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沿着套路，深挖爱情：从《泪之女王》看韩剧变迁(🏷) | 编辑部聊天室

134期主持人 | 林子人

整理 | 实习记者 覃瑜曦

由(🎶)金秀贤、金智媛领衔主演的电视剧《泪之女(⤴)王》是2024年到目前为止热度最高的一部韩剧。4月底完结时，该剧以24.85%的收视率打破了《爱的迫降》的记录，成为韩国有线(👸)电视台史上收视率排名第三的剧集。该剧(🎏)在Netflix同步播出，在海外观众中(📤)也引起了(🈷)很大的反响。播出期间，《泪之(🏀)女王》数次登上微博(😈)热议话题，大结局当晚登顶热搜榜首。

我是第一时(🔯)间追完《泪之女王》的，该剧在最初的人物设定上颠覆了正统韩国浪漫爱情剧的套路，故事从通常意义上的大团圆结局开始，讲述一对(🚻)夫妻在热恋期激情褪去后变为怨侣，继而开始反思这段关系。另外一个新颖的设定是，这部剧倒转了一般浪漫爱情剧的性别权力结构，剧中的女主角洪海仁成为了(👹)百货公司的“霸道总裁”，婚后一(🌯)心扑在提升百货公司业绩上，疏于对丈夫的关心；(😃)男主角白贤(🔜)宇则(🍾)是出身平民家庭的“入(🤪)赘”女婿(🆚)，在工作中担任妻子的下属，在家庭中听命于颐指气使的岳父岳母，还要和其他(🗂)进入这个财阀家族的女婿们一起准备祭祀食物。乍看之下，白贤宇很符合这两年颇有人气的“窝囊废人夫”角色设定。

但随着剧情推进，观众很快发现，《泪之女王》骨子里依然是我们熟知(🌱)的那种韩国浪漫爱情剧——女主落难，男主拯救(🐠)，经历百般磨难，男女主角终于修成正果。就在白贤宇（男主角）受不了妻子的冷漠和岳家的(🥩)控制，准备提出离婚时，洪海仁（女主角）告诉(🕛)他，自己身患一种罕见的脑瘤，只剩下三个月的寿命。与此同时，洪家陷入了一个巨(🐠)大阴谋，集团的控制权岌岌可危，而白贤宇则成为(💈)了那个拯救妻子及其家族于水(💴)火之人。在最后四集里，剧情可(💷)以说已经脱离正常逻辑，塞满了韩剧套(🆙)路，包括女主治愈(🥥)了绝症但失去了记忆、争夺(⛷)家产的阴谋、男二为爱痴狂绑架女主、男主遭遇车祸但奇迹般地立(🥒)刻离(🦐)开医院营救女主，为她挡下子弹……

不可否认的是，韩剧已经成为了全球流行文化中的重要现象(🔵)之一。就《泪之女王》而言，它巧妙地(🌩)利用了观众对韩剧的熟(🌿)悉程度来设置彩蛋剧情，比如宋仲基在剧中客串的离婚律师，其人物设定和台词致敬了他此前演(🖥)过的《黑道律师文森佐》；洪海仁的妈妈和弟弟聊天时，背景电视里播放的画面(🍙)是《爱的迫降》，而《泪之女王》的编剧朴智恩正是《爱的迫降》《来自星星的你》的编剧。

近年来韩国影视剧不断推陈出新，涌现了一批现实主义的作品，而《泪之女王》似(🥔)乎又象征着某种传统韩剧的复兴。2024年(🈹)，我们为何(🧦)依然(🕰)会被韩国浪(😵)漫爱情剧吸引(🏭)呢？

林子人：说到韩国的浪漫爱情(🎂)剧，大家都看过哪些作品？有哪些(🎰)印象比(👈)较深刻的韩剧套路？以前人们经常说韩剧有三个套路——车祸、绝症和失忆，可以说它们(👚)在《泪之女王》里全都出现了。

董(🏔)子琪：我记得最开始看的韩剧是《蓝色生死恋》和《女主播的故事》（又(🚌)名《夏娃的诱惑》）。这两部剧基本上结合了车祸、绝症和失忆(🎣)这些戏剧化的元素，但看的时候其实觉得蛮新鲜，还挺好看的。后来看了非常火爆的《来自星星的(📙)你》，那部剧带动了中国的啤酒和炸鸡(🔸)的消费，“千颂伊”色号的口红也很火。

