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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本(🌈)电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春(🚎)爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片(👍)在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村(👿)芳太郎的巅峰之作(🏏)，本片先设定罪(🈂)犯，然后(🕍)通过(🎒)情节的推(🌊)进探寻(🌕)其做案动机以及造成犯罪的各种社会背(👠)景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特(🎌)别影片后半段演唱会的现场(⛱)和警事厅的侦查会议平行进(🌼)行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交(🌡)融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖(💊)析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次(🔇)获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此(📌)片松竹公司发行过很多(🛹)版本(🎾)的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导(🗨)演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚(🛐)输出妓女的历史和(📈)这些妇女的悲惨遭遇(🧤)。她(🍘)们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用(🌙)4：3的比例拍摄(🐁)，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无(🦆)色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有(⤵)五亿日元，但(🈸)票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行(🐴)一时(🎣)，到了76年已对观众构不成(❎)太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义(🗃)侠的形象；还有就是(👬)此片由重新成立的大映制作，但大映没(🥑)有自己的院(🌃)线，只能交给松(📴)竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节(🆕)设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和(⛺)《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生(🚫)的人，风衣、墨镜、(🤐)大鬓(👟)角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作(👮)堪(😘)称经(🕟)典，使一部商业片有了艺术片素质的配音(🎗)，很多经典台词至今被(🎟)人耳熟能详。
由(🎮)于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行(🍗)了此片的(✊)DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三(🎧)浦友和联袂主演的四部电影。七十(📮)年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的(😌)人气，特别是山(💞)口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六(🐡)十年代在(🛍)日活拍(🖋)青春片捧红吉永小(🔞)百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都(⛪)重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影(🥇)评奖中却无一斩获。这一系列(🌷)电影拍到1980年的《古都》，以他们(😟)的终成连理完美(💦)结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等(🐍)电影的上映为她(🌴)积(⌛)累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音(🎪)很难弄到，而且电视也极(🤮)少播上译的版本，但愿(🍍)不要成为永远的遗(🥛)憾(⛵)！

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