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日本电影（老译(🤼)制片）之(🚫)我见(🥑)（上）(🤢) 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了(😧)很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗(🐒)原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本(😕)还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很(🧓)难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的(📉)巅峰之作，本片(✌)先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场(🎠)和警(🛹)事厅的侦查会议平行进行，同时穿(🌱)插着罪犯的回忆，音画交融，真是电(😻)影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部(🏼)电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公(🔹)司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演(🏜)的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史(❎)和这些妇女的悲(🌿)惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱(👒)，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被(👗)社会遗弃的人(🉐)。影片敢于正视日本这(💺)段不堪回首的历史并揭露其阴暗面(🍺)，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括(🌸)了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色(👳)情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商(📓)业片，却在中国取得了难(🗒)以置信的成功。此片由商业片(🎇)大导演佐藤纯弥执导，刚离(😳)开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和(🔕)staff都很强，投资(⬆)也有五亿(🌦)日元，但票房仅排在当年(⛰)的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类(🚮)的黑帮(💋)动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸(🐙)引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发(🎸)行，对票房(🎇)也(🥫)有不小的影响；另外此片情(🗯)节设置也有些不够真实(📇)，社会批判性(😶)不强，个别内容有些拖沓。

但(🍰)在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜(🔽)、(📨)大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配(📮)音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内(✍)上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四(💰)部(🎊)七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期(🤼)，这对金童玉女在日(♿)本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了(🐑)这个商机，请到六十年(🤠)代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这(🌖)对搭档度身定做一系列电影，其(🚯)中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到(🔽)1980年的(🙀)《古都》，以他(🅾)们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年(🍀)代在中国最受欢迎的日本女(📍)星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定(♒)的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了(🧝)山口百惠电影的DVD,但(🐅)画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几(📁)部电(🕯)影的(💓)配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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