回想这些韩剧，好像是能感受到其中(㊙)一些套路，尤其是这种纯爱模式不断被演绎，以至于登峰造极。在《蓝色生死恋》里，妹妹和哥哥从小(🥧)生活在一起，在人格形成的过(🧑)程中共同成长，彼此构筑了独一无二的记忆，这种关系是后面的未婚妻和遇到的高富帅所无法替代和比(💪)拟的。《来自星星的你》对这类关系的塑造可谓“登峰造极”，男主角（都敏俊）是一个外(🔹)星人，二人关(🔋)系经历了几百(🆑)年的轮回，尽管女主角（千颂伊）已经变成另一个人了，他们还是有强(🤮)烈的羁绊，剧中都敏俊在(🆘)千颂伊最落魄的(🏨)时候出现，帮助她克服和(👉)战(😺)胜了生(😭)活中的很多困难。无(🛤)论是恩熙还是千颂伊，她(🐽)们(🈳)都是在生活不如意(🔁)之(😃)时(🐬)遇到的男主角，虽然一个是服务员，一个是大明星，但她们在处(💉)境中的不如意都是类(⛽)似的，而男主角在她们人生和命运的转变中起到了非常重要的作用。

除此之外我还想到，不论是《浪漫满屋》《蓝色生死恋》《女主播的故事》，又或者是《来自星星(💘)的你》，类似的通俗浪漫爱好像都会有像童话一(🚉)样疗愈的效果，让人感觉到比较简单清新。我印象比较深的是，《蓝色生死恋》的女主说自己下辈子想要做一棵树(🎌)，千颂伊在初雪时想到的是她的初恋和爸爸，很想吃炸鸡、喝啤酒，还有“我对你的爱就像看到了小狗、瓷器和大树，即使它们再好(🕺)看也不会动心”，这些都是比较清新的(⏭)地(⚾)方。我去(🏕)年看了金仁顺的长篇(💄)小说《春香》，其中也有类似让人感到(🚫)清新的比喻，这是(🤲)我在国(🤰)产剧里没有观察到的。

潘文捷：很多套路(👏)的出现是因为浪漫爱情故事最后肯定要达到一个happy ending，但在第16集之前又绝对不能达到(🏝)，因(🍟)此这些drama套路都是剧集达到happy ending前设置的障碍，例如富裕(🍧)男和贫穷女谈恋爱后，富裕男的妈妈拿出1亿元说“你离开我儿子”，目的就是给他们的恋爱制造障碍。

《蓝色生死恋》中兄妹伪乱伦的剧情，以及《王的男人》中的男男恋情，都是一种禁忌的制造，《来自星星的(🏋)你》《爱的迫降》也是如此。例如，在《来自星星的你》里面，作(🥈)为外星人的都敏俊不能接触地球人的体液，接吻就会倒下，这种好像能触碰但又不能触碰(🐾)的感觉，会让剧集氛围变得非常纯情。《爱(🤬)的迫降(😪)》也同(📽)样，一个是高干子弟，一个是财阀家庭，而现实政治中无可避免的因素把原先门当(⏬)户对的男女爱情拉扯得难以实现，并且一定会拉扯至最(🥦)后一集(🔣)，让这种“禁忌”给爱情添柴加火，并(🤽)将其烘托得轰轰烈烈。我觉得这(💋)是很多套路看似drama、实则有效的原因之一。

徐鲁青：说到套路，我觉得不同时期韩剧的套路不太一样，刚刚子琪说到的《蓝(🧀)色生死恋》是2000年(🏨)初的韩剧，我印象中还有我妈在电视机前看《蓝色生死恋》、拿纸巾擦眼泪的场景，同一时期的韩剧还有《天国的阶梯》，都还蛮悲情的。

