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日本电影（老译制片）之我(👃)见（上） 日本电影(🏿)（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代(🚇)日本(🛰)拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本(🐙)片(🌴)主演除了(👈)栗原小卷其他的在(🔰)日本也不是很有名。此片在日(🌒)本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太(🌶)郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的(⛽)推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的(😂)侦查会议平行进行，同时穿插(🚒)着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖(🛂)析很深刻，在当时中国很多电影杂志(🚎)都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的(🎭)中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出(💐)发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上(🗺)映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南(😄)亚输出妓女的(🎹)历史和(🚹)这些妇女(💽)的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到(😟)南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反(🔣)遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日(🍵)本这段不堪回首的历史并揭露其(🤳)阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成(😖)的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度(🕦)各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉(🤾)了一些“黄色”的片段，现在看绝无(🎞)色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕(🌸)》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置(🧀)信的(🎤)成功。此片由商业片大导(🎛)演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但(👄)票房仅排在当年(⌚)的第16位。究其原因，我(🐼)个人认为首先是七十年代前期东(🦗)映《无仁义之战》之类的黑帮动(🏷)作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸(🌓)引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此(👹)片由重新成立的大映制(🐗)作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也(🏻)有不小的影响；另外此片情(🌸)节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别(🐴)内容有些拖沓。

但在中国(🥜)，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左(🛷)倾思想占据，《追捕》和《生死恋(🕔)》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地(〰)，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的(🐀)配音，很多经典台词至今被人耳(🐮)熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公(🔘)司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由(🚝)山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年(📶)代中后期(📩)，这对金童(♋)玉女(🌗)在日本享有很高的人气，特别是山(✊)口百惠，在影视歌全面窜红。当时(⏲)东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导(🎹)演西河克己，为这对搭档度身定做一(🙄)系列电影，其(🍣)中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号(🎑)召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电(🍣)影评奖中却无一斩获(🥚)。这一(📧)系列(📩)电影拍到1980年的《古(🚈)都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的(🛠)人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口(🏼)百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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