我苏网讯(记者/奚欣晨 实习记者/戴芷晗) “春风桃李(🧘)花开日,秋(⛷)雨梧(🌡)桐叶落时。”每当我们缓缓吟诵这些古人诗词的时候,超越时空的语言魅力就会(🤪)扑面而来,连同这种魅力一(🤴)起传递出来的还有蕴含在诗词里的动人故事。从唐代白居易的(📅)《长恨歌》到元代白朴的(🎛)《唐明皇秋夜梧桐雨》,唐明皇和杨贵妃的爱情故事深深的烙印在人们的灵魂中(🐚)。11月23日晚,随着幕布的缓缓拉(🛂)起,一出从(♟)容雅(🍜)致、含蓄细腻、古朴大气的南昆风度剧目《梧桐雨》在江苏大剧院戏剧厅唯美上演,为南京的(🈁)观众们(👎)演绎了一段安史之乱前后,唐明皇与杨贵妃“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”的凄美爱情故事。 现场剧照 昆剧《梧桐雨》是昆山当代昆剧院重点打造的原创昆曲处女作,改编自元曲四大家之一白朴的代表(🚟)作《唐明皇秋夜(🐋)梧桐雨》,由“昆昆”艺术指导、国家一级演员、中生(🐉)代昆曲小生名家钱振荣,“昆昆”艺术总监、国家一级演员、中生代昆曲旦角名家(💹)龚隐雷担任主演。 全剧共分为四折一楔子,分别(🚤)是:定盟 | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听雨。讲述了唐明皇和杨贵妃的爱情悲剧,揭示出唐王朝盛极而衰的历史教训。该剧被誉为元杂剧(🎧)四(📐)大悲剧(🔻)之(🚕)一,其巧妙的情节设计(🎶),让戏(🔆)剧冲突跌宕起伏;美妙的文辞,也使之具有很强的抒情性和戏曲韵味。 现场剧照 剧情简(🌞)介: 唐明皇极宠(🧖)杨贵妃,七夕之夜,在长生殿以金钗钿盒定情,永结盟好。沉香亭畔、梧桐树下,一(❌)曲《霓裳羽衣》,舞尽天宝繁华,却被渔阳鼙鼓惊破。安史之乱(🐲)令唐皇仓皇西行。马嵬坡前,曾经的誓言(🧝)化为白绫三尺。留给唐明皇的,只有点点滴滴、梧(⏹)桐夜雨。 现场剧照 将元杂剧改编成昆剧,这是一次(🎶)全新尝(🀄)试 在对唐明皇与杨贵妃的爱情文学创作史上,《唐明皇秋夜梧桐雨》是极为重要的一部作品。在打造改本《梧桐雨》时,该剧的整(😞)理(⚓)改编者、国家一(👳)级编剧罗周有意(🥉)识地在文本、音乐、表演等多方面,融合元曲、昆曲二者之长。在人物与情节上,将原著“末本戏”(即由单一男性主角主唱全剧)改为生旦并重,并加强对杨贵妃(🍎)的形象塑造。充分展示各行当的表演、声腔之美;在(💱)唱词(🔩)上保留、沿用了白朴的华丽(🥠)辞藻;在念白上做了一(🌀)定幅度的修改再创(🐣),更为简洁流畅,补益表演(⛴)。两个半小时的演出时长也兼顾了当代观众的心理节奏和欣赏要求。作为一部由元曲改编而成的昆曲作(🗽)品,复活了700年珍贵戏曲遗存的《梧桐雨》,注(💺)入当代剧场美学,被(🔬)打造成独树一(📪)帜的“新杂剧”。 现场剧照 该剧保留了元杂剧“四折(👠)一楔子”的基本体例,通常这“一楔子”可以出现在“四折”之中的任何一处,昆剧《梧桐雨》的“楔子”是在第一(🍃)折“定盟”和第二折“奏舞”之间(🙃)呈现给观众的(🌵),演绎的是安禄山起兵造反的内容。这(🌺)是一个十分重要的情节,正是由于这个原因,才有了唐明皇和杨贵妃后来的悲(🦁)剧结果。所以这个“楔子”是一个非常重要的部分,在全(🤤)剧中也起到了一个很好的说明作用。这是第一次沿用元(🐿)杂剧的体例来新编的昆剧,是一次全新的尝试。 现场剧照 杨贵妃,一个融合了当代女性思想的“新”角色 由罗周整理改编的元杂剧《梧桐雨》,一方面极为尊重原著,尽可能保留其唱段文字(🎥),另(📕)一(⛵)方(👑)面,罗周在(🐙)整理改编时,也加(🥅)入了一些她自己的理解与思(🧤)索(🧘)。最主要体现在第三折戏中,当唐明皇(🍄)在纠结、痛苦、矛盾、难堪之后,选择了放弃杨贵妃,那么此时作为一个女人,杨贵妃的内心又有怎样的想法呢? 现场剧照 演出开(😳)始(🐡)之前,记者在后台采(🙇)访到杨贵妃的扮演者龚隐雷,在聊到杨贵妃这一生享尽荣(🚯)华和宠爱,却落到(📵)了被逼死这一结局时,龚隐雷这样说道:“这部剧中的杨贵妃和其他剧相比是截然不同的。