我开始接触韩剧时，有(🐣)很多如《浪漫满屋》《我叫金三顺》这类的“浪漫轻喜剧”，这类韩剧的女主角往往来自比较底(🏊)层的阶级，带着一些傻乐和(📋)淳朴的气质，是有一点笨笨的、善良的女生，通常性格比较(🐸)开朗，容易激起一些有钱帅哥的好奇心和认为“这个女生好像很简单、很天真”的感觉，而且有逗人发(🎉)笑的快乐能力。我记得金三顺和韩智恩都不(💝)是(💔)满足社会规则的职场型人，《浪漫(🚞)满屋》女主角虽然是小说写手，但是她写(🌳)得很差，好像一直没有人来买她(💊)的小说，尽管她爸有一个大房子，但要用于抵债，总的来(😠)说，营造的是一个很(🐧)难在外闯荡的形象。这类形象跟《泪之女王》女主角的差别还是挺大的，一定程度上也折射着社(🦂)会的变迁。

董子琪：上周的文化周报提到了一个(🍶)现象，部分英国成年人仍旧喜欢看如《哈利(🆒)·波特》这类年少时看过的、能给予自身稳定情绪的“古早”书籍，他们的阅读(🔤)趣味可(⚓)能(💏)永远都停留在十几岁，尽管已经成年，还(👝)是会不断地(🖱)回忆过去。

恩熙(😒)和千颂伊也是(⭐)如此，在一个变(😅)幻的、琢磨不清的、(💮)危险重(🎧)重的现实(👪)世界，她们能够抓住的其实是来自过去的爱(🌀)，我觉得这两部剧都能体现出这一(🍫)点：一个是十几年前就离开自(🥧)己去美国的哥哥，一个是来自四五百年前的男(😓)子。男主角的年龄都比女主角更长，如父如兄。韩国情侣一般女生要喊男生欧巴，以前有人分析韩剧里面这种哥哥妹妹时认为很“土老帽”，就像中国农村影视剧和山歌里的哥哥妹妹一样。

潘文捷：提到很多(🛠)成年人仍旧喜(📩)欢看《哈利·波特》，作家A.S.拜厄特2003年曾在《纽约时报》上刊登了一篇评论文章(😏)，文中写道：“罗琳女士的魔法世界是只为那些生(🌤)活仅(🛸)限于电视动画片、肥皂剧、真人秀和名人八卦的夸张的镜像世界人们而写的。”她认为(🥄)，《哈(🏗)利·波特》中许多套路在过去的文学传统中(➡)已经存在，只是很多读者并(🍸)没有发现而已。

与此同时她也指(⛸)出，大家喜欢看的这些套路是经过市场反复检验才获得成功的，凡是写出(👷)这类套路，哪怕写得不好，都可以获得一定量的读者，对于作者而言这是很安全的选择，读者或者观众在观看过程中也会感到很舒适。比(🙅)如莎士比亚的《罗(🥠)密欧与朱丽叶》，最大的套路就是罗密欧和(⛓)朱丽叶来自两(👜)个彼此对立的家庭，这样的套路在流行文化中也反复出(📝)现(👰)。我认为套路会带给(🎳)观众一种安全感，有的套路不明显，有的稍微明显被观众发现了，有的可能用的是近几年韩剧或者流行短剧中的一些套路，但有的可能会追溯到更久远的(👪)过去，但是不论如(👎)何，这些套路都一直存在。

林子人：很长一段时间里，我们在谈到韩剧的受(🐃)众时通常会觉得这是女性观众才会看的一种电视剧，就像刚才鲁青提到十几年前跟妈妈一起在电视机前看韩剧的场景，在我印象中，这个画面也是我们提起韩剧时一个(🔊)很常见的画面，电视机前通常都是女性观众(㊗)，特别是中(🍤)年女性观众。

但令我讶异的一点是，我在看《泪之女(🎆)王》的时候发现，这部剧也吸引了不少男性观众，至少我就是被我的家属拖着一起看(💤)这部剧的，他对这部剧展现出的热情十分罕见。同(🚐)时我也看到有网友在我的微博留言，说这部剧的剧情很(🌦)糟糕，但是每次她的先生也会罕见地陪(⚾)她一起(🧡)看，而且还会津津有味地夸赞男女主角(🚷)的颜值。这个事情(🏗)非常有趣，好像它在颠覆只有女性观众爱看浪漫爱情剧的这类刻板印象。大家对这个话题是怎么看的呢？

