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日本电影(👶)（老译制片）之我见（(🎠)上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生(💐)死(📣)恋》，71年上映(🎙)，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电(💬)影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也(😸)不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版(〽)真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通(🤔)过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推(🗯)理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉(💯)悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的(🎷)推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆(🍃)，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名(🆔)第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一(📋)年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次(🦎)被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以(🦕)和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展(🔈)资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南(🤯)洋卖(🥜)身挣钱，受尽苦难回国后反(🌏)遭到亲戚和(🚕)社会的歧视，成为被社会遗弃的(🏯)人。影片敢于正视日本这段不(🖤)堪回首的历史并(🚨)揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民(😮)造成的(🌴)灾难。这部电影用4：3的比例(🔊)拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的(🆔)片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染(🍣)力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此(🉑)片由商业片大导演佐(🚵)藤(📥)纯弥执导，刚离开东映的高(🐫)仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很(🕳)强，投资也有五(🍜)亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前(🌷)期东映《无仁义(🎎)之战(🛩)》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有(🗡)就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行(🌤)，对(🅿)票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不(🤫)强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由(⛲)于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国(🌇)大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片(🥌)有了(🛍)艺(🔞)术片素质的(🥊)配音，很多经典(🛤)台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司(📄)发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗(🐎)》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后(🚹)期，这对金童玉女(➰)在日本享有很高(🧚)的人气，特别是(👼)山口百惠，在影视歌全(🐂)面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到(🕑)六十年代在日活拍青春片捧红吉(🕓)永小百合(🧕)的导演西(🐥)河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列(😾)电影拍到1980年的《古都》，以他们的(🐌)终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎(👪)的日本女星，《绝唱》等电影的上映(👇)为她积累了一(🌦)定的观众缘(🐙)，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青(🌕)春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕(🆓)不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少(🚀)播上译(✅)的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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