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高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、(⛽)生活两手抓

近年来，现(📪)实主义大剧和严肃文学(💹)IP影(🙌)视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创(🚲)作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生(🦑)人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满(📕)堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧(🌂)。

预计明(💳)年春天开机的《归队》讲的是抗联88国际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的(🌉)时(🐏)代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的(🐖)，是他写的双(🗳)男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电(🎸)视剧，从没涉猎过公安题材。这一(👸)次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导(😷)，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他(🏐)的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片触发的(🥫)。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合(🔺)影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来(🍏)我对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年(🌤)代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年来这辆车始终在跑，得有多少(😙)故事？我觉得这个题材不错(🎷)。

高满堂（左一）在列车上采风

过去(🆒)我写了51部电视剧，从(🛐)来没涉猎过公安题材，新鲜感(♈)很强烈。

这类影视作品我看过(🦊)不少(🚜)。在这个题材上，很多剧爱走(🔋)两个极端。要么(🈵)是顾于家庭琐碎而忽略(🚿)了警察本职工作；要么聚(🕖)焦于案件的迅(🎵)速推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白(🌽)。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题(🧘)，既不走这一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想(🌜)法，就想说试试走(💀)出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清(👜)楚铁路警察和其他的警种有什么区(🌑)别。

我去了两次济(🕗)南，到济(🦆)南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝(🧓)这三位警察(🐂)给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常微信聊天，《南来北(😈)往(👥)》里很(🗒)多故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给我演(🌕)示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵(🎙)活现。我感到特别惊(📒)奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地(💥)去(🏅)办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的(🔓)所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大(🐣)概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又(🕧)找到他们三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自(🌜)己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在(⬜)，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包(🏾)、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事(⏪)。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度(🌩)机械化，人与人之间在工位上没有交流。我(🏯)们那时候无论去学工、(🔰)学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关(🌇)系，我对它始终有留恋。

就跟(😂)当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿(🐣)的大家庭故(🎶)事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人(🥌)情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满(❤)了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个(🎃)被冤枉的警察形象出场。1978年的时(⚡)候拨乱(🗡)反正(㊗)，很多冤假错案得以(🚮)一一纠正，无辜的人重获新(🚿)生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入(🐘)春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民(🕜)》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观(🐦)众呼应感更强一些，他不是那么威严，也(♈)不会做什么都(🤬)对。总书记说我们要塑造可(🐧)信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自己(🧀)的缺点，他会可信又可爱。要是一(🌗)个人没有(🥗)缺点，一直在战胜别人，可(🛩)信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是(😞)寻找他的缺点，写他如何战(♟)胜缺点。他固执，对新时代新(🐽)事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪(💟)新父亲汪(🔓)永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社(⚫)会，当他来(📯)到一个新的时(🍟)代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从(🕉)而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化(🕠)定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这(⏸)个人物有小(🦁)狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合(📗)”。他(✏)永远是这样，还(😼)爱给徒弟挖坑，考验他。可以(📑)说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人(🏆)物。

汪新这个角色，继承了马魁更(➿)多优秀的传统，排(🤐)除了他身上那(🍂)些固有的东(📺)西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧(🆖)的演员是导演和投资方定的，汪新的(⛵)角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着(📕)怀疑(🃏)。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代(🚥)的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里(✈)就一句话：给我(🌆)惊喜。

投资方一直在遴选导(🚆)演，后来他们说郑晓龙导演有兴(🗽)趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候(😂)交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往(🐼)》上(🐞)碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机(💂)。马魁家里的摆设和(😈)那个宽(🚚)敞劲(👹)儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去(⏩)是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子(⌚)带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思(🎣)栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更(㊗)朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非(🕕)常重要(🦏)，要(🕒)把演员领到那个年代真实的表演状(😑)态(🐨)里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿(🧞)皮车到(🐓)哈尔滨的终点站是“三(⏪)棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为(🚊)哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过(🚸)这个(🕟)名字是静态的，乘客南来北往，火车(⛽)川流不息，却是动态(😱)的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓(🐂)龙导演说改成这个(🤖)的(⤴)时候，他说“这就对(🐙)了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一(🧕)个侧重点是，这四十年上车下车的(📻)旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成(🌋)了一个结构的气象。

这部剧里(🔍)写了大概有二十个乘客。在这四十年里(🚑)的几段故事，在(🏪)人生(⛱)的旅途上，他(🕋)们上车下车，在命运的旅(🧐)途上发生转折。我们这个时代(🍑)像高(😸)速列车(👬)一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市(🐅)场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材(👱)大(👡)剧，这是一个好现象。

我有个(🎮)习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里(🏕)的父(🚱)亲》，我们没有出现(📕)这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需(🐠)要我们不停地进(🏔)步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症很(🕤)严重。关(🍟)于现实主义的创作，我对(♊)年(🥢)轻编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【(🤭)文/飞鱼】

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