首先我想聊一下为什么韩剧会吸引女(🎛)性观众。相较于小时候的朦胧印象，当我对韩(🤚)国社会有了更多的了解时，就会开始反思这个问题。电视剧作为流行文化的一个重要组成部分，表面上看是一种娱乐产品，但选择观看某部电视剧这件事情本身就能透露出一个社会中的(🍵)某种集体无意识。

在为什么(🤚)韩国的浪漫爱情剧一般更吸引(📬)女性观众这个问题上，《压缩现代性下的韩国》一书给了我一些启发。作者(🌾)张庆燮提到，韩国从20世纪中叶以来为了快速地(🌷)实现经(📂)济发展，采用了“先增长后分配”的生产主义战略，最大程度地缩减社会福利和公共支出，将社会再生产的成本最(🧔)大化(🙅)地(🍨)转移给家庭。然而，与公共领域几乎被新自由主义这种单一意识形态主导不同，家庭领域其实存在着价值观多元和制度多元的情况，不同世代、不同性别之间的冲突与日俱增。

根据张庆燮的分析，现在韩国社会有四种主要的家(🎬)庭意识形态：儒家家庭主义、工具家庭主义、情(🕯)感家庭主义和个人主义家庭主义。儒家家庭主义是韩国社会中最主流、最得到官方支持(🔺)认可的一种家庭意识形态，顾名思义，即家庭通过(🚎)儒家父权等级制度去维(🌔)系两性和代际关系(🐈)。在这个制度里面，女性和(🔧)年轻人是等级制的最底端，也(📚)正因如此，女性和年轻人对这类家庭意识形态的不满(🔫)也是最多的。工具(🐮)家庭主义指的是韩国人把家庭当作实现社会成就的主要工具、积极地调动家庭资源(🤮)和亲属网络的一种观念和做法。

对韩国女性而言，最有感召力的家庭意识形态(💩)是情感家庭主义和个人主义家庭主义。情感家庭主(😸)义最初产生于西方，在资本(🛋)主义工业化带来的社会动荡中，它(🐤)号(😈)召人们要重新建立家庭，让家庭成为人们的情感避风港，以应(😆)对工业社会造成(🤯)的人与人之间的疏离，由于情(🍛)感家庭主义把夫妻关系的优先级置于其他关系之上，因此其对女性的感召力特别强。张庆燮指出，由于20世纪下半叶(🐣)大多数受过(🍞)高等教育的韩国女(🌤)性婚后都是待在家里的，她(🐰)们经常面对并且逐渐习惯了西方人通过大众媒体传播的情感家庭主义观念(🎇)。最后一个是个人主义家庭主(💖)义，其出现的背景是社会民主化促进了女性和青年(🚡)的个(🧦)性发展，以及消费资本主(🚬)义的迅速扩张带来了家庭生活的商业化，这类家庭主义尤其体现在越来越多的女性开(💯)始认为(⛄)参与(🈚)劳动市场比进入婚姻和家庭对自己更加有利、结婚只是人生的一种选择而非必(🧐)须。

不难看出，韩国浪漫爱情剧宣扬的其实是情感家庭主义和个人主义家庭主(😍)义。它强调了情感互动在两性关系中的重(🔔)要性，以及女性和男性通过爱情建立起的某种象征性的平等关系。与此同时，韩剧中女性角色的社会身份也在提高，就像刚才鲁青提到的，现在的韩剧女主角可以是财阀继承人，可以是公(🐜)司总裁或是精英白领，她可以在一段女强男弱的关系当中占据(🅰)主导地位，这其实就迎合了个人主义家庭主义这一意识形态。

综上所述，韩剧满足了女性在生活当中难以达(🌗)成的愿望，这是我认为韩剧之所以在很长一(🛏)段(🧥)时(😰)间里主要吸(🥎)引女性观众的一个原因。现在一个很重要的问题就是：为什么它也在吸引男性观(🤪)众呢？背后应该是有一(🍆)些很好玩的事情(⛄)在发生。