比如《长生殿(♌)》一剧中对(🧣)于女性的描写还是我们传统意义上的思维,君王宠她,她就三千宠爱集于一(⛹)身,君王抛弃了她,她的一生就只能惨淡收场,内心没有一点挣扎和想法。而昆剧《梧(🧐)桐雨》对杨贵妃的改编,赋予了她作为一个女性独立的思想,她的死并不是因为帝王的一句话,也不(🥝)是为了天下,对一个女性来说这个责任太大了,她要保住的只不过是她内心天长地久(🚞)的那份爱情。她的死是(🎼)自己的选择,是对爱情的成全。” 《梧桐雨》中,杨贵妃的扮演(🧀)者龚隐雷接受采(👐)访 因此,在“奏舞”这(🕤)一(🤰)折戏中,罗周集中修改了一部分念白,比如这一段: 杨贵妃:(颤声)舍不得……救得么? 众军:愿陛下(🌓)割恩正法! 唐明(🍒)皇:只恐六军心变,寡人自不能保…… 杨贵妃:救得的! 唐明皇:救得的? 杨贵妃:救得的呀! 唐明皇:救…… 众军:割恩正法! 唐明皇:(环顾、惶惶然)救救救不得了! 杨贵妃:万岁救不得臣妾,太真要救三郎!杀了妾身,禄山之祸虽不得消,今日万岁之祸,消矣! 杨贵妃反复问唐明皇能不能救她,是在挣扎求生,既因(🤟)对生的留恋,也是不肯抛撇“生生世世,白头到老”的誓言(🚁)。而当唐明皇放弃时,她凄婉而坚强,三郎不是当初的三郎,太真依旧是当初的太真。面对三尺白绫,她失落,但不抱怨;不责备眼前的帝王,却深深想念着(🈲)消失了的三郎。固然她是被逼死、被赐死的,但从戏剧细节演绎、(🕷)人物情感推动上看,她实是主(💷)动请死。既死于誓言的幻灭,又死于对誓言的坚守。 现场剧照 帝王家,一个光鲜却凄凉的墓冢 人物心理的细腻描写,是《梧桐雨》的一大显著特点,在最后一折“听雨”中,着重(🧦)描写了唐明皇失去了(😳)杨贵妃之后的(🙉)生活,只有一个老太监陪伴着他,终日都深陷在失去杨贵(🛌)妃的痛苦回忆之中。听到任何一种声音,不管是风声还是雨声,对他来(🍬)说都(🕛)是一种折磨,在他(⛸)的生活中没有了欢乐的因素。 现场剧照 “人物的内心是十分重要的,人(🕡)在(👓)心情好的时候下雨也很浪漫,落叶也觉得很唯美,但当人的心情很差的时候,这些所有的一切都是冰冷的。”唐明皇的扮演者钱振荣在接受采访时表示, “唐明皇这(♋)个人物最主要的矛盾点就在于一定要在国家和爱情之(⏫)间做出抉择。这个时候就有一种‘可怜生在帝王家’ 的感觉,看似位高权重,但其实他的命运自己(🦅)也不能主宰。唐明皇是没有选择的,他能(🉐)做的唯一选择就是不抛弃江山、要对得起子民(👱),但是要抛弃所爱,不管怎么样(🚛)唐明皇都是痛苦的。他对(🤰)杨贵妃的爱是真挚的,所以他才会那么纠结和(🚐)懊悔直至孤独终老,其实(🍗)这就是‘坐拥江山的君王,悲谓高处不胜寒’的痛苦。” 《梧桐雨》中,唐明皇的扮演者钱振荣接受采访(🚄) 唐(⛴)明皇让出皇位,也失却了爱情,他有无上的(⏲)权力而保不住(🤗)爱情,又为权力而失去了爱情。他(🍆)懊恼、愁郁、追悔、思念等诸多情思,在剧尾得到(🚬)了淋漓尽致的展现。剧中创造出来浓郁的悲剧氛围,把唐明皇刻骨铭心的思念之情渲染到了极点。全剧因大量运用古典诗词的意境、意象,具有(👆)强烈的抒情性。全剧着重突出明皇放弃爱情导致余生痛悔的这一点,也更加符合现代人对人生况味的领悟和悲(🔉)剧审美。 现场剧(🤨)照 唐明皇与杨贵妃不同于一般的痴男怨女,他们的身上承担了巨大的时代变迁。这“变迁”是他们一手营造的。开元天宝的繁(👙)华,唐明皇励精图治、功不可没;而安(💓)史之乱,那沉溺享乐的唐明皇,亦难辞其咎!从太平盛世到四(🛄)海流离,在他们身上,我们看到(🤽)了盛衰。杨贵妃之死,不仅(👄)仅只是一代贵妃(📄)的消亡,还有(🥠)一个大唐(♉)盛世、一场千古美(👖)梦的幻灭。梦境破碎之后彻骨的心酸悲(🥌)痛,更是被一代人反复品尝和吞(🏆)咽。 视频加载中... 昆剧《梧桐雨》视频片段
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