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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译(🚴)制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很(🧙)多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了(⛅)，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带(🅰)和碟片，想看(♟)到清晰(🍾)版真是很难。
《砂(🚻)器》，74年上(🐀)映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造(🚲)成犯(🐫)罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步(🛸)推进(🏸)，摄影美轮美奂，音乐低沉(🉐)悠远，主要演员均落力(♈)演(🥁)出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议(🏪)平行进行，同时穿插着罪犯的回(🤾)忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻(🍚)，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当(🍕)年票房(🌋)排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之(🛶)久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一(🔖)次是2004年的中居正(⏲)广版，这部(😷)电视剧以和贺英良的主观视角出(💻)发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上(⛽)映，一部日本导演的(⭕)良心(🌋)之作，反映了日本明治维新后，为(🚭)了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她(🎄)们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣(🕵)钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚(🌄)和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并(🥖)揭露其阴(〰)暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影(🚱)片更具纪实性。此(🌋)片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映(📝)还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而(🗒)增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失(🍴)败的商业片，却(🍖)在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演(➿)佐(🏧)藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主(🥗)演，应该(🚓)说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因(🚻)，我(👀)个人认为首先是七十年(🐊)代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时(🤥)，到了76年已对(👚)观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但(🏂)大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不(🌙)小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如(🈲)一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一(👖)大(⚾)批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成(🥡)为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的(👸)是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修(😜)复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗(❓)》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在(🥤)日活拍青春片捧红吉永小百(🤠)合的(🤱)导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影(🤖)。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口(🏠)百惠是八(💇)十(🦈)年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气(😤)达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一(😺)般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿(㊙)不要成为永远的遗憾！

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