尹清露：《泪之女王》中男主的设定还挺有意思的。子人刚刚提到，随着女性工作机会增加，进而女性在韩剧中有一些形象演变，我认为或许电视节(😯)目或剧集里面对于男性角色的想象也发生了变化，例如(🔅)最早期的韩剧可能是类似(✌)《蓝色生死恋》的哥哥妹妹结构或霸总结构，而现在已经改变。例如韩国近几年出的条漫里面也经常出现一个套(🚦)路：男主角刚开始通常是一个loser，比如说考学考不(🙄)上，或者是在公司里备受欺负，但是他偏偏又很有个人魅力(📂)，长得很帅，还是会有一些女生喜欢(🗝)他。

这种“在(⏸)工作中备受艰辛或者是有一些‘窝囊废’(🐙)，但又可以被类似《泪之女王》中这样又好看又有权力的大姐姐喜欢(🛩)”这个套路，或许也是现在男性的一种心理想象。我看过一个条漫，尽管男主在公司职(🌯)位不高，但他长得很帅且女人(📏)缘极好。和(🙋)《泪之女王》不一样(♎)的就是(❄)，这部条漫不是一个纯爱剧(🤜)情，所以(😸)男主会跟几个不同的比他富有的女生恋爱，比如富家女的姐姐和妹妹等，其中(💬)一个女主(❗)角就是类似洪海仁的女霸总(🔘)角色，穿着高跟鞋，非常飞扬跋扈，甚至被周围人认为很疯癫，她也经常欺负男主，但又只爱男主一个人，她可以说男主(㊗)的坏话，但绝对不允许(🍡)别人说(💲)他的坏话。

这部条漫与《泪之女王》还有一点很相似，虽然这个男(😸)性角色在剧情里可能有一点“窝囊废”，但他并不是一个全然的loser，他有着通过个人打拼升职加薪(⬇)的潜力，以及在和(🌹)姐姐谈恋爱(✨)的过程中获得周遭人赏识的能力。男性人物设定的改变是不是也顺应着(🔆)现在男性看剧(🖲)的(🏭)心理变化(💐)，即一种打工人视角：虽然此时此刻没有那么成功，但实际是有潜力获得女生青睐和职位晋升的。

男性观众会(📈)看(🏸)《泪之女王》纯爱剧(🥠)，可能正是因为这(📕)部剧综合了男性视角跟女性视角。如果(🐪)这部剧的(🎹)目标受众全然是男性的话，那他就不一(🤒)定只跟女霸总谈恋爱，他可能会受到这个公司里面很多女生的青睐(🏀)，而女性需要的是始终如一地爱着一个人，这部剧在两者视角上有一个中和。

林子人：《泪之女王》故事的开始是男主并不知道女主是公司继承人，认为女(😶)主在很多事情上非常笨拙，于是激发了他很强的保护欲。一次团队聚餐中，男主帮女主挡酒后变得非常可爱(✂)，随(👰)后餐桌上的其他女同事流露出对男主的好感，女主(🕓)因此吃醋。刚刚清露讲现在男性观众喜欢代入“逆袭”的叙(💰)事结构，完全就是《泪之女王》中(👟)男主角的成长路径，即：他们有着较低的社会出身，实际上又是(🚞)有能力的人，所以只要给他(📬)们一个机会，无论是和很有身(🐬)家的女性结婚也好，还是进入一家(🧑)公司也好，他们很快就(🖕)能够显现出自己的(🚕)能力，并凭此一飞冲天。

潘文捷：这让我想到最近很流行的一句男生喜欢说的话：“姐姐，我不想努力了。”感觉(🎥)他们也很累。

林子人：它(💊)反映出来的可能是，在如此激烈的社会竞争中，男性也有一些力(🥝)不从心了，开始想要在一种幻想当中寻求慰藉，这也是我在看《泪之女王》的时候很强烈的感受。

潘文捷：北大学者邵燕君做过一项调查研究，发现女性读者和男性读者的阅读偏好发生了一些翻转：女性喜欢读宏(🎏)大叙事的小说，男性则开始走进着眼于家庭关(🚽)系的情感类小说，两边好像都在往中间走。北京大学中文系博士(📇)生蔡翔宇在论文《假升级、真打脸：逃离不了家庭的赘婿》中谈到，赘婿文的用户画像是这样的：

