🐡)看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少(🔤)见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪(🎊)辑移植进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一(📘)断《大决战(🌾)》的(🕯)场面，来(🚽)图(🌂)示一下。

这样，《解(🌚)放》更像是一部室内剧，更注重的是人物的对话。

而(🏣)这(🌂)种风格(🚲)，也使得编剧王(🚗)朝柱的成功与不足都显得相当的突(🆒)出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛(🏊)病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料，这种资料包括(🧗)电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里的(🌔)记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载(💴)便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石(🥕)的时候(🥩)，镜头里(🦌)，他有事没事地让宋美龄读报上的(🚴)评(🎉)析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地(🔫)聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人(🎤)物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个(⬜)人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头(📖)，还(👷)包括毛泽东与周恩来的西柏坡的(🗞)冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着(👮)雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的(♓)确超过了(🌋)之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖(✍)人物拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一(❄)件可取的事。

《解放》的台词里，更为关(😰)键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直(🗃)叙地交代时势和形势，人物思路与逻(💌)辑进程，在(❗)人物对话时没有前进性。

而最近播放的电(🌌)视剧(🐔)《跨过鸭(💤)绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而(🏘)不是一种流水账的形势交待。

比如(😳)，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便(👹)又重新回到谈判(🎒)桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的(➰)思维变化，形成了下一阶段的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递(🍳)进性，是完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一(🦇)种不足之处，也(🐰)实际(🚆)上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解(👏)放》与电影版《大决战》，必须(🐖)走出一条新的创新之路，如何刻(😍)画出领袖人物的不同内在气质与(📑)气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一(🧘)种崭新的叙事手法(🚿)与表述手腕，带来新的体验与观感。

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