“非一线城市的中年男人在平凡岗位上看到(🗃)了职业的(🌤)尽头(🔧)，没有办法提升，也无意发力，甚至可以忽略日复一日的工作中的烦恼，但是家庭(🌤)关系中的烦恼是长存的，即使可以回避自己的亲属，也必须面对妻子原本的家庭。可是平庸的成就不(🛰)足以夸耀，甚至往往(🏪)被同辈人中相对成功的踩在(🧖)脚下。”

中年男人面临妻子(👠)娘家人时的(🏇)现实(🥇)处境，在赘婿文中可能会呈(🕊)现为如“恶毒姐夫”类的家庭矛盾。

林子人：我这两天在读《倍速社会》，作者是一名日本流行文化观察者，他分析了为什么现在日本(🈸)观众总是喜欢用倍速来看影视剧，书中(🗝)的一处细节可能跟文捷分享的内(🐞)容有所呼应：在日本，轻小说或新文艺类作品通常分为单行本和文库本(🍈)，单行本的主流题材是“开局及巅峰”和“异世界转生”，受众群体(🍐)大(🕹)多集(🎊)中在35-50岁，而文库本的主流题材(👄)则是“爱情喜剧(🆎)”，受众群体大多在10-20岁。基本上我们可以简单粗(🎙)暴地(🕍)理解为：普通的中年男(🔛)人把自己想(🎗)象成主人公(😐)，沉浸在无人能敌的快乐当中；而现实中没(🍵)有(⛅)姻缘的年轻人，则通过虚拟的故事来获得恋爱的满足感。

林子人：我们(🛫)刚才已(🕷)经分享了许多熟悉的韩剧套路，即使(📬)知道套路如此，我们还是会看，为(🛤)什么会这样？尤(🕕)其是当(💣)下越来越多人怀疑“纯爱”的前提下，一部讲(🍮)述极致纯爱故事的韩剧出现时，仍旧有很多人会津津有味地看下去。

尹清露：有一句网友们常(🤵)说的话——“我不谈恋爱没关系，但是我的CP要快快乐乐的”——以及“纯爱战神”之类的话语依旧十分流行，我想是不是大家对恋爱的态度已经产生了一种很强的割(🔱)裂感？大多数人已经知道，现实中无法得到像纯爱剧里这样的爱情，正因如此，就索性把对恋爱的想象拔升到极致纯爱(🤑)的高度来幻想，自己是否真的处于恋爱(🛒)关系中已经不重要了。

至于为什(🆔)么我们依然会被韩国浪漫爱情剧吸(😼)引，我觉得跟鲁青提到的大众对于女性角色的想象的变迁也有关系。最近几年我看过一部金秀贤和徐睿知主演的浪漫爱情剧《虽然是(😈)精神病但没关系》，女主形象比《泪之女王》更(😯)暗黑和冷酷无情，这些女性形象的塑造或许是当下大众对于女性角色(🌶)的心理投射。例如，过(🛒)往的韩剧《浪漫满屋》或台剧《恶作(🏞)剧(🔬)之(👟)吻》塑造的是傻乎乎、勇敢追爱的女性角色(⚫)，而《虽然是精神病但没关系》的女主角是非常高冷的魔女人设，内心冷酷且同情心缺乏，经常穿很宽的垫肩衣服，跟《泪之女王》里女总裁的形象(💏)如出一辙。剧情中，这些姐姐们无需从底层打拼，而是直接以(🍪)成功(🌖)的胜利者姿(🛀)态，通过一些挑逗或挑(🏗)衅最后(💮)才慢慢地陷入爱情。

所以，好像现在大家仍旧可以接受“恋爱脑”剧情，但对于女性观众而言，女主角最好是那种酷炫拽姐的大女主人设，并且这段爱(🐙)情还要对自己有利。例如《泪之女王》中男主入赘进去后服务于女主的(♟)家(✋)族企业，好像恋(🔠)爱脑的成分变得更加的复杂了。

林子人：我想再谈回《泪之女王》，关于(🈹)这部剧取得如此高的收视率，撇开它的质量不谈，我看到《朝(😟)鲜日报》（The Korea Times）有一篇评论文章，其中一个观点挺有意思。作(🏗)者认为《泪之女王》的成功与迎合了短视频潮流趋势有关。随着短视频平台不断地给用户推送快节奏、强冲击力的短视频，如今(😃)观众的情感更投入于角色而非叙(🖌)事，这种以角色塑造来推动剧情的叙事方式十分迎合当下年轻观众的思考习(🌟)惯。

心理学界有一个说法叫做“爆米花脑（popcorn brain），由华盛顿大学学者David Levy于(🚗)2011年提出，意思是当人脑已经习惯了数字世界的过度刺激和多任务模式就难以进行持续性(🔼)思考，大脑生成的是像爆米花(⛏)一样飞散的思绪。《泪之女(🥌)王》塑造角色的方式就很像短视频内容中“hit and run”的叙事策略，短视频时代的消费者更感兴趣的是以角色为中心的剧集，而不是中心化的由信息驱动的叙事结构，这一趋势很明显地促成了《泪之女王》的成功，因为这种以角色为中心的电视剧非常便于被二次创作成表情(😜)包，或是制作成剧情(🤠)解说的短(📇)视频来传播，很符合年轻观众的视频消费习惯。

大家在社交媒体上可能看到过一些二创内容，把男女主角互动的台词截出来分享，比如女主角表达她对爱情的理解时说道：“我不知道你认为爱是什么，不过我认为的爱不是一(🗝)起享受好东西，说些(🔀)甜言蜜(🔧)语，而是一起忍受讨厌得要命(🐟)的东西，陪在身边不逃跑，就算有比那个还严重的事情也一直在一起。”这段台词很多人分享，觉得这个女主“简直是人间清醒”。这种金句(🦋)式的台词非常容易获得传播，也会进一步(🛳)地吸引新的观(📮)众出于好奇心去看这部剧。仅从叙事手法来看，我觉得《泪之女王》取得如此高的收视率也是一种(🚦)时代的(🎛)必然。

潘文捷：刚才子琪和清露提到，很多韩剧的男女主双方是很久以前甚至小时候就牵扯在一起的，逐渐爱上对方，我想到现在很流行一个概念叫作“羁绊”，是一种与血缘没有(🔛)任何关系、只是两个陌生人彼此(🍽)非常忠诚的羁绊的感觉。

在一些电视剧或浪漫爱情剧里(🍆)，很多男女主角可能是孤儿，他们否定血缘亲情，把爱情作为最纯洁、最坚定、最深刻的情感填补进去，形成的这种羁绊是(🤕)不(🕒)会随着现实基础改变且不会被任何现实利益污染的，它是永恒的和(🍸)纯洁的。

例如《三生三世十里桃花》就是男女主角(🛢)纠缠三生三世的故事，或者是《恋与深空(🕗)》纸片人的科幻设定中的几个男主角都是在(🧘)以前无数个宇宙、无数个时空中不断地爱上女(🐕)主角，而且在现在(🔵)这个时空当中他也只爱她一个(⛴)。这样的无限忠诚带给女性读者一种无(🌉)法匹敌的安全感，这种羁绊是一种没有什么能够将他们分开的命中注定，这种如命定(🗻)般的安全感在当下不确定的生活中有着非常强大的诱(🎐)惑力。

日(🔆)本现下非常流行的“世界系”轻小说或动漫中，男女(🕣)主角的情感羁绊直接事关着世界存亡，少年少女之间的强(🏂)大羁绊足以穿越时空拯救世界。在这种世界系的作品中(🥊)没有什么社会关系，却有巨大的情感强度，它提供了一种宏大的叙事幻象并引起原本只有宏大叙事才能召唤出来的激(🎲)情，这种彻底符号化的世界代(🕰)替了无(😝)法被表述和分析的社(💘)会。我感觉这类世界系作品某种程度上反映着当下一种非常悲哀的状况，正是现实世界中存在着(🤚)一种无法消除的隔绝，所以我们(📠)才需要这种无法斩断(🥛)的联系和羁绊。

尹清(🤒)露：世界系最开始在日本流行是上世纪90年代，是日(🥎)本年轻人感到非常迷茫和挫(🍞)败的(😅)时段，如沙林毒气等一系列社会恶性事件(😯)频发，那时被认为是(🍥)世界系鼻祖的《新世纪福音战士(🥣)》动漫诞生。以1995年为节点，此后世界系作品愈发(🚺)丰(😮)富，最终也产生了文捷说的一男一女紧紧相拥拯救世界的剧情。但我们现在看的韩剧或是纯爱剧集好像已(🔬)经没有拯救(🔝)世界的宏大幻(⏲)想，只要两个人紧紧相依就够了，只(🚐)要有这个羁绊就可以了。

林子人：我觉得羁绊这个说法真的很有意思，它刚好在社会竞争非(🐣)常激烈(🏯)、人与人(👺)之(📂)间高度原子化的时代出现，甚至“断亲”都成为(🍢)了我们社(🆑)会当中的一个热词。就像刚才文捷所说的，正是因为现实生活中人与人(🦐)之间的连结从未如此脆弱，所以我们反而会(🏿)在影视剧中追求一种强羁绊的关系。

徐鲁青：我超喜欢《请回答1988》这部韩剧，让我想到小时候回老家和外婆一起住的时光，与大城市的高楼住宅不同 ，小县城有着一个一个的小平房和相互(🎶)串门的邻居，有时候其他小朋友到我家做作业、吃饭，最后可能就睡在我家里。看《请回答(🏋)1988》的时候，正好是我一个人来到上海，有点想家，这(🖖)部(🥝)剧仿佛唤醒了我过往的记忆，重新找回了过去人跟人之间的连(🍈)接感。虽然跟男女爱情没有什么关系，但共通的是：人在特(🧟)别孤独时，都会期盼回到人跟人之间羁绊的时刻。

《请回答1988》不太一样之处在于，重心并不是你是否成功，或者在社会上赚了多少钱、达到什么位置，成绩(💳)不好的妹妹、考上首尔大学的姐姐和天才围棋少(😈)年之间是没有那么大的差别的，这会给人一种乌托邦的感觉。我小时候看的《浪漫满屋(🧔)》和《我叫金三顺》，女主们对于工作、成就和社会阶层的跃升持“躺平”、“摆烂”的态度，金三(🌄)顺每天就是跟朋友(🉑)一起喝酒，然后睡觉，虽然也会焦虑自己没钱，但“摆烂(✴)”是她人设中非常重要的位置。反观现在的韩剧，确实会把事业放在一个很高的高度上，事业部分占的(🕸)比重是特别大的(⛏)。

董子琪：(😜)《请回答1988》最重要的是指示出情感、家庭和关系羁绊的作用，即：我(🅱)对你情感的深浅，跟你是否取得成就没有任何关系。仅这一点就已经能够给很多观众以温暖的感觉了。

台剧《俗女(⏹)养成记》第一部和第二部都营造了这样一个冲突：一个想要(🚯)在大城(🔬)市立足的女性突然发现，她自己无论是婚姻还是工作都难以为继，转而回到自己的家乡。这当然不是一个对所有人都适用的解决方案，但是在这种叙事中，观众能够(🏇)看(🛵)到她的童年非常幸福，即使她现在的处境并不完美，但(💯)她的家庭给她的支撑是足够的。或者也不能说她非常幸福，就是这样的“正常”都让(👛)人很羡(🐤)慕了，因为这(👡)种情感跟你是不是(📜)CEO没有关系，只是因为我是你的(🤯)家(📞)人。

林子(🔈)人：也就是说，现在电视剧里(❎)面可能有(⛑)两种趋势：一种是更加强调本真的情感(🈺)；另外一种可能就是掩饰了社会阵痛的纯爱偶像剧的套路，即在一个所有人(🔎)都毫无物质焦虑的世界里面尽情相爱。这是两种(🕧)不同的电视(🗽)剧的创作策略。

董子琪：这两种策略中也能看(👲)到一些交叉，我相信《泪之女王》里面也不是完全没有本真，《来自星星的你》里面也有对于女主小时候生活的交代，虽然她的妈妈很糟糕。

（本文图片均来自于豆瓣）

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